宋詞之美，令人心醉，它不僅繼承了唐詩(shī)的神韻風(fēng)采，而且又比唐詩(shī)多了幾分典雅綺麗。翻看宋詞三百首，撲面而來(lái)的都是一股灑脫和清新，既有浪淘盡千古風(fēng)流的氣吞山河，也有紅杏枝頭春意鬧的繽紛春色；不僅抒發(fā)了酒入愁腸、化作相思淚的憂傷，還有執(zhí)手相看淚眼、竟無(wú)語(yǔ)凝噎的彷徨。在北宋的文學(xué)史上就有很多出類(lèi)拔萃的偉大詞人，讓讀者既愛(ài)不釋手，又為之動(dòng)容。下面就精選三位著名詞人各自非常經(jīng)典的蝶戀花，領(lǐng)略宋人的婉約情懷。

1、蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露

宋代：晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？

這首頗負(fù)盛名的詞作不僅情致深婉，而且寥闊高遠(yuǎn)?！皺懢粘顭熖m泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去”，蘭和菊本就象喻品格的幽潔，詞人用“愁煙”、“泣露”將其人格化，透露出女主人公的哀愁。燕子似乎不耐羅幕輕寒而飛去，其實(shí)是佳人感到初秋的輕寒，反托出人的孤獨(dú)，更嘆息明月不懂離別之苦，斜輝直到破曉還穿入朱戶。

碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺。景既蕭索，人又孤獨(dú)，固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，卻感情悲壯、洗凈鉛華。結(jié)尾處詞人將佳人音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望，與音書(shū)無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞文也就在渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束。

2、蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)

宋代：柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

柳永把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起，抒情寫(xiě)景，感情真摯。詞人長(zhǎng)倚在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面，忘不盡的春愁，沮喪卻從遙遠(yuǎn)的天際升起。春草如茵，夕陽(yáng)余輝，凄美的景色，感傷的色彩，詞人閃爍其辭，讀者也捉摸不定。

“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，作者生花妙筆，不拘形跡?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”，雖然強(qiáng)顏歡笑，卻滿懷愁緒揮之不去，心甘情愿地被春愁折磨。詞的最后，相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，卻戛然而止，激情回蕩。

3、蝶戀花·春景

宋代：蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

這首詞既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉，“花褪殘紅青杏小”，開(kāi)篇即呈現(xiàn)出暮春景色。接下來(lái)描寫(xiě)燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，語(yǔ)氣中透出憐愛(ài)，沖淡了先前濃郁的傷感之情。蘇軾人到晚年遙望故鄉(xiāng)，愁緒滿懷，柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去，，先生的境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似。

“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑”，這一場(chǎng)景頓掃蕭索之氣，充滿了青春的歡快旋律。墻頭的秋千和佳人的笑聲，令人在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味。當(dāng)佳人的笑聲漸漸消失，墻外的行人卻心緒難平，也許勾起了詞人對(duì)美好年華的向往，也許是對(duì)人生哲理的思索和領(lǐng)悟。詞人通過(guò)一組意象的刻畫(huà)，表現(xiàn)了抑郁終不得排解的心緒，全詞意境朦朧，令人回味無(wú)窮。

縱觀這三首蝶戀花，晏殊表情愁苦，獨(dú)上高樓望盡天涯路；柳永感情真摯，為伊憔悴終不悔；蘇軾心生惆悵，多情卻被無(wú)情惱。雖然三位詞人生活中并沒(méi)有交集，但似乎又存在很多相似的地方。他們熱愛(ài)生活，喜歡詩(shī)詞，更為真情所困。雖然他們的人生各自經(jīng)歷不同，但一位受到讀者尊崇的出色作家，必然是歷經(jīng)磨難，也懂得取舍，更是敢愛(ài)敢恨。