1、鑄造。唐以前銅鏡是采用陶范鑄造的，制作和加工主要在陶范上實(shí)施，銅鏡鑄成后也只是平面打磨，棱角分明，如戰(zhàn)國銅鏡圖案之間有范縫，漢鏡表面有范土龜裂痕跡。宋以后采用砂型鑄造，沒有陶范鑄造特征?，F(xiàn)代仿鏡多是采用失蠟法，用打磨機(jī)打磨邊角不直，正面?zhèn)瓤床还庥懈咄桓?。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度都有嚴(yán)格的比例。小點(diǎn)的銅鏡可看到較平緩的弧度，超過20厘米的銅鏡基本是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏，表面既滑又潤，棱角比較圓滑。而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然，人和景物往往不清晰，甚至變形；

　　2、紋飾風(fēng)格。要掌握不同時(shí)代鏡子的主要特征，要熟悉各時(shí)期銅鏡的銅質(zhì)、造型、紋飾、銘文。真品通常紋飾清晰，線條流暢。仿鏡因用失蠟法脫模，所以紋飾模糊，或是按照圖錄、實(shí)物模仿因而線條刻板，紋飾僵硬；

　　3、聲音。敲擊銅鏡，通過銅鏡發(fā)出的聲音辨別真?zhèn)?。由于新、老銅鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，以及受到地下埋藏、銅的成分流失等因素的影響，因此新仿的銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區(qū)別，老銅鏡普遍聲音較低沉、圓潤，新銅鏡則聲音亮脆；

　　4、銅質(zhì)。從色澤上看，商周用紅銅;春秋戰(zhàn)國時(shí)，銅色黑中顯微紅;漢唐鏡使用高錫青銅，銅質(zhì)銀白，質(zhì)地緊密，較重，多為深灰或泛綠;隋唐黑褐、銀白、翠綠兼有;宋以后采用低錫青銅，含錫量明顯減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大，因此銅質(zhì)黃中閃白或黃中閃紅。金代銅鏡一般比宋代鏡銅質(zhì)略泛黃;元為純黃銅;明清宮廷銅鏡雖是黃銅質(zhì)地，但明代鏡黃中閃白，清代鏡是黃銅質(zhì)。真品銅鏡在制作時(shí)加入一定比例的鉛，故而分量較重，捧之有壓手之感；

　　5、銅銹：因?yàn)殂~鏡在鑄造時(shí)使用銅質(zhì)的優(yōu)劣以及埋藏地土壤中所含酸堿含量的不同等原因，所以在銅鏡表面形成了不同的外表銹蝕，有水銀色、鉛色、綠漆古色、黑漆古色等。水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造，銅鏡晶瑩剔透，千古亮白，稱為銀背，在古玩行里又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁。銅鏡如果受地下酸性物質(zhì)過多的侵入，或者出土后去銹方法不當(dāng)，則銅色如鉛，稱為鉛背。如果鉛背埋藏時(shí)間久遠(yuǎn)，就變?yōu)榧兒谏?，稱之為黑漆古，是收藏中的上品，但這種顏色也較易偽作?，F(xiàn)在的銅鏡收藏以水銀古、黑漆古為上品，鉛背次之，青綠古又次之。真品銅鏡都經(jīng)過在土壤中的自然埋藏，一件銅鏡入土幾百數(shù)千年，其銹色堅(jiān)硬自然，層次分明與鏡胎渾然一體，牢固堅(jiān)密，不易脫落，用手摳不掉。新仿的銅鏡，它的銹是后做上去的，采取了一些化學(xué)的方法，用鼻聞，新仿的銅鏡有化學(xué)原料的味道，缺乏真品的泥土氣;或者是把一些老銅器上的銹刮下來以后，用膠和起來粘連在仿鏡上面。