從現(xiàn)在來看，國產(chǎn)科幻想要成功的三個要素是打 “天”，靠“人”，拼 “情”。

文/龐宏波外鏈代發(fā)包收錄

《上海堡壘》會成為《流浪地球》嗎？如果換一個問題，那就是《上海堡壘》和《流浪地球》究竟有哪些不一樣。

簡單來說，如果現(xiàn)在去回憶《流浪地球》，其成功的三個元素是：打天、靠人、拼情。其實在廣義的科幻電影范疇里，這是一個分支，而且并不算是主流分支。

打天，意味著沒有“實物”，這和地球人對抗外星人是完全不一樣的。《流浪地球》打得就是“大而空”，但《上海堡壘》不是；靠人，這基本上是現(xiàn)在國產(chǎn)科幻的唯一選擇，依靠所謂高科技去對抗外星球是現(xiàn)階段技術(shù)達不到的。但《流浪地球》的“人”是地上和天上的配合，而《上海堡壘》則不然；拼情，《流浪地球》之所以能火，很大程度上和“中國科幻”的情懷有很大的關(guān)系。但真正能火，是“家國情懷”的中國本土情，這種情感發(fā)泄顯然已經(jīng)占據(jù)了先機。

如果這么對比，其實對《上海堡壘》并不公平。《流浪地球》的偶然性和特殊性，不能簡單粗暴的放在《流浪地球》之后所有的國產(chǎn)科幻電影身上。但是《流浪地球》和《瘋狂的外星人》，在國產(chǎn)科幻類型上的兩個切面，多少可以窺探出大眾對于國產(chǎn)科幻的選擇。

尤其是《流浪地球》成功以后，這種對比并不是毫無意義?！渡虾１尽访鎸Φ氖恰读骼说厍颉反蜷_的市場接受度，但所面臨的挑戰(zhàn)絲毫不比《流浪地球》差。

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3.6億高成本的“自衛(wèi)戰(zhàn)”

“迫不及待”。

在2014年之后，國產(chǎn)科幻集體進入到了“迫不及待”的歷史風口。在2019年春節(jié)之后，國產(chǎn)科幻終于開始了“迫不及待”的沖刺。

《上海堡壘》定檔了，暑期。這是一個“正常且滿意”的答案，今年國產(chǎn)片面臨最大的問題之一就是“無檔可去”，舊的檔期選擇正在被新的檔期變化沖擊著。暑期，這是國產(chǎn)電影最后的“希望島”。

很顯然，差不多和《流浪地球》同一時間開始的《上海堡壘》自然也憧憬著未來。在春節(jié)，《上海堡壘》就在《流浪地球》正片放映前加上了自己的貼片。迫不及待，大概就是《上海堡壘》最外顯的特征。

根據(jù)華視娛樂此前在招股說明書中的披露，《上海堡壘》的總成本大概為3.6億。但這很大程度上僅僅是制作成本，且不包含后期的溢價也不包含發(fā)行費用。

如果拿《流浪地球》對標一下，這個成本并不低。但是并不是每一部電影，在任何一個檔期都能夠拿下46.54億票房，這是常識。

從這一點來看，《上海堡壘》面臨的第一重挑戰(zhàn)是收回成本。要知道，《上海堡壘》并不是在《流浪地球》成功之后立項拍攝的作品，而是幾乎同一時間起跑，只是后來上映的作品。

某種程度上，一部《流浪地球》無法代替首批國產(chǎn)硬科幻，而《流浪地球》和《上海堡壘》多少算是檢驗首批國產(chǎn)硬科幻的雙重鎖。

《流浪地球》賺了，《上海堡壘》就一定賺嗎？顯然不一定，這也是常識。

從目前已經(jīng)披露的信息來看，《上海堡壘》還是體現(xiàn)出了較為不錯的質(zhì)感。而《流浪地球》為《上海堡壘》鋪墊作用最大的，是普通觀眾對于國產(chǎn)硬科幻展現(xiàn)出的包容心。

觀眾包容國產(chǎn)科幻，是2019年最大的不同。國產(chǎn)硬科幻，并不是只有《流浪地球》這一種類型，《上海堡壘》代表的恰恰是另一種。

主戰(zhàn)場設(shè)置在中國，中國人保衛(wèi)地球?qū)雇庑侨巳肭值膰a(chǎn)硬科幻和《流浪地球》推離“小破球”有著本質(zhì)的差別。

《上海堡壘》的成功與否，關(guān)系的不僅僅是3.6億成本的回本問題，也關(guān)系著國產(chǎn)科幻這一個大類型是否真正立住腳的問題。

2

流量明星的“反擊戰(zhàn)”

鹿晗、舒淇。

這是《上海堡壘》的主演，也是《上海堡壘》的一個簡單的標簽。當吳京在《流浪地球》里以“中國名義”來號召世界時，觀眾本身還是會有習慣性出戲。

吳京的《戰(zhàn)狼2》至今仍然是華語電影市場難以逾越的大山，這意味著觀影人次破億的《戰(zhàn)狼2》也給吳京貼上了各種各樣的標簽。當吳京參演任何一部作品時，總會有各種各樣的聲音出現(xiàn)。

但吳京，并不是流量明星，只是其自帶流量。所以，《流浪地球》雖然沒有弱化吳京，但是吳京本身較少的戲份對于這部電影產(chǎn)生的內(nèi)容影響并不大。

據(jù)悉，《流浪地球》空間站戲份曾經(jīng)找過許多大牌演員，但當聽到是科幻題材時全部拒絕。最后，是吳京帶資進組，完成了拍攝。

因為在2014年和2015年左右，中國科幻不具備現(xiàn)實根基，通過市場反饋來說，也很難有大的機會。大牌演員拒絕，本質(zhì)上情有可原。但同為2015年開機的《上海堡壘》，卻有大牌演員。如果拋開個人成見，一聽名字就開罵是否走入了一個極端？

但好在，目前市場對于演員的包容度也在增加。當演員展現(xiàn)出應有的演技時，觀眾同樣會給予最大的包容。

《流浪地球》除了吳京，最被外界熟知的是吳孟達。從演員的產(chǎn)業(yè)角度來說，46.54億票房的《流浪地球》并無法改變什么。而《上海堡壘》，因為鹿晗和舒淇，則有機會去改變些什么。

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國產(chǎn)科幻的“堡壘戰(zhàn)”

堡壘。

《流浪地球》看上去更像是“點著火”的作品，而不是“守下城”的作品。因為《流浪地球》，打開了中國觀眾對于國產(chǎn)硬科幻的期待值。也因為《流浪地球》，連接了首批國產(chǎn)硬科幻和中國觀眾的信任紐帶。

某種程度上，《流浪地球》之后的第一部作品，才是檢驗市場成熟度的標志。從這一點來說，《上海堡壘》肩上的擔子并不輕。

2009年，劉慈欣賣出了《三體》版權(quán)。據(jù)劉慈欣本人表示，那是《三體》唯一一次出售改編權(quán)的機會。因為那個年代的中國電影人，不敢“幻想”國產(chǎn)科幻。

隨后的幾年，國產(chǎn)科幻達到了一個狂熱的頂峰。多達數(shù)十部作品同時“起跑”，但隨著《三體》的擱淺，也打開了首批作品大批量失敗的序幕。而能夠順利完成登上大銀幕的國產(chǎn)硬科幻，本身就是“初步成功”的代表。

《流浪地球》是這樣，《上海堡壘》也是這樣。

但因為《流浪地球》超高的市場關(guān)注度，對于后來者總是更加“挑剔和苛刻”?！渡虾１尽窂囊婚_始就站在了和《流浪地球》對標的位置上，事實上這對這部作品并不公平。

其實春節(jié)檔，《瘋狂的外星人》代表著國產(chǎn)科幻的另一個分支：國產(chǎn)軟科幻或者說國產(chǎn)科幻喜劇。但因為寧浩喜劇風格過強，以至于最后在市場形成討論的風評是《瘋狂的外星人》究竟是不是寧浩最好的“寧式喜劇”。

半年之后回過頭來看，《瘋狂的外星人》和《流浪地球》都算是首批國產(chǎn)科幻作品，且二者有著明確的差別。盡管《瘋狂的外星人》在大眾意識里弱化了科幻標簽，但關(guān)于這部電影的批評也集結(jié)在了“外星人”這個點。

這是《上海堡壘》最值得擔憂的一點，普通大眾接受了《流浪地球》這樣的國產(chǎn)硬科幻，但并不代表觀眾能夠接受中國人大戰(zhàn)外星人。但倘若在這種擔憂中，《上海堡壘》挺了過來，那對于整個國產(chǎn)科幻來說都是具有標志性意義的。

首先，《流浪地球》暫列年度票房冠軍；《瘋狂的外星人》在科幻和喜劇的融合中，表現(xiàn)的并不算糟糕；而《上海堡壘》則代表著國產(chǎn)硬科幻的另一個分支，被市場初步認可。

但《上海堡壘》究竟怎么樣，可能現(xiàn)在并無法提前設(shè)定。但有一點可以肯定，即便失敗，這部電影也絕不是依靠流量明星粗制濫造的跟風作品。

和《流浪地球》同時期“起跑”的《上海堡壘》，依然在尋找著它的觀眾。而只有拋除偏見，保持包容心去相信成功，可能才是現(xiàn)階段對《上海堡壘》最好的映前“預習”。