 近日，著名藝術(shù)家韓天衡的篆刻作品亮相第十二屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀書法篆刻作品展。在接受記者采訪時，他講述了自己的篆刻心路，以及對書法、篆刻、繪畫的見解。 印章就好比衣服上的紐扣 韓天衡的手上至今留著一道印記。6歲時，練了兩年字的他第一次刻印，他悄悄拿出父親的印石，鋒利的鋼刀一刀下去，把手指割了一個大口子。母親趕忙抓了一把香灰撒在血如泉涌的手指上。兩個月后，傷口愈合。 15歲時，同學(xué)邀韓天衡去姨父戈湘嵐家做客。見到大畫家，他便遞上自己的篆刻習(xí)作，誰知老先生來了一句：“看你的東西，就知道你壽命不長?！蓖瑢W(xué)勸韓天衡不要放在心上，可他還是胡思亂想了幾天。半年后，韓天衡再拜訪戈湘嵐，新作品竟收獲了意外的贊賞?！拔腋卸鬟@位比嚴父還嚴的戈老，讓我有了一種抗擊打能力?！表n天衡說。 23歲時，韓天衡的作品亮相西泠印社的展覽會，從此成名。多年來，他前后研讀過4000種印譜及印學(xué)論著，并編撰《中國印學(xué)年表》等著作。 許多書畫大家都喜歡用韓天衡的印章。在韓天衡看來，高明的設(shè)計師在設(shè)計衣服的時候，不會不考慮紐扣，而印章就相當于那顆紐扣?！盀椴煌髋?、不同風格的書畫大家刻印，不能以同一副面孔出現(xiàn)，就好比西裝不能用中式紐襻。篆刻家既要表達自己的風格，又要與畫家的風格相吻合?！睘閯⒑Ｋ诳逃?，他強調(diào)凝重；為李可染刻印，他強調(diào)厚實；為謝稚柳刻印，他強調(diào)高雅；為陸儼少刻印，他強調(diào)流動中的厚重。 韓天衡的老師方介堪是鳥蟲篆的集大成者，鳥蟲篆是以諸多動物造型為基礎(chǔ)而精心美化、藝術(shù)化的篆字，是古篆書里的花體字、美術(shù)字。自明朝末年起，因被人斥之為“謬印”而少人問津，直到方介堪的出現(xiàn)，鳥蟲篆才真正進入人們的視線。韓天衡向方老師學(xué)鳥蟲篆，卻在風格上背著他走。老師說這方印章要填滿，他一定要開幾個天窗，要“透氣”。老師說這方印要表現(xiàn)古典詩文的氣質(zhì)，他偏要表現(xiàn)放飛心情的浩然氣象。在配篆及章法上，他也不按傳統(tǒng)先設(shè)框架、用老的模式去套用，而是先玩味入印的印文。他認為，印文是印章的真正主角，由印文引發(fā)感悟，才能達到一印一世界、一印一風情的境界。  “我的鳥蟲篆一直在變，哪天感覺自己成功了，不愿意變了，就意味著停滯與失敗?！表n天衡說：“現(xiàn)在很多篆刻家都喜歡刻鳥蟲篆，但要警惕過度的裝飾會讓這門藝術(shù)走向工藝美術(shù)。我不是否定工藝，而是篆刻不能太工藝化?！?br data-filtered="filtered"> 打通藝術(shù)的“馬蜂窩” 如果說寫生是學(xué)習(xí)繪畫的一種方法，那學(xué)習(xí)書法和篆刻，則只能臨摹古人留下的作品，幾乎再無第二條途徑。初學(xué)者必得“印內(nèi)求印”，周、秦、兩漢、魏晉、隋、唐、元、明、清每個時代的印章都有特色。等到把古人留下的營養(yǎng)都汲取了，則要“印外求印”。 對韓天衡來說，書、畫、詩就是“印外功夫”。他的篆刻之所以能以新穎、鮮靈著稱，在中國印壇獨樹一幟，便得益于多年來的“印外功夫”。 韓天衡從小就是個“不安分”的人，他4歲寫字，6歲學(xué)刻印，十幾歲時學(xué)作詩，35歲學(xué)畫。“我這個人眼睛很饞，什么好東西都想學(xué)一學(xué)。”這些好東西在他眼中就像一個“馬蜂窩”，書法、繪畫、詩歌、印章好比連在一起的蜂穴，互相之間只是隔著紙一樣薄的壁，只要掌握了藝術(shù)規(guī)律，就能打通那層薄壁，左右逢源，觸類旁通，融會貫通。 篆刻的章法講究“計白當黑”，也就是說，刻章時不僅要考慮印文部分，還要考慮背景部分，空白處與密實處均是一方印章的組成部分。掌握了這種黑白與虛實之間的辯證法，再應(yīng)用到繪畫中，在構(gòu)圖與布局上就能事半功倍。書法講究線條與筆墨，線條要有厚度，要讓寫在平面上的字有一種浮雕一樣的質(zhì)感，線條還要有力度。線條對繪畫來說也是至關(guān)重要的，線條就像人的脊梁，決定了一幅畫能否立起來。懂了繪畫，就知道什么叫氣韻生動，明白氣韻生動的意義，所刻的印章就不會死板，寫的字也不會死板。 書、畫、印之間看似隔行如隔山，卻能產(chǎn)生獨特的化學(xué)效果。然而要打通這個“馬蜂窩”，必定要經(jīng)歷一個漫長而艱辛的過程。韓天衡說：“這甚至是一個死去活來的過程。我至今也沒有完全做到，仍然在探索之中。”70歲時，他刻印“老學(xué)生”，73歲時又刻“老大努力”。今年近80歲的這位“老學(xué)生”常對年輕人說：“學(xué)藝術(shù)要付出真感情，藝術(shù)才會用真感情擁抱你?！?br data-filtered="filtered"> 對  話印章好不好，關(guān)鍵在于能否打動人 解放周末：這次您有一幅印屏與一方原印參加第十二屆中國藝術(shù)節(jié)的展出，能談?wù)勀鷦?chuàng)作這些作品的心得嗎？ 韓天衡：今年是己亥年，我在辭舊迎新之際創(chuàng)作了一枚鳥蟲篆作品《己亥》，我將這兩個字上下排列，用鳥、魚等簡括的形象來進行修飾。其中的“亥”字取錦鯉躍起的生動形象，用來增加印面線條的流動美感，同時也蘊含著“年年有余”的吉祥寓意。 《心暢》創(chuàng)作于2016年，我以草篆入印，采用粗白文形式。這方印章的章法設(shè)計比較新穎，“心”字只占印面右上角，與“暢”左上角的“申”部（篆法為“田”）形成呼應(yīng)，而“暢”字的“昜”部占據(jù)印面中心大部，我想體現(xiàn)一種壯美。 解放周末：著名藝術(shù)家來楚生先生曾說，書法、繪畫、刻印，刻印最難。作為書、畫、印領(lǐng)域的大家，您覺得刻印之難難在哪里？ 韓天衡：這句話是我多年前拜訪來楚生先生時他說的，他還有下半句：“有些人刻了一輩子印章，都不知道刻印為何物?！弊屉m然是雕蟲小技，但里面藏著氣象萬千。篆刻首先要“識字”，要認識古代文字?！墩f文解字》里9300多個篆字，每個字是怎么產(chǎn)生的，有什么含義，有哪些寫法，都要弄清楚。二要會寫字，寫好字不容易。篆刻還講究配篆，配篆講究章法，這里面大有學(xué)問。把三個字或四個字刻在一方印里，就像拍一張合家歡，要讓它們的感情有所交流，做到顧盼有情?！坝嫲桩敽凇薄爸资睾凇薄笆杩勺唏R”“密難插針”講的就是搭配的方法。我的老師刻印經(jīng)常是將印章磨平了以后在上面涂一層墨，然后在上面刻字，我在40歲之前也用這個方法，但我40歲以后開始意識到什么叫失之毫厘，謬以千里，我很認真地寫印稿，配篆的時候只要對任何地方感到不妥帖、不舒服，都會繼續(xù)推敲。前兩年我給一位朋友刻印，他請我留一份印稿給他，結(jié)果我把印稿全部剪到紙上拼在一起，發(fā)現(xiàn)這方印改了53稿。 篆只是基礎(chǔ)，刻是篆的升華，刻的學(xué)問也有一大堆，有“十三法”“十九法”等，還要做到“穩(wěn)、準、狠”。 解放周末：繪畫有色彩之美、書法有筆墨之美，印章之美該如何欣賞？ 韓天衡：欣賞一幅畫，直觀的感覺可能是色彩很漂亮；欣賞書法，人們會說這字寫得很大氣，但小小的印章放在你前面，一時間好像無法用什么形容詞。欣賞篆刻確實比較難入門，外行一般不認識篆書，看不懂篆書寫得好不好，更談不上欣賞章法。為什么這里空一塊，那里不空，這里面的學(xué)問可以講半天。盡管近年來篆刻藝術(shù)得到了普及，發(fā)展得很快，但它相對來說還是一門象牙塔里的小眾藝術(shù)。 解放周末：您評判一方好印章的標準有哪些？ 韓天衡：一是文字不能錯；二是篆法要好；三是幾個字拼在一起，章法要好；四要刻得好，刀法好。最重要的是這方印里有沒有溫度、有沒有感情，能不能打動我。 解放周末：印章之中何來溫度？ 韓天衡：古人有“字如其人，印也如其人”的說法，篆刻家在用字、配篆、用刀的過程中只要賦予它感情，就會讓人感覺到脈脈的溫情。書法和繪畫同樣如此。 |
|
|
