21元 趙孟頫（傳）摹王維輞川諸勝圖

絹本，設(shè)色，縱43.5cm，橫990.8cm  大英博物館藏

此圖描繪洞庭東山的景色。洞庭山位于江蘇吳縣西南太湖中，分東西兩山。東山古名胥母山，又名莫厘山，為伸出太湖之半島。圖上東山山勢(shì)不高，圓渾平緩，山徑曲折，一人佇立岸邊眺望太湖。山后霧氣迷蒙，崗巒隱約。湖面微波粼粼，輕舟蕩漾。近處小丘浮起，雜木葉生。作者自題詩(shī)中抒發(fā)了閑和怡悅的決緒。下鈐“趙氏子昂”朱文方印。畫(huà)幅中有清高宗弘歷題詩(shī)。裱邊有明人董其昌題跋。

    此幅筆墨從董源的規(guī)范中變化而來(lái)，柔和流暢的披麻皴和疏密相間的點(diǎn)苔，表現(xiàn)出江南草木華滋的土山形貌。細(xì)密的魚(yú)鱗水紋，寫(xiě)出太湖瀲滟的水光。山巒和坡石罩染淡淡的石青、石綠和赭石，以花青占染樹(shù)葉，盞面色調(diào)明澈清雅。這種淺絳山水是趙孟頫在唐、宋青綠山水基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的析體貌，對(duì)元代山水畫(huà)風(fēng)影響很大。畫(huà)家另有《洞庭西山圖》，與此圖原相聯(lián)屬，惜已散佚。

22元 趙孟頫 天閑五馬圖

絹本，設(shè)色，縱31cm，橫290cm  私人收藏

此圖為趙孟頫人物鞍馬畫(huà)的代表作品之一，圖中繪有五人五馬，是描繪西域向朝廷進(jìn)貢的五匹駿馬，每一匹馬由一名奚官牽引。這可能是根據(jù)北宋李公麟的《五馬圖》而作的，伸藝術(shù)水平更為之高超，畫(huà)中五位人物均刻畫(huà)得神情生動(dòng)，駿馬飽滿健碩，比起李公麟的那幅白描要精美得多。

此畫(huà)用筆工整細(xì)致，一絲不枸，設(shè)色豐富艷麗，對(duì)于人物的動(dòng)作刻畫(huà)入微極至。這表現(xiàn)出了元代繪畫(huà)水平之高超，對(duì)于馬畫(huà)的推崇。

題識(shí)：大德二年歲在戊戌秋八月得觀李龍眠此卷戲臨松雪齋中。子昂。鈐?。黑w氏子昂

23元 元人集錦卷

紙本，水墨設(shè)色，縱32.9cm，橫763.5 cm   臺(tái)北故宮博物院收藏

《元人集錦卷》，一卷之內(nèi)共含8圖。每圖之上，乾隆御題詩(shī)，每卷之間，隔水有乾隆朝文臣奉題詩(shī)，均不錄，若有相關(guān)則于雜記中引用。

本卷中最早者趙孟頫，晚者已到洪武。其八圖依次為：趙孟頫《枯枝竹石圖》；管道升《煙雨叢竹圖》；倪瓚《安處齋圖》；吳鎮(zhèn)《中山圖》；馬琬《春山清霽圖》；趙原《陸羽烹茶圖》；林子奐《山水圖》；莊麟《翠雨軒圖》。

《元人集錦卷》之完整著錄，最早見(jiàn)于清代吳升《大觀錄》（1712年），題名為《元人合璧卷》，所錄與今存并無(wú)異樣。稍后見(jiàn)于安岐（1683年-？）《墨緣匯觀錄》（1742年以后所得）卷四，題名為《元人八圖合卷》。安岐去世后，家道中落，部分散入江南人士，所藏大部分精品，納入清乾隆內(nèi)府，《石渠寶笈續(xù)編》定為今名《元人集錦卷》，至今為臺(tái)北故宮博物院承藏。

24元 元人集錦卷 趙孟頫·枯木竹石圖

書(shū)畫(huà)相通與墨竹的發(fā)展，趙孟頫是總結(jié)理論與實(shí)踐的完成人。在《秀石疏林圖》卷中，趙孟頫自題：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?！?/span>

此幅趙孟頫《枯木竹石圖》畫(huà)枯木竹篁，生長(zhǎng)于石縫之間。畫(huà)中書(shū)法的筆法，比之于其它常見(jiàn)的名件，本件在畫(huà)石的“飛白法”，由于畫(huà)石是都用中鋒的圓筆，猶如“玉箸篆”的筆畫(huà)，行筆安穩(wěn)，并無(wú)強(qiáng)烈的快速感，顯不出“飛白法”，這也兼見(jiàn)于畫(huà)枯木條的筆法。畫(huà)竹為新篁，出鋒銳利如新硎發(fā)刃，從“結(jié)葉”的方法如“燕尾”、如“個(gè)”，及棘條圓體感，比之于其它備件，如同為臺(tái)北故宮藏的《疏林秀石》最為接近。本件《枯木竹石》款：“子昂為成之作”，書(shū)風(fēng)與印記：“趙子昂印”。

25元 元人集錦卷 管道升·煙雨叢竹圖

管夫人善畫(huà)竹，就存世畫(huà)件，則有北京故宮藏《趙氏一門(mén)三竹圖卷》中的第二件《墨竹》，此卷本為安歧舊藏。

《煙雨叢竹圖》畫(huà)竹不分節(jié)，一筆不斷由下方到頂端完成。竹葉形狀細(xì)勁，結(jié)組繁而不亂。墨色用前濃后淡來(lái)區(qū)分出遠(yuǎn)近；畫(huà)山坡是一般的山水皴法，沙渚叢竹，掩映于煙云中。

這幅《煙雨叢竹圖》不是習(xí)說(shuō)的“墨竹”，而是當(dāng)作于山水畫(huà)的竹林圖。畫(huà)作者把從古老的詩(shī)經(jīng)“瞻彼淇奧，綠竹猗猗”到“渭川千畝”，再到杜甫移種萬(wàn)竿于浣花草堂：“我有陰江竹，能令朱夏寒，陰通積水內(nèi)，高映浮云端?！钡倪@種意念，移之于畫(huà)作。安歧記此畫(huà)：“作淡墨細(xì)竹，沙渚遙浦，其間煙霧橫迷，萬(wàn)玉幽深，茫茫有渭川千畝之勢(shì)，坡陀皴法大類松雪，布景一派平遠(yuǎn)天真，秀妙絕倫，實(shí)為佳品。”

《煙雨叢竹圖》右下緣有“金文鼎印”；左緣存“漁隱”（半印）?？顣?shū)：“至大元年（1308年）春三月廿又五日。為楚國(guó)夫人作于碧浪湖舟中。吳興管道升?！笨瑫?shū)書(shū)法水平極佳。

26元 元人集錦卷 倪贊·安處齋圖

《安處齋圖》畫(huà)喬木坡陀林屋，隔岸連綿山巒。用筆及水墨簡(jiǎn)淡，畫(huà)意頗蕭疏。此圖畫(huà)者名為倪瓚，其在畫(huà)上自題：“湖上齋居處士家，淡煙疎柳望中賒。安時(shí)為善年年樂(lè)，處順謀身事事佳。竹葉夜香缸面酒，菊苗春點(diǎn)磨頭茶。幽棲不作紅塵客，遮莫寒江卷浪花。十月望日，寫(xiě)安處齋圖，并賦長(zhǎng)句。倪瓚”畫(huà)無(wú)年款，與倪的另一名作《容膝齋圖》筆墨相近，定為洪武元年

27元 元人集錦卷 吳鎮(zhèn)·中山圖

《中山圖》，畫(huà)作者吳鎮(zhèn)，有顧復(fù)在《平生壯觀》中敘是圖：“…題款兩行甚精。一派十余山頭，或尖或平，或近或遠(yuǎn)，點(diǎn)葉樹(shù)掩映于其間，不作大木水泉，貌得重山之杳冥溪徑者。觀此，覺(jué)元暉（米友仁）彥敬（高克恭）落窠臼矣?！?/span>

又有安岐在《墨緣匯觀》中記：“群山迭嶂，杉木叢深，通幅無(wú)一雜樹(shù)，全宗北苑，用粗麻披皴法，山頭苔點(diǎn)，橫豎相間，眾山之坳，突以濃墨暈二峰尖，低于四面，更為奇絕……此卷筆墨蒼厚，氣韻淳古，為仲圭杰作，不應(yīng)作元人觀，實(shí)得董元三昧?！?/span>

這種“倒影重淵，匿峰千嶺”，的確是宋元繪畫(huà)難得一見(jiàn)的造景。此畫(huà)作于至元二元（1336），吳鎮(zhèn)57歲，不但是得董元三昧，已然自己修成正果。這種只畫(huà)峰頂，到清初王暈，則成一嶺獨(dú)秀。

28元 元人集錦卷 馬琬·春山清霽圖

《春山清霽圖》，畫(huà)作者馬琬（1310年-1378年）。畫(huà)中高山層層迭迭突起，林木長(zhǎng)長(zhǎng)矗立，清溪蜿蜒，漁舟搖搖，山村亭閣，曲徑相通，滋潤(rùn)的筆墨，體會(huì)出大地草木華茲?？铑}：“春山清霽（楷書(shū)）。至正丙午歲（1366年）春正月望日，馬文璧畫(huà)于書(shū)聲齋?！?/span>

此畫(huà)全幅結(jié)構(gòu)皴法，大抵出于元黃公《望富山居圖》，如以近景主山峰的造形，遠(yuǎn)山一列丘陵起伏，近者淡遠(yuǎn)者濃，與皴法運(yùn)用，勾線涂抹，幾與《富春山居》相同；此“春山”也不盡讓人想起同樣的畫(huà)《富春山居》。

從元人的畫(huà)跡來(lái)了解，黃公望《富春山居》成為一種文人畫(huà)山水的“典范”。馬琬曾為楊維禎學(xué)生，而楊維禎與黃公望交好，故馬琬生平也是一位親炙過(guò)黃公望的人物，傳承了黃公望山水畫(huà)的風(fēng)格。

29元 元人集錦卷 趙原·陸羽烹茶圖

此圖繪山水清遠(yuǎn)，茅檐數(shù)座，屋內(nèi)峨冠博帶、倚坐榻上者即為陸羽,前有一童子焙爐烹茶。

此圖為趙原所畫(huà)，若謂山水畫(huà)的“石如飛白”，趙原以草書(shū)的筆法，運(yùn)筆甚快，多以側(cè)筆皴畫(huà)山石紋路，渲染甚少，巖石的凹凸，輪廓曲卷，盡在飛舞的筆端下得之。近景樹(shù)石是李郭一系，遠(yuǎn)岸山峰則是董巨，筆下樹(shù)石皴點(diǎn)，加以赭石設(shè)色，頗為蒼潤(rùn)。

臺(tái)北故宮又藏《溪亭秋色》一軸更具特色，此畫(huà)以《陸羽烹茶》為題。作者自題及窺班題七言律詩(shī)一首，均以夏日山靜晝長(zhǎng)的生活來(lái)搭配畫(huà)。

30元 元人集錦卷 林子奐·山水圖

此圖畫(huà)枯枝怪石，江海茫茫，一望無(wú)際，江上小舟飄蕩，一看便知是幾位高隱賢士，放身大自然，盡享山水之趣。此圖用筆氣度不凡，干筆皴擦，濕筆渲染，加上一些濃墨點(diǎn)染，使此畫(huà)非常富有層次和節(jié)奏感。

此圖畫(huà)作者林卷阿（1373年前后），字子奐。畫(huà)中鈐印，知“字子奐，號(hào)優(yōu)游生”。此幅《山水圖》，依稀可見(jiàn)山石輪廓，樹(shù)枝抖動(dòng)，一種質(zhì)樸率意，露于筆端。在此畫(huà)中，林卷阿只作墨骨，由受贈(zèng)者開(kāi)元宮道士章心遠(yuǎn)再加賦色。