11南宋 劉松年 九老圖卷

絹本，設(shè)色，縱26cm，橫228.3cm   臺(tái)北故宮博物院藏

“香山九老”指的是唐代文人胡杲、吉玫、劉貞、鄭據(jù)、盧貞、張渾、白居易及李元爽、禪僧如滿(mǎn)九位老者。他們多善詩(shī)詞歌賦，喜書(shū)畫(huà)。此圖繪公元845年（唐武宗會(huì)昌五年）三月二十四日，九老在白居易之居處歡聚，既醉且歡之際賦詩(shī)畫(huà)畫(huà)的情景。根據(jù)白居易《香山九老會(huì)詩(shī)序》的內(nèi)容可知，對(duì)九老雅集的描繪早巳有之，到了南宋時(shí)期，此題材在畫(huà)院中也非常興盛；而明代的宮廷畫(huà)家在承襲南宋畫(huà)院風(fēng)格時(shí)，對(duì)此種具有歷史典故的題材又較好的繼承下來(lái)。

在刻畫(huà)人物形象方面，作者著重于對(duì)人物表情的描繪。人物布局上聚散都非常富于變化。筆法工整嚴(yán)謹(jǐn)，衣紋線(xiàn)條準(zhǔn)確，挺拔而秀逸，極富質(zhì)感，且色彩鮮艷、古拙。此圖在景物刻畫(huà)上也非常嚴(yán)謹(jǐn)，小徑上的碎石、亭臺(tái)、屋宇等一筆一筆地描繪出，松柏、梅樹(shù)、竹葉也細(xì)細(xì)地勾勒，顯示出畫(huà)家精謹(jǐn)細(xì)密的功夫，是宋畫(huà)中的精品。

12南宋 劉松年 渭水飛熊圖

絹本，設(shè)色，縱45.5cm，橫558.2cm  日本早稻田大學(xué)圖書(shū)館藏

此畫(huà)為南宋畫(huà)家劉松年所繪，此圖描繪了這么一個(gè)典故：西伯侯夜夢(mèng)一虎肋生雙翼，來(lái)至殿下，周公解夢(mèng)謂“虎生雙翼為飛熊”必得賢人，后果得賢人姜尚，當(dāng)時(shí)姜尚正在渭水之濱垂釣。后因以“飛熊”指君主得賢的征兆。（《武王伐紂平話(huà)》記載）；姜太公姓姜，名尚，字子牙，道號(hào)飛熊。“今人稱(chēng)隱士見(jiàn)用，多曰渭水飛熊。”（清·劉獻(xiàn)廷《廣陽(yáng)雜記》卷五記載）

13南宋 劉松年 蘭亭修禊圖

絹本，設(shè)色，縱32cm，橫254.5cm   上海博物館藏

蘭亭修禊：修禊，源于周代的一種古老習(xí)俗，即農(nóng)歷三月上旬“巳日”這一天，（魏以后始固定為三月三日），到水邊嬉游，以消除不祥，叫做“修褉”。人們相約到水邊沐浴、洗濯，借以除災(zāi)去邪，古俗稱(chēng)之為：“祓禊”。后文人飲酒賦詩(shī)的集會(huì)，也稱(chēng)為修禊。春日踏青有“春禊”，秋日秋高氣爽，文人怎能辜負(fù)這大好時(shí)光，自然會(huì)有“秋禊”，時(shí)間一般是在農(nóng)歷七月十四。歷史上最為有名的修禊當(dāng)數(shù)蘭亭修禊和紅橋修禊。王羲之《蘭亭集序》：“暮春之初，會(huì)于會(huì)稽山陰之蘭亭，修褉事也。”

此圖描繪的就是這個(gè)故事的部分情節(jié)，畫(huà)面平湖岸柳、蒼松翠竹，文人高士在侍者的陪同下作賞景觀鵝、“曲水流暢”的活動(dòng)。圖中人物造型準(zhǔn)確、生動(dòng)，衣紋細(xì)勁流暢，畫(huà)風(fēng)工細(xì)妍雅，為劉松年人物畫(huà)精作。

14南宋 劉松年（傳）中興四將圖

絹本，設(shè)色，縱26cm，橫90.6cm  北京故宮博物院藏

中興四將指中國(guó)南宋時(shí)期四位著名南渡將領(lǐng)，此四位將領(lǐng)是指岳飛、韓世忠、劉光世、張俊，四位將領(lǐng)均有王爵，岳飛追封鄂王，劉光世追封鄜王，韓世忠追封蘄王，張俊追封循王。

此卷所繪南宋將領(lǐng)諸像，比例準(zhǔn)確，姿態(tài)自然，衣飾線(xiàn)描勁健流美。人物刻畫(huà)，或威武或莊重，或深沉或平靜，不同形象各具個(gè)性特點(diǎn)。侍者的年齡和相貌各異，但都身姿挺健，表情恭謹(jǐn)而機(jī)敏，頗有軍士風(fēng)范。此卷確是南宋人物肖像畫(huà)中的佳作。每像旁原有朱文榜題，已擦去。

現(xiàn)存清代乾隆帝墨筆楷書(shū)重題，依次是“劉鄜王光世”、“韓蘄王世忠”、“張循王俊”、“岳鄂王飛”。張、岳像之間上部有清乾隆四十九年（公元一七八四年）御題七言律詩(shī)一首。幅末“劉松年畫(huà)”款被擦去，馀痕可見(jiàn)。拖尾有明人俞貞木于洪武二十二年（公元一三八九年）所題長(zhǎng)跋一則。本幅及拖尾有項(xiàng)元汴、項(xiàng)德新父子鈐印十馀方，乾隆八璽鈐全，又嘉慶、宣統(tǒng)印璽。

15南宋 劉松年 盧仝烹茶圖卷

紙本，設(shè)色，縱50.5cm，橫101cm  北京故宮博物院藏

該畫(huà)生動(dòng)地描繪了南宋時(shí)的烹茶情景。畫(huà)面上山石瘦削，松槐交錯(cuò)，枝葉繁茂，下覆茅屋。盧仝擁書(shū)而坐，赤腳女婢治茶具，長(zhǎng)須肩壺汲泉。

據(jù)清《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》卷八十四著錄，原作為絹本設(shè)色，款落劉松年，蠅頭小楷，署在松節(jié)。后幅有唐寅跋：“右玉川子烹茶圖，乃宋劉松年作。玉川子豪宕放逸，傲睨一世，甘心數(shù)間之破屋，而獨(dú)變怪鬼神于詩(shī)。觀其《茶歌》一章，其平生宿抱憂(yōu)世超物之志，洞然于幾語(yǔ)之間，讀之者可想見(jiàn)其人矣。松年復(fù)繪為圖，其亦景行高風(fēng)，而將以自企也。夫玉川子之向，洛陽(yáng)人不知也，獨(dú)昌黎知之。去昌黎數(shù)百年，知之者復(fù)寒矣。而松年溫之，亦不可不為之遭也。予觀是圖于石湖盧臬副第，喜其敗爐故鼎、添火候鳴之狀宛然在目，非松年其能握筆乎？書(shū)此以俟具法眼者。唐寅”，惜今已不存。

16南宋 劉松年（傳） 七子過(guò)關(guān)圖卷

絹本，設(shè)色，縱22.8cm，橫164cm  北京故宮博物院藏

是圖無(wú)作者名款，舊傳系宋人劉松年之筆，然畫(huà)風(fēng)已入明人之軌，畫(huà)中人物多著宋人衣冠，故可推斷此畫(huà)系明人摹宋。“七子過(guò)關(guān)”是較為固定的人馬畫(huà)題材，其內(nèi)容是記述的唐代開(kāi)元年間（713-741年）的七位才子頂風(fēng)冒雪出藍(lán)田關(guān)、游龍門(mén)寺的典故。

哪“七子”眾說(shuō)不一，一說(shuō)是張說(shuō)、張九齡、李白、李華、王維、鄭虔、孟浩然。此圖畫(huà)七騎在八位腳夫的侍奉下正冒雪穿越松林，興致勃勃地向龍門(mén)寺進(jìn)發(fā)。圖中保留了南宋院體的風(fēng)貌，馬的造型有淮馬矮小的外形特點(diǎn)，樹(shù)石仿劉松年的筆致，衣紋圓轉(zhuǎn)自如，人物意趣蕭灑倜儻。

17南宋 劉松年（傳） 人物山水圖卷

絹本，設(shè)色，縱26cm，橫228.3cm  私人收藏

此圖卷實(shí)為依南宋畫(huà)家劉松年《九老圖》內(nèi)容而作，畫(huà)面人物、場(chǎng)景均有些許變化，為明清時(shí)期高手所為，標(biāo)稱(chēng)劉松年《人物山水圖》，實(shí)是有失偏頗。

唐朝詩(shī)人白居易在故居香山（今河南洛陽(yáng)龍門(mén)山之東）與八位耆老集會(huì)、燕樂(lè)。當(dāng)時(shí)白居易為了紀(jì)念這樣的集會(huì)，曾請(qǐng)畫(huà)師將九老及當(dāng)時(shí)的活動(dòng)描繪下來(lái)，謂曰：《香山九老圖》。后人思慕這段風(fēng)雅韻事，因而產(chǎn)生了許多描繪老賢者們燕集的作品。到了南宋時(shí)期，此題材在畫(huà)院中也非常興盛；而明代的宮廷畫(huà)家在承襲南宋畫(huà)院風(fēng)格時(shí)，對(duì)此種具有歷史典故的題材又較好的繼承下來(lái)。

這幅《香山九老圖》設(shè)色古雅，在刻畫(huà)人物形象方面，作者著重于對(duì)人物表情的描繪。人物布局上聚散都非常富于變化。筆法工整嚴(yán)謹(jǐn)，衣紋線(xiàn)條準(zhǔn)確，挺拔而秀逸，極富質(zhì)感。在景物刻畫(huà)上也非常嚴(yán)謹(jǐn)，小徑上的碎石、亭臺(tái)、屋宇等一筆一筆地描繪出，松柏、梅樹(shù)、竹葉也細(xì)細(xì)地勾勒，顯示出畫(huà)家精謹(jǐn)細(xì)密的功夫，是明清時(shí)期畫(huà)作的精品。

18南宋 劉松年（傳） 花園村圖卷

絹本，水墨設(shè)色，縱36.5cm ，橫337.8cm  美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。

作品以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際、密林中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，小橋、行旅等，描繪精細(xì)，人物意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬(wàn)千。構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。

劉松年的青綠山水，是受王詵的影響，水墨山水再著石青與石綠等色，創(chuàng)有小青綠山水。這種小青綠法具有色不礙墨、墨不礙色的優(yōu)點(diǎn)，為以后歷代畫(huà)家追摹的典范。

此圖傳南宋劉松年作，卷尾有劉松年落款，實(shí)是明清時(shí)期畫(huà)家所為。

19南宋 劉松年（傳） 雪山圖卷

紙本，水墨設(shè)色，縱21.6cm，橫142.6cm  美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

此畫(huà)以恰到好處的虛實(shí)筆法繪出了由近及遠(yuǎn)的山巒、林木、屋宇、溪橋和舟楫。層次分明，著筆精密，散發(fā)出幽然高古之氣。然全圖無(wú)款，后人把其歸之為明清畫(huà)家之手。

20南宋 劉松年（款） 醉八仙圖卷

絹本，設(shè)色，縱31cm，橫430cm  美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)館藏

此卷繪唐朝嗜酒的八位學(xué)者名人，此八人亦稱(chēng)酒中八仙或醉八仙?！缎绿茣?shū)·李白傳》載：李白、賀知章、李適之、汝陽(yáng)王李進(jìn)、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂為“酒中八仙人”，杜甫也有《飲中八仙歌》。

此卷畫(huà)面繪飲中八仙，每個(gè)人物之上均書(shū)以人名及題字，從右之左依次為：

李適之：左相日興費(fèi)萬(wàn)錢(qián)，飲如長(zhǎng)鯨吸百川，銜杯樂(lè)圣稱(chēng)避賢；

賀知章：知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。

汝陽(yáng)王：汝陽(yáng)三斗始朝天，道逢曲車(chē)口流涎，恨不移封向酒泉。

崔宗之：宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前。

蘇晉：蘇晉長(zhǎng)齋繡佛前，醉中往往愛(ài)逃禪。 

李白：李白一斗詩(shī)百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠。天子呼來(lái)不上船，自言臣是酒中仙。

張旭：張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。 

焦遂：焦遂五斗方卓然，高談闊論驚四筵。

尾落款：劉松年