談到唐伯虎， 不知多少人至今都自以為唐伯虎簡直就是成功人士里的典范，武藝高強(qiáng)，詩文書畫樣樣精通，妻妾成群的9個妻妾，家財無數(shù)的富二代......真正的唐伯虎在歷史上，是命運(yùn)最慘的文人。

    歷史上的唐伯虎根本就不是什么富二代，唐伯虎的父親唐廣德不過就是一位為在蘇州吳趨里開設(shè)食肆，通俗點(diǎn)講也就是做酒館生意的老板。唐伯虎父親是世代居于蘇州，唐廣德因家道中落在姑蘇吳趨坊皋橋開酒店謀生，年輕時讀過書，喜好書畫，常與文人交往。

       唐伯虎的父親為童年時代的唐寅創(chuàng)造了很好的學(xué)習(xí)條件，不惜重金聘請塾師教唐寅讀書。唐伯虎的家境只能算是小康，而且在唐伯虎24歲的那一年，唐伯虎的父親就病逝。然而悲慘命運(yùn)并沒有停止，不斷的悲慘命運(yùn)相繼而來。

    緊接著在短短2年內(nèi)，唐伯虎的母親、妻子、兒子、以及妹妹都相繼去世，只留下唐伯虎一個人，孤苦無依。所以說唐伯虎可以說是遭受了人生最大的打擊，這在一般人身上早就崩潰了。先如今多少人真正了解歷史上的唐伯虎呢？

    那些所謂成功人士里的典范，不過就是人們對人物進(jìn)行了一個華麗的包裝，說白了就是把美好事物的假象投放在唐伯虎的身上罷了。就像小編了解的，唐伯虎的悲慘命運(yùn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，那只是唐伯虎凄慘的人生的一小部分而已。

    唐伯虎是明朝的大才子，唐伯虎的的詩書和畫的確是具有非常高的水平，可以說唐伯虎的書畫達(dá)到了一定的境界。和影視劇中大部分人比較相似之處的是，唐伯虎和文徵明以及祝枝山都是好友，然而這只是一點(diǎn)點(diǎn)。

    其它方面簡直就是兩個唐伯虎，根據(jù)科研考證和歷史記載周文賓這個人物在歷史上根本是不存在的，更別談唐伯虎和周文賓相不相識了。還有唐伯虎的名字根本就是因為唐伯虎出生于一四七零年的二月初四的，年代剛好是庚寅年，所以也被稱為唐寅。

    唐伯虎作畫很少注明年份，且畫風(fēng)變化無常，根本沒有規(guī)律，一般人很難推測唐伯虎作畫時間，也非常的難以按照時間來劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程，唐伯虎的作品單就題材來看才可以分清，唐伯虎的畫作主要有山水畫、人物畫、花鳥寫意畫等。 

       其中寫意畫令小編我非常的崇敬，也許是因為寫意畫能夠盡情的揮灑自己的思想感情，也許是因為寫意畫能夠達(dá)到借景抒情的意境，我能肯定的是大量采用口語，意境清新，常含傲岸不平之氣，情真意摯。

       唐伯虎的山水畫的藝術(shù)成就，第一點(diǎn)：在于打破門戶之見，對南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。

       畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動，山勢雄峻，石質(zhì)堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。第二點(diǎn)：借景抒情，融情于景，把一幅畫渲染出帶有山川的氛圍，著實(shí)讓人陶醉，對自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。

       唐伯虎人物畫形象生動，筆墨運(yùn)用的熟練簡潔，具有高超的寫實(shí)功力，形象準(zhǔn)確而神韻的獨(dú)特之處：大體分為兩點(diǎn)，第一點(diǎn)是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫，工筆重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宮女的濃施艷抹。

    衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情態(tài)刻畫得生動入微，把畫中人物具有的一切特點(diǎn)都能夠通過筆墨表現(xiàn)出來。第二點(diǎn)是脫胎換骨，脫胎自南宋院體，筆墨流動爽利．轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚(yáng)起伏，由工麗變?yōu)楹喴?。把宋代李公麟行云流水描和顏輝折蘆描參合使用，畫面富有韻律感。  

       唐寅水墨寫意花鳥，墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感，構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方向上彎曲伸展，枯筆濃墨，蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥，禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤，數(shù)筆野竹。 以書法人畫，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，筆墨疏簡精當(dāng)，行筆挺秀灑脫。唐伯虎對的有的畫作中以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。 

唐伯虎的繪畫作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌風(fēng)骨。構(gòu)圖簡約清朗，畫面層次分明，疏密有致，用筆清雋，纖而不弱，力而有韻，寓有剛?cè)嵯酀?jì)之美。墨色淋漓多變，和澤有神；意境平淡朗逸，清雅幽麗，超凡脫俗。

       唐寅書法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤靈活，俊逸秀拔，依據(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說，其書風(fēng)變化可分為四個時期。

       第一時期是三十歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，湖石、平坡、樹叢均極似文氏細(xì)筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤，就極似文征明。

       第二時期是三十歲至三十六歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時書法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度。

       第三時期是三十七歲至四十五歲，唐寅正值壯年，居住在桃花庵，專心從事詩文書畫，創(chuàng)作達(dá)到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢，于秀潤中見遒勁，端美中見靈動。這類風(fēng)格作品甚多，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。

       第四時期是四十六歲至五十四歲去世，已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回，進(jìn)一步看透世事，書法亦變?yōu)槁室?，并吸取了米芾求意取勢的書風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如的境地。

       才華橫溢，滿腹經(jīng)綸的他在28歲時高中解元，對于一般的人來說意味著進(jìn)士之路早已鋪平，然而，唐伯虎悲慘的命運(yùn)一直持續(xù)著，沒錯，往往是事與愿違。唐伯虎高中解的第二年，也就是弘治十二年（1499年），當(dāng)時唐伯虎29歲，悲慘的命運(yùn)再次來臨：

    唐伯虎和富家子弟徐經(jīng)一起入京參加會試，偏偏這個徐經(jīng)還是個不學(xué)無術(shù)之人，憑借著自己的資產(chǎn)早已買暗地里通了考官，徐經(jīng)準(zhǔn)備作弊蒙混過關(guān)。當(dāng)時的徐經(jīng)的來歷非常的不簡單，徐經(jīng)是江陰巨富。

       只是這樣也就罷了，《徐霞客游記》寫的那個人就是的徐經(jīng)，如果你知道曾孫寫過《徐霞客游記》的那個人的話，我想你一定會感慨萬千，更令人心痛的是唐伯虎卻對此確毫不知情，才名遠(yuǎn)播的唐伯虎自信心滿滿，考試之前在喝酒酬酢之際自信滿滿地說自己一定會高中會元。所謂禍從口出，也并不是沒有道理的：言者無心，聽者有意！這就為唐伯虎埋下了禍根。

       據(jù)明人筆記《共山堂外紀(jì)》記載“江蘇舉人徐經(jīng)者，其富甲江南，六如舉鄉(xiāng)試第一日，經(jīng)奉之甚厚，遂同舟會試。至京，六如文譽(yù)籍甚，公卿造請者填咽街巷。徐經(jīng)有優(yōu)童數(shù)人，從六如日馳騁于都市中，都人屬目者已眾亦。

    況徐擁厚貲，其營求他徑以進(jìn)，不無有之。而六如疏狂，時漏言語，竟坐學(xué)削籍?！边@一年確實(shí)有人作弊，導(dǎo)致試題泄露，朝廷知道這一情況后，便開始著手調(diào)查。而作弊的自然是江陰巨富徐經(jīng)，江陰巨富徐經(jīng)早已買通主考官程敏政，知道了試題。江陰巨富徐經(jīng)事情敗露后，大花金錢，疏通關(guān)節(jié)，也就草草了事了。然而唐伯虎加上無端受到牽連，被捕入獄，此后不得再參加科考。這也就意味著他沒有當(dāng)官的資格了，被貶黜為吏。

但唐伯虎是有自尊的人，堅決不去就職。于是回到家鄉(xiāng)，夫妻關(guān)系也失和，不得不忍痛休妻。此后他孤身一人，作為天涯游子，游歷閩浙贛湘等地。弘治十五年，三十二歲時，歸家后得病，很久才見好，并在次年與弟弟分家。弘治十七年，也就是他三十四歲時，窮困潦倒，靠賣書畫為生，并縱情于酒色當(dāng)中。一年后，建“桃花庵”作為自己的居所，并與文征明關(guān)系失和。此后的日子可想而知，畢竟“學(xué)而優(yōu)則仕”的道路被切斷了，還能干什么呢？就這樣開始了他漂泊的、心酸的后半生！

    由于唐伯虎的才名在外，獲得了寧王的賞識。不知對他來說是福還是是禍呢？按理來說，有人欣賞，也不用再窮困潦倒了，可是這位寧王可不安分，一心想要造反。當(dāng)初李白也是不被朝廷重用，從而依附永王李璘，天真地以為“但用東山謝安石，為君談笑靜湖沙”。

    但唐伯虎畢竟沒有那么異想天開，他早就察覺寧王心懷異志，于是唐伯虎什么都不想，一心想活下來的唐伯虎，展現(xiàn)了極大的求生欲望。唐伯虎為了證實(shí)自己是一個廢人，唐伯虎做了一件瘋事，那就是不著衣物在路上狂奔，行為與精神病無異?？赡芤驗檠菁几叱?，眾人都認(rèn)為唐伯虎瘋了，最后被寧王“放還”。不久后，寧王果然造反，滿門抄斬。唐伯虎得知這個消息后仍然是心有余悸，可謂是九死一生。

    那么作為才子的他，有沒有點(diǎn)過秋香呢？在我國的傳統(tǒng)中，才子一定要配佳人，這樣才圓滿。即便現(xiàn)實(shí)中不圓滿，在小說里、戲劇里也一定會圓滿的。

       可惜的是，唐伯虎一共有過三段婚姻，卻都是續(xù)弦，并非妻妾成群。他十六歲中秀才，十九歲時取了第一個結(jié)發(fā)妻子徐氏。可謂是“金榜題名時，洞房花燭夜”，人生四大喜事已經(jīng)占了兩件，真是少年得意。但好景不長，沒過幾年，徐氏去世。徐氏的死對他打擊很大，便開始發(fā)憤苦讀，終于中了解元，就這樣“解元公唐伯虎”之名傳遍了南京城。

       二十七歲時，續(xù)弦取了第二 任妻子何氏，因為科考舞弊案，鋃鐺入獄，釋放后，也窮困潦倒，妻子何氏便棄他而去。后來他就沉溺于酒色，出入于秦樓楚館，幸得一位叫九娘的青樓女子接濟(jì)，才勉強(qiáng)度日。后來，便娶了九娘為妻，潛心于作畫，成為了丹青高手。

       唐伯虎的一生除了這三個女人外，再沒有資料證明還有她人。據(jù)清代學(xué)者俞樾考證，并在《茶香室叢抄》為之辟謠，斷定“三笑因緣”是好事者假借唐伯虎之名，移花接木在他身上的。此外，還有人專門考證過秋香，秋香確有其人，但不過是當(dāng)時南京城的一個頗具名氣的青樓女子，且至少比唐伯虎大十幾歲，這也就說明唐伯虎是根本不會和她發(fā)生所謂的“風(fēng)流韻事”的。至于說他有九個妻妾，也是從他第三任妻子“九娘”的名字上訛傳的。

      在公元1523年，也就是明嘉靖二年（1523），不滿54歲唐伯虎身體狀況更差，這年秋天，應(yīng)好友邀請去東山王家．但見蘇東坡真跡一詞中有二句： “百年強(qiáng)半，來日苦無多 ”，正好觸動唐伯虎的心境或者說痛點(diǎn)，唐伯虎更加的悲傷心痛。唐伯虎告別回家后，從此臥病不起，不久結(jié)束了他凄涼的一生。

       是的唐伯虎終于解脫了！不滿54歲的唐伯虎，帶著一生的惆悵離開了人世。讓人唏噓的是，唐寅死后先被草草安葬在古城區(qū)的桃花塢北面，20多年后才遷葬到蘇州西郊橫塘王家村 （也就是解放西路唐寅園址）。

    1955年，政府對唐寅墓進(jìn)行了整修，次年被列為江蘇省文物保護(hù)單位。 1985年，市文物管理委員會再次修復(fù)墓冢，次年又在墓南建起六如堂、夢墨堂等廳堂，辟為唐寅紀(jì)念陳列室，并正式對公眾開放。

       整個唐寅園布局錯落有致，恬靜中透出幾分風(fēng)雅。唐伯虎唐寅的墓位于市郊橫塘鄉(xiāng)王家村，距蘇州盤門約2公里，1956年被列為江蘇省文物保護(hù)單位。

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