望江南，原唐教坊曲名，后用為詞牌，多見于雙調(diào)，使用此詞牌創(chuàng)作者眾，涌現(xiàn)出許多名篇佳作……

一、《望江南·超然臺作》（北宋·蘇軾）

春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。

寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。

超然臺筑于密州（今山東諸城）北城上，登臺可眺望全城，公元1076年暮春，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動鄉(xiāng)思，寫下了此詞。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過春日景象和作者感情、神態(tài)的復雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。

二、《望江南·閑夢遠》（南唐·李煜）

閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！

閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。

公元975年，宋軍攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今河南開封），封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。詞人通過這首詞表達了對故國清幽自在的情境和人物的追慕之情。

三、《望江南·江南蝶》（北宋·歐陽修）

江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。

微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。長是為花忙。

這是一首以蝴蝶為吟誦對象的詠物詞，當為歐陽修任職汴京（今河南開封）時所作。這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內(nèi)質，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人。

四、《望江南·江上雪》（南宋·李綱）

江上雪，獨立釣漁翁。箬笠但聞冰散響，蓑衣時振玉花空。圖畫若為工。

云水暮，歸去遠煙中。茅舍竹籬依小嶼，縮鳊圓鯽入輕籠。歡笑有兒童。

李綱是南宋初期的抗金名臣，古人說：“達則兼濟天下，窮則獨善其身?！碑敳坏弥镜睦罹V看到漁翁簡樸自在的生活時，他應該也想過“獨善其身”吧！但無論多難，他都沒有放棄，他一直在堅持，直到與這個世界決絕。柔美婀娜的柳絲固然給生活增添了詩意，但世上如果沒有堅挺的胡楊，這份詩意也將蕩然無存。李綱，就是那堅挺的胡楊，民族的脊梁。

五、《望江南·三月暮》（南宋·吳文英）

三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空。

懨懨醉，長日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。

這是一首傷春懷人之詞。所懷者誰已不可確考。細味本詞所寫時間為暮春，所寫之地：楊柳、堤畔，似是西湖之景，姑依夏說，為夢窗傷悼杭州亡妾之作。

六、《望江南·江南月》（北宋·王琪）

江南月，清夜?jié)M西樓。云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。圓缺幾時休。

星漢迥，風露入新秋。丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。天上共悠悠。

王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。全詞寫景生動，體物精微，意境悠遠，含蓄蘊藉。

七、《望江南·燕塞雪》（南宋·華清淑）

燕塞雪，片片大如拳。薊上酒樓喧鼓吹，帝城車馬走駢闐。羈館獨凄然。

燕塞月，缺了又還圓。萬里妾心愁更苦，十春和淚看嬋娟。何日是歸年。

這是一首悲憤的思鄉(xiāng)小令，公元1276年，元軍統(tǒng)帥伯顏攻陷臨安，恭帝及謝太后、全后等獻璽表投降，伯顏將帝、后、一些大臣及宮人樂師等挾持至元都燕京（今北京），宮人華清淑和樂師汪元量等皆在被俘之列。十多年后，汪元量請為黃冠，獲準南歸，原宋人被羈留者多有送別之作。