唐代是中國二千多年封建社會經(jīng)濟政治文化開展的頂峰時期，國力強勢，文化多元，在建筑技術(shù)和發(fā)明改造上也別具一格！

唐代建筑體制新穎，是中國建筑史上的重要階段，揭開了嶄新的一頁。 建筑彩畫，因時代、地域和匠作習(xí)慣的不同，各具特點。

那么，唐代的建筑彩畫，有哪些特點呢？本期跟著古建家園一起來了解下吧。

唐代彩畫繁簡得當(dāng)，柱、額、枋、門窗、欄桿均為紅色，栱眼壁及墻壁用白色。墻壁刷白，木構(gòu)刷朱，可以說是我國建筑極其悠久的一個傳統(tǒng)。

唐代建筑以朱白為最基本的木構(gòu)色調(diào)，以至于“赤白”便可作為彩畫代名詞，也稱之為“赤白彩畫”。而屋頂多采用黑、綠、藍色，整體色調(diào)比較明艷。

闌額上間斷的白色長條，北宋《營造法式》中稱之為“七朱八白”。七朱八白源自唐代建筑的“重楣”（即雙重闌額）結(jié)構(gòu)：闌額是柱上用于承接、連接柱頭的水平構(gòu)件，南北朝末以來，闌額（楣）由柱上降到柱頂兩側(cè)，并分上下2層，中間連以若干短柱，《明堂規(guī)制詔》中稱之為“重楣”。

重楣的連系支撐作用，遠(yuǎn)比用一層闌額要大，對維持柱列穩(wěn)定有更大作用。大約中晚唐時，由于鋪作層發(fā)展得更為完善，逐漸簡化為單層闌額，但依然用刷出“七朱八白”彩畫，模仿重楣之形。

但是實際上，七朱八白彩畫出現(xiàn)的時間，可能遠(yuǎn)早于晚唐，云崗石窟中便可見闌額條狀裝飾，初唐墓室壁畫的建筑闌額中，甚至包括各種枋、人字拱幾乎全部都繪出了白色長條。

七朱八白在宋代江南還流行了很長一段時間，甚至部分明代彩繪中還可見到，算是極其存古的做法，除保國寺大殿外，還有杭州閘口白塔、蘇州虎丘云巖寺塔、鎮(zhèn)江甘露寺鐵塔等等例子。

隨著斗拱構(gòu)件的完備與復(fù)雜化，建筑裝飾逐漸增添了更多色彩。大約初唐之后，形成了一種以赤白為主，青綠為輔的彩畫樣式，姑且稱之為“紅綠彩畫”。

面積最大的梁架柱栱身椽依然刷朱紅；而大小斗、窗欞、駝峰等構(gòu)件刷綠或青；椽頭、栱端、昂面等構(gòu)件端頭則刷白或黃（也有黑色實例）；雁齒版（即后世雁翅版）繪黑白三角；勾闌部分，望柱、尋杖、盆唇、地袱等刷朱，而欄板刷青綠彩。

另外，這種彩畫還逐漸形成了繁簡不同的幾種樣式，變化多樣，但大體規(guī)律基本一致，便是大構(gòu)件刷朱紅暖色，而小構(gòu)件刷青綠冷色，構(gòu)件端頭刷黃白淺色。

唐代還存在一種斗拱以青綠冷色調(diào)為主的青綠彩畫。門、柱、栱間壁刷朱，但重楣、柱頭枋刷藍，斗拱則青綠退暈，白色緣道，雖不常見，但這種青綠退暈的做法，卻是后世最重要的青綠彩畫的起源。

盛唐之后，建筑彩畫愈加豐富，在重要建筑上形成五彩繽紛的彩畫裝飾。在紅綠彩畫的基礎(chǔ)上，闌額梁柱逐漸增添了更多的裝飾，柱頭、柱身、闌額、柱頭枋或有束蓮彩畫，或模仿團花錦繡繪束帶，彩畫的樣式也越來越多。

斗拱部分也逐漸發(fā)展出更細(xì)致的彩畫，并添加白色棱道，開啟了北宋諸多彩畫樣式的先河。敦煌的幾座晚唐至北宋初的木構(gòu)窟檐，可以算是唐代建筑彩畫的一個華麗而完備的尾聲。

即保留了闌額七朱八白、柱楣枋栱身刷朱、斗刷綠、端頭刷白、燕尾等做法，還增添了各種束蓮、團花、忍冬卷草彩畫以及緣道，還在白壁上做佛像、天王、飛天壁畫，幾乎是唐代彩畫集大成者。

唐代彩畫發(fā)展至北宋，再經(jīng)過規(guī)范，形成了種類繁多的彩畫類型，最簡單的朱白彩繪依然保留為“丹粉刷飾”，而最高級的“五彩遍裝”，已經(jīng)是繁復(fù)到了無以復(fù)加，以至于因為過于費工而逐漸退出流行。

其中的“青綠疊暈裝”則在明清官式中得到極為廣泛的發(fā)展和運用，青綠冷色調(diào)成為后世彩畫的最主要類型。

中國古建筑上涂刷油漆顏料，原為保護木材，以防腐朽。之后由于建筑業(yè)的發(fā)展，人們對建筑物的美觀有著一定的需求，因此雕刻、繪畫等裝飾技藝也隨之提高，日益豐富。

唐代建筑色調(diào)簡潔明快，顏色斑斕，在建筑上規(guī)劃得當(dāng)。不只使建筑美觀、耐用，給人在視覺上更是別具一格。

唐代建筑建筑裝飾藝術(shù)，是在宋、元、明、清建筑上不易找到的特色，值得我們重視和借鑒。
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