轉(zhuǎn)心瓶是清朝乾隆時期的一種瓷器品種，它雖然是瓶類，卻沒有盛水的實用功能，完全是一種觀賞器。轉(zhuǎn)心瓶由內(nèi)外兩個瓶組成，外瓶表面一般做成鏤空，內(nèi)瓶則有著花鳥蟲魚或者人物造型等各種圖案。內(nèi)外瓶之間可以旋轉(zhuǎn)，人們可以通過外瓶的鏤空，來欣賞內(nèi)瓶不同紋飾的變化。

別小看這種瓷器，它的制作難度極大。因為內(nèi)瓶和外瓶，是通過底部的卡槽相互嵌套的。外瓶底部做成槽形，內(nèi)瓶底部做成卡形，它們需要緊密契合而又相當(dāng)靈活，才能達(dá)到欣賞效果。在燒制的時候，窯工沒有測量溫度的科學(xué)方法，只能憑借感覺和經(jīng)驗，而且每批次的瓷土的收縮率還不一樣。因此，制作這樣的轉(zhuǎn)心瓶廢品率很高，也只有宮廷才能生產(chǎn)，一般是安排在景德鎮(zhèn)的官窯制作。

所以，每次當(dāng)有轉(zhuǎn)心瓶在各大拍賣會面世，都會成為當(dāng)場的焦點。比如2011年，一件琺瑯彩“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶的成交價格就超過了五億。然而，相比于南京博物院的這件藍(lán)釉描金粉彩開光轉(zhuǎn)心瓶，實在是小巫見大巫。

從表面上來看，這個瓶子就大氣磅礴，與眾不凡。它高為70厘米，口徑為20厘米，底徑為24厘米，全身是頂尖級的藍(lán)釉，鮮艷奪目，如同寶石一樣。在瓶口處，是精心用描金粉彩繪制的紋飾，雍容華貴，彰顯出皇家氣派。在瓶身處，則是以山水為紋飾的鏤空，精致到了無以復(fù)加的底部。在瓶子底部，是以湖綠釉書寫的“大清乾隆年制”篆書落款。

內(nèi)瓶中的圖案，是乾隆參加木蘭圍場時的情景。所謂木蘭圍場是清朝統(tǒng)治者入關(guān)之后，為了不忘祖宗創(chuàng)業(yè)艱難，定期舉行的皇家狩獵活動，也是一項非常重要的宮廷儀式。圖案中的乾隆，英氣勃發(fā)，在信馬由韁之間接受著眾人的跪拜。當(dāng)內(nèi)瓶轉(zhuǎn)動時，宏大場景讓我們置身其中，仿佛親眼見到了當(dāng)年的盛況。

如果只有這點，那還談不上什么特殊之處，這件轉(zhuǎn)心瓶固然珍貴，也不會成為國寶。令人叫絕的是，與現(xiàn)存別的轉(zhuǎn)心瓶不同，它的內(nèi)瓶上還鑲嵌著12個牙雕人物，不僅同樣可以轉(zhuǎn)動欣賞，而且還可以通過鏤空撥動它們，讓它們做出作揖、跪拜等不同的動作。

在乾隆八年的木蘭圍場之后，景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)督理唐英奉命制造一批轉(zhuǎn)心瓶來作為紀(jì)念。唐英和他的助手，絞盡腦汁，終于設(shè)計出了這種繁瑣到了極致的轉(zhuǎn)心瓶。當(dāng)設(shè)計圖樣進呈乾隆之后，對此頗為懂行的乾隆，也感覺太過奢侈，花費太多，居然也不敢多造。他對圖樣十分滿意，但做出了如此批復(fù)：

不必照隨常瓷器一樣多燒，嗣后按節(jié)進十?dāng)?shù)件。

于是，這種轉(zhuǎn)心瓶就是在乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年這幾年木蘭圍獵之后，才制作了一些，數(shù)量也只有幾十個。大部分時間，它們都是被收藏在沈陽的行宮，乾隆對其愛不釋手。然而，在清朝滅亡之后，經(jīng)歷了諸多變故，目前就只有一只藍(lán)釉描金粉彩開光轉(zhuǎn)心瓶幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，來到了南京博物院，成為了傲視群雄的國寶。