七個筆畫，把四大楷書總結(jié)完！ 一、橫畫

歐體—斜上姿態(tài)，中端不含有弧形。

顏體—短橫前細(xì)后粗，左輕右重。長橫中部（段）比較細(xì)，略帶有弧形。

柳體—短橫粗壯，長橫細(xì)瘦。

趙體—短橫左重右輕，長橫弧勢明顯不隱瞞，中段略有一些細(xì)。

二、豎畫

歐體—懸針豎多為主筆。垂露豎中段略細(xì)。

顏體—懸針豎堅持中鋒用筆，中段挺拔。垂露豎兩頭比較圓潤，中間稍略粗。

柳體—懸針豎粗細(xì)均勻，垂露豎下垂直行。

趙體—多用垂露收筆，比較大方，顯得厚重。若有兩筆豎畫時，右部一筆一般都是用懸針。

三、點(diǎn)畫

歐體—以三角為主（主要是源于魏碑）。

顏體—點(diǎn)的形狀飽滿，收筆多鋒為下筆做呼應(yīng)。

柳體—多于側(cè)鋒寫點(diǎn)，撇點(diǎn)出鋒勁利，

趙體—富有變化，活潑自然。

四、撇點(diǎn)

歐體—斜撇、短撇爽勁有力。長撇、豎撇細(xì)而有勁。

顏體—長撇勁而有力富有內(nèi)蘊(yùn)，如綿里裹針，外柔內(nèi)剛。短撇渾厚粗短，似匕首狀態(tài)勢。

柳體—直撇粗細(xì)均勻。短撇重而銳利有力。長撇細(xì)而有勁有力。

趙體—短撇有勁，快捷而利落干散。

五、捺畫

歐體—斜捺、平捺筆力均送到筆鋒，基本不停動。

顏體—捺畫粗重，渾穆飽滿，弧度自然。

柳體—波動中出筋露骨，峭拔剛勁。

趙體—輕靈暢達(dá)，暗含起伏。

六、折畫

歐體—橫細(xì)豎粗，折處方勁渾厚。

顏體—橫細(xì)豎粗，橫略向上方斜（形成右低左高），折處帶弧度。

柳體—橫折中豎畫微帶弧狀，形如弓。

趙體—橫折用筆如行書，圓渾而帶有立體感。

七、鉤畫

歐體—豎鉤蓄勢疾鉤，也有逆行平出。

顏體—形如鵝頭，鉤尖如鳥啄。

柳體—橫鉤與豎鉤，或者頓筆如鵝頭，或者輕出如三角形，彎鉤略帶弧度。

趙體—出鋒疾捷。

寫好書法 就這20個詞

避就

避密就疏，避險就易，避遠(yuǎn)就近。欲其彼此映帶得宜，如 [廬]字上一撇既尖，下一撇不應(yīng)相同。[俯]字一筆向下，一筆向左。[逢]字下“辶”拔出，則上筆作點(diǎn)，亦避重疊而就簡徑也。

頂戴

頂戴者，如人戴物而行，又如人高妝大髻，正看時，欲其上下皆正，使無偏側(cè)之形。旁看時，欲其玲瓏松秀，而見結(jié)構(gòu)之巧。如 [臺]、[響]、[營]、[帶]。戴之正勢也。高低輕重，纖毫不偏。便覺字體穩(wěn)重。[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之側(cè)勢也。長短疏密，極意作態(tài)，便覺字勢峭拔，又此例字，尾輕則靈，尾重則滯，不必過求勻稱，反致失勢。(戈守智)

穿插

穿者，穿其寬處。插者插其虛處也。如[中]字以豎穿之。 [冊]字以畫穿之。[爽]字以撇穿之。皆穿法也。[曲]字以豎插之，[爾)字以[乂]插之。[密]字以點(diǎn)啄插之。皆插法也。(戈)

向背

向背，左右之勢也。向內(nèi)者向也。向外者背也。一內(nèi)一外者，助也。不內(nèi)不外者，并也。如[好]字為向，[北]字為背，[腿]字助右，[剔]字助左，[貽]、[棘]之字并立。(戈)

偏側(cè)

一字之形，大都斜正反側(cè)，交錯而成，然皆有一筆主其勢者。陳繹曾所謂以一為主，而七面之勢傾向之也。下筆之始，必先審勢。勢歸橫直者正。勢歸斜側(cè)戈勾者偏。(戈)

相讓

字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如[馬旁糸旁鳥旁]諸字，須左邊平直，然后右邊可作字，否則妨礙不便。如 [巒]字以中央言字上畫短，讓兩糸出，如[辧]字以中央力字近下，讓兩辛字出。又如[鳴呼]字，口在左者，宜近上，[和]、[扣]字，口在右者，宜近下。使不妨礙然后為佳。

補(bǔ)空

補(bǔ)空，補(bǔ)其空處，使與完處相同，而得四滿方正也。又疏勢不補(bǔ)，惟密勢補(bǔ)之。疏勢不補(bǔ)者。謂其勢本疏而不整。如(少)字之空右。[戈]字之空左。豈可以點(diǎn)撇補(bǔ)方。密勢補(bǔ)之者，如智永千字文書聇字，以左畫補(bǔ)右。歐因之以書聖字。法帖中此類甚多，所以完其神理，而調(diào)勻其八邊也。

又如[年]字謂之空一，謂二畫之下，須空出一畫地位，而后置第三畫也。

復(fù)蓋

復(fù)蓋者，如宮室之復(fù)于上也。宮室取其高大。故下面筆畫不宜相著，左右筆勢意在能容，而復(fù)之盡也。

如[寳容)之類，點(diǎn)須正，畫須圓明，不宜相著與上長下短也。

薛紹彭曰：篆多垂勢而下含，隸多仰勢而上逞。

貼零

如[令今冬寒]之類是也。貼零者因其下點(diǎn)零碎，易于失勢，故拈貼之也。疏則字體寬懈，蹙則不分位置。

粘合

字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳。如諸偏旁字 [臥鋻非門]之類是也。

索靖曰：譬夫和風(fēng)吹林，偃草扇樹，枝條順氣，轉(zhuǎn)相比附。趙孟頫曰毋似束薪，勿為凍蠅。徐渭曰字有懼其疏散而一味扭結(jié)，不免束薪凍蠅之似。

捷速

李斯曰用筆之法，先急回，后疾下，如鷹望鵬逝，信之自然，不復(fù)重改，王羲之曰一字之中須有緩急，如烏字下，首一點(diǎn)，點(diǎn)須急，橫直即須遲，欲烏之急腳，斯乃取形勢也。[風(fēng)鳯]等字亦取腕勢，故不欲遲也?！稌ㄈ吩籟風(fēng)]字兩邊皆圓，名金剪刀。

滿不要虛

如[園圖國回包南隔目四勾]之類是也。莫云卿曰為外稱內(nèi)，為內(nèi)稱外，[國圖]等字，內(nèi)稱外也。[齒豳]等，外稱內(nèi)也。

意連

字有形斷而意連者如[之以心必小川州水求]之類是也。

字有形體不交者，非左右映帶，豈能連絡(luò)，或有點(diǎn)畫散布，筆意相反者，尤須起伏照應(yīng)，空處連絡(luò)，使形勢不相隔絕，則雖疏而不離也。[戈]

復(fù)冒

復(fù)冒者，注下之勢也，務(wù)在停勻，不可偏側(cè)欹斜。凡字之上大者，必復(fù)冒其下，如[雨]字頭、[穴]字頭之類是也。

垂曳

垂者垂左，曳者曳右也。皆展一筆以疏宕之。使不拘攣，凡字左縮者右垂，右縮者左曳，字勢所當(dāng)然也。垂如[卿鄉(xiāng)都夘夅]之類。曳如[水支欠皮更之走民也]之類是也(曳，徐也，引也，牽也)。(戈)

借換

如醴泉銘[祕]字，就示字右點(diǎn)作必字左點(diǎn)，此借換也。又如 [鵝]字寫作[鵞]之類，為其字難結(jié)體，故互換如此，亦借換也。作字必從正體，借換之法，不得已而用之。(戈)

增減

字之有難結(jié)體者或因筆畫少而增添，或因筆畫多而減省。 (按：六朝人書此類甚多)

應(yīng)副

字之點(diǎn)畫稀少者，欲其彼此相映帶，故必得應(yīng)副相稱而后可。又如(龍詩讐轉(zhuǎn))之類，必一畫對一畫，相應(yīng)亦相副也。

更有左右不均者各自調(diào)勻，[瓊曉註軸]一促一疏。相讓之中，筆意亦自相應(yīng)副也。

撐拄

字之獨(dú)立者必得撐拄，然后勁健可觀，如[丁亭手亨寜于矛予可司弓永下卉草巾千]之類是也。

凡作豎，直勢易，曲勢難，如[千永下草]之字挺拔而筆力易勁，[亨矛寜弓]之字和婉而筆勢難存，故必舉一字之結(jié)束而注意為之，寧遲毋速，寧重毋佻，所謂如古木之據(jù)崖，則善矣。

按：舞蹈也是“和婉而形勢難存”的，可在這里領(lǐng)悟勁健之理：“寧重毋佻”。

朝揖

朝揖者，偏旁湊合之字也。一字之美，偏旁湊成，分拆看時，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。正如百物之狀，活動圓備，各各自足，眾美具也。(戈)王世貞曰凡數(shù)字合為一字者，必須相顧揖而后聯(lián)絡(luò)也。(按：令人聯(lián)想雙人舞)

初學(xué)歐楷顏楷楷書行書好用

(長摁下圖三秒進(jìn)入查看)

點(diǎn)↓閱讀原文查看初學(xué)優(yōu)質(zhì)毛筆