早就想給陳少亭的人物大寫(xiě)意作品寫(xiě)篇文章了。我這人有一個(gè)毛病，寫(xiě)畫(huà)評(píng)總是選擇那些我看了第一眼后能打動(dòng)我能給我留下深刻印象的作品，而不是首先看畫(huà)家是不是有名氣？是不是當(dāng)代的大畫(huà)家？現(xiàn)、當(dāng)代的大畫(huà)家為他們寫(xiě)畫(huà)評(píng)、吹捧他們的人多的不計(jì)其數(shù)。所以我不管別人說(shuō)什么，怎么看我，我都愿意沉浸于自己的天地，表達(dá)一分我心中的感動(dòng)就行了！既然早就想寫(xiě)為什么一直拖到現(xiàn)在才寫(xiě)呢？因?yàn)殛惱蠋煹淖髌肥切枰磸?fù)去讀、去品才能看的懂。即使是看懂了也要好好想想陳老師為什么要這么表達(dá)？為什么要選擇一條與眾不同的艱難的藝術(shù)創(chuàng)新之路去走？也許這就是陳老師與眾不同的地方，一份對(duì)藝術(shù)難得的執(zhí)著與追求！

  中國(guó)人物畫(huà)要早于中國(guó)畫(huà)的其他畫(huà)科。因技法上的區(qū)別分為若干類別：刻畫(huà)工細(xì)勾勒著色者名工筆人物；畫(huà)法洗練縱逸者名簡(jiǎn)筆人物或?qū)懸馊宋?；?huà)風(fēng)奔放水墨淋漓者名潑墨人物；純用線描或稍加墨染者名白描人物；以線描為主略施淡彩于頭面手足者名吳裝人物。早在戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期，就出土了《人物龍鳳圖》《人物馭龍》帛畫(huà)，是已知最早的獨(dú)幅人物畫(huà)作品。這個(gè)時(shí)期的帛畫(huà)用墨筆勾勒再加以平涂和敷色渲染，還談不上有多高的技法。魏晉南北朝時(shí)期是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的形成期，出現(xiàn)了像顧愷之這樣講求細(xì)膩描繪，注重細(xì)節(jié)寫(xiě)真的畫(huà)家，他的《女史箴圖》《洛神賦圖》表明了轉(zhuǎn)型期人物畫(huà)方面的成就，在中國(guó)人物畫(huà)廊里留下了鮮明的一頁(yè)。在人物畫(huà)中，“神”是目的，“形”是手段，如何達(dá)到“傳神”，必然通過(guò)對(duì)人物“形”的把握去達(dá)到。顧愷之在繪畫(huà)中對(duì)“形”之表現(xiàn)是極為重視的，在繪畫(huà)理論上提出了人物畫(huà)千古不移的審美準(zhǔn)則——“以形寫(xiě)神”。而這之中提出的“形神”、“氣韻”、“骨法”等審美概念，也可以說(shuō)是這一時(shí)期人物畫(huà)的概念，以至于影響了后世人物畫(huà)發(fā)展的方向。盛唐時(shí)期，中國(guó)畫(huà)科目全面發(fā)展，人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)等名家輩出，吳道子被尊稱為畫(huà)圣，創(chuàng)造了“吳帶當(dāng)風(fēng)”的人物技法，他的《送子天王圖》堪稱中國(guó)人物畫(huà)的典范之作，把人物宗教畫(huà)推到更富于表現(xiàn)力也更生動(dòng)感人的新境地。

  陳少亭其人其畫(huà)？可以說(shuō)當(dāng)我第一次看到陳老師的畫(huà)作感到很吃驚，有一種眼前一亮，從來(lái)也沒(méi)有過(guò)的新奇感。首先從表達(dá)的主題上來(lái)看，陳少亭的大寫(xiě)意人物畫(huà)，談不上主題多么宏大高尚，他的繪畫(huà)題材主要有三個(gè)方面：一是古代、現(xiàn)代美人圖，可以統(tǒng)稱為仕女畫(huà)；第二類是神仙道士為主的神仙圖；三是以涼山少數(shù)民族作為畫(huà)中主角的西部風(fēng)情畫(huà)。我們欣賞一幅美術(shù)作品，由于某種歷史原因，往往習(xí)慣于主題先行。其實(shí)自宋代文人畫(huà)興起以來(lái)，以抒發(fā)畫(huà)家內(nèi)心情感，表現(xiàn)畫(huà)家獨(dú)特個(gè)性，玩弄筆墨趣味的繪畫(huà)漸成主流。繪畫(huà)從重視教育認(rèn)識(shí)功能，轉(zhuǎn)向重視審美作用；從為對(duì)象傳神，轉(zhuǎn)向更多地抒發(fā)作者的情感。陳老師的藝術(shù)創(chuàng)作在這方面作了大膽有益的探索。中國(guó)畫(huà)以線條為其主要特點(diǎn)，“用筆”指的是國(guó)畫(huà)中的勾線，自古以來(lái)書(shū)法、繪畫(huà)講究的就是用筆用墨，要求用筆應(yīng)有動(dòng)物的“骨力”，以比擬用筆的功力，《筆陣圖》中曾說(shuō)：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書(shū)，多肉微骨者謂之墨赭；多力豐筋者圣，無(wú)力無(wú)筋者病?！薄豆女?huà)品錄》所舉“六法”將“骨法用筆”列為第二，可見(jiàn)“用筆”技法在中國(guó)畫(huà)中的地位，是中國(guó)畫(huà)的靈魂之所在。而陳老師在繪畫(huà)表現(xiàn)形式上摒棄了對(duì)“線條”的追求，把筆墨情趣作為自己繪畫(huà)孜孜以求的方向。沒(méi)有了“線條”的中國(guó)畫(huà)似乎荒謬，丟了“魂”的人物畫(huà)還能“立”的起來(lái)嗎？用傳統(tǒng)畫(huà)論的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，陳老師的人物畫(huà)“肉”、“病”、“無(wú)筋”、“無(wú)骨力”，屬于不善筆力者?？墒?，我們?cè)谛蕾p陳少亭老師的作品時(shí)，卻看到陳老師在大量的人物畫(huà)作品中采用了“沒(méi)骨”法，中國(guó)畫(huà)中其實(shí)很早就有“沒(méi)骨”技法，在花卉和蔬果中應(yīng)用的較多。梁楷的《潑墨仙人圖》可以算作是“沒(méi)骨”大寫(xiě)意人物的泰斗之作，正是因?yàn)槠潆y度和高度讓后人難以愈越，所以近、現(xiàn)代學(xué)“沒(méi)骨”大寫(xiě)意人物畫(huà)的可謂是鳳毛麟角。

  再次欣賞陳老師的人物畫(huà)作品，對(duì)陳老師的作品有了更加深刻的領(lǐng)會(huì)，對(duì)老師采用這種傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式也表示了無(wú)比地尊重和喜愛(ài)。在老師眾多風(fēng)格多樣的作品中，我更偏愛(ài)陳老師畫(huà)的古裝大寫(xiě)意人物畫(huà)。像陳老師這樣在人物畫(huà)作品中大量采用“沒(méi)骨”技法的在歷史上也鮮見(jiàn)。畫(huà)家采用反傳統(tǒng)的畫(huà)法，漠視線條的存在，而是用豐富的墨色和顏色去取代線，我們?cè)诳此啤盁o(wú)骨”的畫(huà)面中卻又分明感受到了“線條”的存在——“以形寫(xiě)線”，“以形寫(xiě)神”，這種看不見(jiàn)的“線”更彰顯出畫(huà)家的功力。陳少亭老師顛覆了傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)技法，另辟稀徑，開(kāi)辟了中國(guó)人物畫(huà)新的表現(xiàn)方式。他的仕女人物畫(huà)造型寫(xiě)實(shí)而不迂，夸張而不怪，古風(fēng)古韻，情韻連綿，靈動(dòng)有趣，遷想妙得，傳神寫(xiě)照，工寫(xiě)兼?zhèn)?，秀骨清象，返璞歸真，美妙脫俗，稚拙嫵媚，生動(dòng)可愛(ài)。雖然常言說(shuō)“神”是目的，“形”是手段，但是陳少亭老師卻“無(wú)形”也傳神，“無(wú)形”也達(dá)意，是為最高境界！真可謂是：稚拙沒(méi)骨美人圖，嫵媚柔情也達(dá)意！

 

 

  多次拜讀陳少亭老師的大作，我感覺(jué)陳少亭老師是一個(gè)思想活躍，特立獨(dú)行，富有個(gè)性的人物畫(huà)家。陳老師筆下的人物多為青年佳麗形象，古代、現(xiàn)代美女各占半壁江山，那些古代佳麗穿越時(shí)空闖入我們的視野，或馬上馳騁，或月下凝思，或濃蔭下讀書(shū)、或花從中戲樂(lè)……充分體現(xiàn)了他的審美思想與創(chuàng)作技巧。漢代畫(huà)像磚是一種在墓壁上鑲嵌具有濃郁繪畫(huà)韻味的繪畫(huà)，題材廣泛，內(nèi)容豐富，如一幅幅生動(dòng)逼真的風(fēng)俗畫(huà)，一般專為裝飾墓室而用。陳少亭老師從這種古老的藝術(shù)中獲取了靈感，突發(fā)奇想，大膽探索，想要把漢畫(huà)磚的藝術(shù)形式溶于自己的水墨語(yǔ)言中，追求古樸隨意變形的一種嘗試。他是這樣想的，也是這樣做的。我們欣賞他的一組《馬球圖》，有一種似曾相似的感覺(jué)，一群漢唐佳麗們正在馬上縱橫嬉戲，那夸張的造型，波光流轉(zhuǎn)的眼神，華貴艷麗的衣飾，飛揚(yáng)流動(dòng)的氣韻，以及蘊(yùn)藏在其中的運(yùn)動(dòng)感、力量感和氣勢(shì)感都深深地打動(dòng)了觀者的心，讓觀畫(huà)者會(huì)心一笑，在輕松愉悅中獲得一種美好的審美體驗(yàn)。

  陳少亭的作品中還有相當(dāng)一部分是表現(xiàn)西部少數(shù)民族生活的畫(huà)卷，表現(xiàn)手法大多可以稱得上是寫(xiě)實(shí)主義，如他的獲獎(jiǎng)作品《玫瑰色的夢(mèng)》《節(jié)日里》是他寫(xiě)實(shí)主義作品的代表作。但他的寫(xiě)實(shí)明顯區(qū)別于他人的寫(xiě)實(shí)技巧，打上了明顯的陳氏烙印，他的表現(xiàn)手法用較為隨性輕松的筆墨去表現(xiàn)筆下的女性，生動(dòng)活潑，虛實(shí)相間，色彩清新淡雅，用筆相當(dāng)有個(gè)性，可謂筆散形不散，筆簡(jiǎn)而意達(dá)。

  《節(jié)日里》

          美人圖十米長(zhǎng)卷，

 

  陳少亭老師總是把的視野和喜好聚焦在女性身上，女性形象是他筆下永遠(yuǎn)的主角。陳少亭的美人圖十米長(zhǎng)卷，絕代有佳人，幽居在空谷，虛幻如夢(mèng)境，淡雅如清蓮，空谷中，水塘邊，芭蕉叢，荷葉下，一群玉女或思或想或睡或臥，猶如含苞待放的一朵朵玉蘭花在火熱的盛夏竟相開(kāi)放，淡淡的幽怨中似乎在等待著誰(shuí)的到來(lái)……這些作品算是陳老師的探索之作，追求是一種如夢(mèng)如幻的詩(shī)意，可謂“虛”到了極點(diǎn)，淡到了極至。畫(huà)卷中梳洗的姑娘和游戲的裸女，畫(huà)面上的水塘、荷葉、一切都籠罩在了光的霧影中，畫(huà)家就像是一個(gè)技藝高超的攝影師，捕捉的是光影，呈現(xiàn)給觀者的是虛無(wú)縹緲的如幻夢(mèng)般的意境！

 

  他的《惠安女》組畫(huà)表現(xiàn)了惠安女特有的風(fēng)情，表現(xiàn)了平凡的中華勞動(dòng)?jì)D女的美德，是一首女性的贊歌！

  《時(shí)空佳麗》無(wú)疑代表著陳少亭的創(chuàng)作追求，絕代佳麗穿越時(shí)空來(lái)到我們面前，是不同朝代，不同民族，不同身份，不同思想和不同行為方式的女性世界的大融合、大聚會(huì)，在歷史的舞臺(tái)上，畫(huà)家想要展現(xiàn)的是對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的憧憬與向往，迷惘和反思。他的水墨人物畫(huà)，猶如夏日清晨吹過(guò)荷塘的微風(fēng)，蕩漾著朦朧的清香，讓你無(wú)法忽視她的存在。

 

  繼承傳統(tǒng)，推陳出新一直是中國(guó)人物畫(huà)家們追求的目標(biāo)。任伯年，徐悲鴻，黃胄，劉文西，史國(guó)良，蔣兆和，范曾，唐勇力等現(xiàn)、當(dāng)代一些著名的人物畫(huà)家都在繼承傳統(tǒng)推陳出新上作了有益大膽的嘗試，他們深入研究傳統(tǒng)，廣泛吸收外來(lái)技巧，表現(xiàn)新的時(shí)代生活，做出了前無(wú)古人的貢獻(xiàn)。他們的人物畫(huà)作品風(fēng)格各不相同，都帶著鮮明的個(gè)性特征。我覺(jué)得這些畫(huà)家不管怎么創(chuàng)新，但是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的居多，這可以大大減少繪畫(huà)的風(fēng)險(xiǎn)，至少懂畫(huà)或不懂畫(huà)的老百姓都會(huì)稱贊他們畫(huà)的真“像”。而陳老師的這種大膽的看似“荒謬”的表達(dá)方式卻不是每一個(gè)人都能看的懂，他的人物畫(huà)打破了千古不移的審美準(zhǔn)則，他的畫(huà)是對(duì)傳統(tǒng)的反叛，大大增強(qiáng)了作品的風(fēng)險(xiǎn)性。陳少亭和上述人物畫(huà)家相比較他跟唐勇力有著某些相似的東西，至少在題材方面他們有共同的意趣和愛(ài)好，都喜歡畫(huà)古裝美女，但是他們?cè)诋?huà)法上又是有著較大的差別。唐勇力的畫(huà)古風(fēng)古韻的味道更濃重一些，仿佛穿越時(shí)空，把我們帶到了古代的閨房中。技法上唐勇力只是在人物造型上比較夸張，裝飾性更強(qiáng)一些，但不管怎么說(shuō)筆墨沒(méi)有離開(kāi)前人的老路，基本是以傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)傳統(tǒng)的東西。（這也許只是大雪的個(gè)人觀點(diǎn)）如果陳少亭在題材上跟人家很相似，人物的造型上又跟在唐勇力的屁股后面跑，那就好比是吃人家嚼剩的饃饃少了點(diǎn)味道。陳少亭老師可以說(shuō)是在“傳統(tǒng)”和“前衛(wèi)”之間在不斷地掙扎著。

  陳少亭老師曾在賀蘭山下當(dāng)過(guò)兵，也許是西部的經(jīng)歷給了他太深刻的印象，留下了難以抹去的記憶，他一直向往西雙版納的芭蕉雨林，向往奶茶氈房，向往西域風(fēng)情，西部的景色和人物都將成為他永久的夢(mèng)和他筆下的主角。陳少亭老師有著非常豐富的知識(shí)積累和涵養(yǎng)，他還非常喜歡音樂(lè)，因?yàn)樗X(jué)得如果把繪畫(huà)和音樂(lè)割裂開(kāi)來(lái)是不可想象的！“我喜歡在浪漫的音樂(lè)的旋律中找靈感！如果一個(gè)畫(huà)家只會(huì)畫(huà)畫(huà)筆下的激情創(chuàng)作的靈感離枯涸也就不遠(yuǎn)了！我的作品就如同我的音樂(lè)，我的音樂(lè)流淌著我的作品！”他說(shuō)：“既然選擇了書(shū)畫(huà)這一行，既然選擇了與眾不同的創(chuàng)作道路，就要忍受孤獨(dú)，不怕失敗，敢于冒險(xiǎn)?！?nbsp;陳老師的創(chuàng)新探索極具價(jià)值，至少在“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”之間凸現(xiàn)了存在的意義！ 

  幾年來(lái)陳少亭的作品先后獲得過(guò)許多的榮譽(yù)。 1991年創(chuàng)作的《農(nóng)家小院》版畫(huà)入選第七屆全國(guó)美術(shù)作品展覽,1993年創(chuàng)作的《糖球會(huì)》中國(guó)畫(huà)獲文化部主辦的首屆“全國(guó)群星美術(shù)大展”的銀獎(jiǎng),2002年的作品《陽(yáng)光下》獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“迎奧運(yùn)全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”的銀獎(jiǎng),2004年創(chuàng)作的《玫瑰色的夢(mèng)》中國(guó)畫(huà)獲由國(guó)家民委,文化部,中國(guó)美協(xié)主辦的“第二屆全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品大展”的銅獎(jiǎng),。

 

 

 

陳少亭老師博客璉接：http://blog.163.com/d.xd_123/