(四)京劇演唱中的“虎音”——胸腔共鳴

胸腔共鳴京劇行稱“虎音”,取虎嘯之意,聲音粗大、寬宏而低沉,有甕聲甕氣之感。

美聲唱法中的胸腔共鳴,主要是指喉頭以下、大氣管的共鳴。因?yàn)槁晭д駝?dòng)向下傳送音波,可使大氣管、支氣管、胸壁等部位產(chǎn)生共鳴,即帶有胸聲的低音。

1.胸腔共鳴的基本要求:半打哈欠、半張嘴,喉頭低放。將口腔共鳴在硬腭聲波振動(dòng)的焦點(diǎn)移至在下牙齦背,胸部有下塌感,鎖骨放松,舌根向下微壓,聲音有向下、向后移的感覺。使喉咽腔稍有擴(kuò)大,咽腔與聲道的增大,即可增大低頻、中頻聲波能量,讓聲波在氣管附近產(chǎn)生振動(dòng),通過氣管傳遞至整個(gè)胸腔,產(chǎn)生胸腔共鳴從而保證聲音的厚度。

運(yùn)用這種共鳴,美聲唱法中的男低音的最低音可以唱到大字組E,女低音的最低音可以唱到小字組的f。因京劇演唱,是采用用“淺聲道”演唱,根本就沒有美聲唱法上的那種低音,所所以,在京劇演唱中的男、女聲均無(wú)法唱到美聲唱法上的那種低音。

據(jù)此即可以認(rèn)為,京劇演唱沒有美聲唱法那么低的低音,且漢語(yǔ)語(yǔ)音高元音較多,發(fā)音的口型其橫向打開多于縱向,與美聲意大利語(yǔ)相比較,漢語(yǔ)字音口型多呈扁形,口腔、咽咽腔的容積淺而小,聲音較為靠前。

這種狀態(tài)適合漢語(yǔ)“淺聲道”的演唱,因此京劇演唱也就沒有美聲唱法意義上的那種保持喉頭低深位置,增長(zhǎng)聲道(稱“全聲道”)而產(chǎn)生那種渾厚的胸腔共鳴。

但是,絕不可據(jù)此認(rèn)為京劇演唱就沒有胸腔共鳴了,“虎音”就是京劇的胸腔共鳴,在演唱中,使用“虎音”的地方還是不少的,而且有自自己的獨(dú)特之處。

2.京劇演唱中“虎音”的發(fā)聲與運(yùn)用

在丹田氣息的支持下,采用“嘆氣”的感覺來(lái)演唱是比較容易找到胸腔共鳴的。在唱從高、中音往下進(jìn)行的旋律時(shí),聲音的共鳴開始應(yīng)感覺在硬腭,隨著旋律往低走,聲音共鳴應(yīng)有往后、往下移的感覺。要繼續(xù)保持聲音的高位置(即提拎著唱),讓聲音“貼著上腭滑進(jìn)胸腔”在唱唱中、低音的唱腔時(shí),喉頭要保持穩(wěn)定,感覺鎖骨放松。氣息的運(yùn)用應(yīng)有向外“吐”的感覺。

采用這種“嘆氣”狀態(tài)來(lái)演唱,就可以獲得一定的胸腔共鳴,使聲音增加寬度與厚度,這一種胸腔共鳴是京劇演唱中“虎音”的第一種類型,可稱之為“大虎音”。符號(hào):W——

上例唱腔基本都是低音,演唱時(shí)可根據(jù)前面唱低音的各種方法練習(xí)。

美聲唱法要求在歌唱時(shí)要三腔統(tǒng)一協(xié)調(diào),也叫整體共鳴,即在低、中聲區(qū)要掛上面罩共鳴,而高聲區(qū)又要掛上胸腔共鳴,從而使聲音線條連貫,渾然一體。這樣可以保持高、中、低三個(gè)區(qū)域的共鳴統(tǒng)一。

京劇演唱其實(shí)也是講究高、中、低音相互兼顧的。只不過在唱高音時(shí),要拋掉美聲唱法中的保持喉頭低位置,增長(zhǎng)聲道即以“全聲道”演唱而產(chǎn)生的那種“胸腔共鳴”。唱高音時(shí)如果離開低音的墊襯,其聲音的共鳴就會(huì)給人一種聲音浮淺、單薄、直白的感覺。因此,京劇在演唱高音時(shí),常常運(yùn)用另一類型的“虎音”來(lái)起協(xié)調(diào)作用,這種“虎音”是京劇演唱中的另一種胸腔共鳴,可稱之為“小虎音”。符號(hào):V——

這種“小虎音”的產(chǎn)生,就是在唱陽(yáng)平、上聲、去聲字的時(shí)候,強(qiáng)化字頭、字腹,在瞬間以充足的氣流使咽喉腔及上胸部產(chǎn)生共鳴。我們可以體會(huì)一下讀“府”、“虎”、“馬”等字時(shí)的感覺。當(dāng)讀這些字時(shí),會(huì)明顯感到喉頭有振動(dòng),而京劇演唱中的“小虎音”,就是要求在瞬間強(qiáng)化這種振動(dòng),而且不僅是喉頭,甚至連上胸部都有明顯的震感。

小虎音有較強(qiáng)從低到高的音勢(shì)感,在演唱中,這種發(fā)聲可以產(chǎn)生一種向上挑的聲音效果,在唱或念上聲字時(shí),這種效果尤其明顯,實(shí)際上,這也是上聲字聲調(diào)上挑的一種強(qiáng)化。

上例是以1=F來(lái)演唱,其中“府”字的音高已達(dá)到e3,而裘盛戎先生就是采用用“小虎音”來(lái)演唱的。這種情況在真嗓行當(dāng)演員的演唱中比比皆是,如于魁智在唱《清官冊(cè)》中的“一輪明月”四個(gè)字,王佩瑜在唱《捉放曹》中的“一輪明月”這四個(gè)字,以及曹劍文在唱《搜孤救孤》中“白虎大堂”的“虎”字都運(yùn)用了這種“小虎音”。

在京劇演唱中,只要是人物情緒需要或旋律時(shí)值允許,可不論樂音是高還是低,都可運(yùn)用這種小虎音來(lái)演唱,用以潤(rùn)飾唱腔。

上例中的“一輪明月”四個(gè)字,其中的“一”字是去聲,因在陽(yáng)平“輪”字的前面,“輪、明”兩字是陽(yáng)平字,“月”是去聲字。所以這四個(gè)字的旋律雖然很高都在高音區(qū)g2、a2、'b2、c3、d\\',但在演唱時(shí),可在每個(gè)字的聲母前,運(yùn)用一個(gè)這樣的小虎音。

在京劇演唱中運(yùn)用小虎音,可使演唱顯現(xiàn)深沉、蒼勁、有力度、韻味醇厚。這種虎音的運(yùn)用,其實(shí)也就是一種共鳴協(xié)調(diào),它可兼顧高、中、低三個(gè)音區(qū)共鳴的統(tǒng)一。?

3.京劇演唱中“虎音”的技術(shù)要求

(1)要有充足的氣息支持

健康的人都有兩條發(fā)育完全的聲帶。唱高音時(shí),兩條聲帶緊繃、靠攏,再加上強(qiáng)勁氣流的沖擊與頭腔共鳴,就能發(fā)出高亢、明亮的聲音。而唱低音時(shí),聲帶振動(dòng)的幅度較長(zhǎng),張力較弱,咽喉肌肉較松弛,氣息的壓力也沒有唱高音那么強(qiáng),因此兩條聲帶是松弛的、分開的,不易振動(dòng)發(fā)聲。所以更加需要充足的氣息來(lái)振動(dòng)聲帶幫助發(fā)聲。發(fā)低音時(shí)的氣息不一定要很強(qiáng)、很急,但一定要足。我們?cè)谧鲆綦A的下行練習(xí)時(shí),應(yīng)該能夠體驗(yàn)到這種感覺。氣息是發(fā)聲的基礎(chǔ),任何時(shí)候都要牢牢記住這一點(diǎn)。

(2)聲低氣提一“當(dāng)唱的聲音在中、低音區(qū),尤其是旋律下行的句尾長(zhǎng)音時(shí),容易產(chǎn)生聲低氣懈的狀態(tài),致使聲音位置低、音也偏低。因此,在聲低時(shí)要?提氣”一一丹田向里彈,同日時(shí)注意腰緊繃,尤其是努力保持橫膈膜向下墜壓的狀態(tài)。音有多長(zhǎng),就要保持多久,盡管聲低時(shí)氣柱抗的強(qiáng)度遠(yuǎn)不如高音時(shí)大,但也不可缺少。”

?(3)音低提拎狀態(tài)不能松懈

在京劇演唱中,高音、超高音多,且持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)。在遇中、低音時(shí),雖然聲音低下來(lái)了,但此時(shí)唱高音的提拎勁不能塌懈,還需繼續(xù)保持在前面唱高音時(shí)的腔體提拎狀態(tài)。哪怕聲音再低,其提拎狀態(tài)(氣息、胸腔及上腭)都不可松塌,尤其是在因丹田氣息所產(chǎn)生的高氣壓狀態(tài)下緊閉的聲帶不能松懈,因?yàn)樵诤罄m(xù)的唱腔中,隨時(shí)都會(huì)有高音、超高音出現(xiàn),否則到那時(shí)臨時(shí)再去找這種提拎狀態(tài),那高音、超高音將會(huì)進(jìn)不了高聲音位置腔體,高音、超高音就會(huì)唱不上去。

(4)各個(gè)發(fā)聲器官應(yīng)相互配合、協(xié)調(diào)一致

在充足氣息支持聲帶振動(dòng)的同時(shí),喉肌要保持適度的牽張力量,否則氣息會(huì)因?yàn)闆]有控制而迅速呼盡。應(yīng)將口腔共鳴的聲波在硬腭振動(dòng)的感覺擴(kuò)大到下牙周圍,胸、肩、鎖骨都要放松。胸部要有稍許往里(后背方向)收縮的感覺,聲波會(huì)通過喉頭、氣管導(dǎo)致胸腔產(chǎn)生共鳴而振動(dòng)。

在唱中、低音時(shí),要繼續(xù)保持后頸肌直立、頸前肌放松、喉頭穩(wěn)定的姿態(tài),同時(shí)還可感覺喉頭有向后(舌根、后背方向)和和向上(軟腭方向)的張力,可稍微使上勁,喉頭即可得以開放、通暢。

(5)找到聲音的支點(diǎn)

演唱時(shí),可感覺中支點(diǎn)(中山裝第二粒組扣處)為發(fā)聲位置,即感覺喉頭(聲帶)是在此處發(fā)音,應(yīng)感覺聲音已落在此處,所有的低音都是由此向胸腔擴(kuò)散,使胸腔共鳴得到加強(qiáng)。

(6)運(yùn)用“立音”唱法

唱低音時(shí),也要運(yùn)用“立音”唱法,聲音的感覺是往上拉著唱,即“提拎著”氣息,憋緊聲帶,“提拎著”共鳴腔體(尤其是胸腔和上腭),使咽壁有所挺豎。即唱低音時(shí),也要繼續(xù)保持聲音的高位置,其效果則會(huì)更為理想。因?yàn)?/span>,這樣發(fā)出的音,其音色渾厚、寬廣,同時(shí)亦有暗淡、壓抑、沉郁之感,適合表現(xiàn)深沉、悲傷、莊嚴(yán)等情緒。

(7)旦角唱低音,可以滲透真嗓成分

因?yàn)榈┙鞘怯眉偕こ?/span>,在用假嗓唱時(shí),胸腔一般是不參與共鳴的,所以低音不好唱出。因此,旦角在唱低音時(shí),除采用用以上各種方法外,還應(yīng)在放松的前提下,在假嗓里滲透一些真嗓成分,這樣唱出的聲音寬厚、稍暗,可以增加一定的低音效果。但真、假嗓交替、銜接時(shí),要轉(zhuǎn)換自然,不能露出痕跡?！爱?dāng)進(jìn)入低聲區(qū)時(shí),提前想一下用日常“說(shuō)話”的真嗓慼覺唱低音,為低音區(qū)的換聲做準(zhǔn)備。這么一來(lái),就可以抹掉換聲的痕跡。這就是從高向低,從混合聲區(qū)向低音區(qū)換聲的方法?！边@樣唱就可使從假聲到混聲的低音時(shí)沒有坎、沒有破音。