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前言：在山水畫創(chuàng)作中，對(duì)山川景色進(jìn)行藝術(shù)處理，用移花接木之手法，以構(gòu)建藝術(shù)殿堂，是畫家微妙而艱巨的工作。 關(guān)于這一法，石濤在《畫語錄》中專辟《蹊徑章第十一》。所謂“蹊徑”，就是畫家開拓山水畫意境的竅門。 石濤認(rèn)為，寫山蹊徑有六則：對(duì)景不對(duì)山，對(duì)山不對(duì)景，倒景、借景、截?cái)?、險(xiǎn)峻。 1 對(duì)景不對(duì)山之蹊徑， 即“山之古貌如冬，景界如春，此對(duì)景不對(duì)山也”。 意思說，山像冬季一般古樸，畫的時(shí)候卻配綠色樹木以春天的景色。這是對(duì)景不對(duì)山的作畫竅門，是移花接木的手法，以突出樹木的春意。  2 對(duì)山不對(duì)景之蹊徑， 即“樹木古樸如冬，其山如春，此對(duì)山不對(duì)景也”。 即是說，樹木古樸，樹枝無葉，像冬季一樣，但畫的山卻要成春天一樣的綠山。這是對(duì)山不對(duì)景的作畫竅門，也是移花接木的手法，以突出山的春意。  3 倒景之蹊徑， 即“如樹木正，山石倒；山石正，樹木倒，皆倒景也?！?/p> 畫樹木正，山石倒，這樹木是主體，山石是反襯，樹木成了山石精神的顯現(xiàn)，山石則是樹木性格的寫照。而畫山石正，樹木倒，這山石是主體，樹木是反襯，山石成了樹木精神的顯現(xiàn)，樹木則是山石性格的寫照。使畫面不呆板，有活力，有朝氣。  4 借景之蹊徑， 即“突出杳冥，無物生態(tài)借以疏柳嫩竹，橋梁草閣， 此借景也?！?/p> 此是說，在對(duì)景寫生時(shí)，此處原空山一座，本無生機(jī)，如果用寫實(shí)手法寫生，畫出來的山?jīng)]有美的意境，但為了畫好一幅作品，面對(duì)毫無生機(jī)的一座空山，可“借以疏柳嫩竹，橋梁草閣”來點(diǎn)綴此景，卻能收到生趣盎然、妙趣橫生的藝術(shù)效果。  5 ?截?cái)嘀鑿剑?/p> 為“截?cái)嗾?，無塵俗之景，山水樹木，剪頭去尾， 筆筆處處，皆以截?cái)?。?/p> 這實(shí)際上是一種取舍手法。在大自然的審美客體面前，畫家要發(fā)揮審美主體的主觀能動(dòng)性，對(duì)物象要進(jìn)行精心裁剪，大膽取舍，“剪頭去尾”，使畫面獲得理想的效果。 不過在山水畫創(chuàng)作中采用這種手法，不是一件易事。因此，石濤認(rèn)為，需一定的筆墨功力，故“截?cái)嘀ǎ侵了芍P，莫能入也?！?/strong>唯有用筆“至松”，畫面才能空明疏朗。反之一味求實(shí)，反使畫面“塵俗”，則會(huì)給人以窒塞沉悶的感受。  6 險(xiǎn)峻之蹊徑， 是為“險(xiǎn)峻者，人跡不能到，無路可入者… 如“島山、渤海、蓬萊、方壺，非仙人莫居，非世人可測(cè)，此山海之險(xiǎn)峻也。若畫圖險(xiǎn)峻，只在峭峰懸崖棧道崎嶇之險(xiǎn)耳，須見筆力是妙。 石濤認(rèn)為，在畫面上畫出“峭峰懸崖、棧道崎嶇”的險(xiǎn)狀來，就是險(xiǎn)峻了。要做到這一點(diǎn)，“筆力是妙”為關(guān)鍵，沒有豐富的想象力，沒有厚實(shí)的筆墨基本功，也不懂“境界”的布局章法，那是很難畫出令人神往的險(xiǎn)峻山水的。  以上六則蹊徑，是石濤作山水畫的竅門。這些竅門，最根本的一點(diǎn)，就是強(qiáng)調(diào)畫家應(yīng)從事物的內(nèi)在聯(lián)系中去開拓和創(chuàng)造美。石濤這一繪畫美學(xué)思想，對(duì)后人的山水創(chuàng)作活動(dòng)，起到了很大的啟發(fā)作用。 |
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