 中華詩詞導刊編輯部成員 導 師 熊東遨 周圣偉 宋彩霞 武立勝 總顧問 田幸云 張正清 總策劃 夏 皓 石劍鳴 顧東升 史宏勛 李 紅 劉東君 華慧娟 總編 石劍鳴（主 詞 ) 夏 皓（律·絕·詩評 ) 絕句主編 李 紅 羅憲坤 范曉群 鄒繼惠 副 主 編 朱秀國 陳 杰 律詩主編 史宏勛 劉東君 副 主 編 顧東升 黃天明 詞曲主編 李 進 蔣宜慧 副 主 編 馮春光 郭曉麗 【詩家專輯】主編 周利元 導學案詩評主編 夏 皓 (聲樂) 副主編 (筆劃序) 王小惠 王 峰 王明云 劉東君 李 紅 李茂發(fā) 李 進 華慧娟 吳延平 陳才江 陳 杰 鄒繼惠 肖恩陽 羅海萍 范曉群 欒心聯 顧東升 高建林 袁永紅 黃天明 粱英劍 曾昭成 蔣宜慧 監(jiān) 制 袁永紅 蕭宇亮 編委 (筆劃序) 馬長友 馮世林 莊 娟 劉安國 劉俊安 張冬姣 張寶娃 張志明 陳 昕 楊 靜 郝 敏 梁 艷 傅翠蘭 葛百勝 薛菊香 《中詩導刊》編委成員 向上滑查看   【導案賞析】 作者: 熊東遨 / 賞析：李 紅 作者: 熊東遨 / 賞析：李茂發(fā) 作者: 周圣偉 / 賞析：王小惠 作者: 肖恩陽 / 賞析：華慧娟 作者: 田幸云 / 賞析：高建林 作者: 王明云 / 賞析：曾昭成 作者: 王紅梅 / 賞析：欒心聯  【1】 人日田園寫意 熊東遨（湖南） 草野何堪割刈頻，生為弱小倍艱辛。 山林不要屠龍手，莫把強權錯與人。 出處：《中華詩詞導刊》116期【絕句選粹】（44） 【李紅賞析】陜西 熊東遨先生是《中華詩詞導刊》聘請的駐刊導師，2017年度摘得 “陳子昂年度詩詞獎”。先生的詩作意境開闊，內涵豐富，風格多元，現實撫摸與自然詠懷兼有。今讀先生這首《人日田園寫意》更是折服于先生筆觸的深沉厚重。 起句 “草野何堪割刈頻” 大部分草都具有再生能力，割完會再次長出新芽，但必須間隔一定的時間，割的太頻繁則會傷其根本，這僅僅是在說草嗎？自然萬物無不如此，過猶而不及。承句 “生為弱小倍艱辛” 小草卑微不足道，默默無聞地生長在山川溝壑、平原溪岸間，被羊啃牛食，被腳踏刀割，被野火焚燒……歷盡滄桑，一個 “倍” 字更是強調了其中不為人知的苦難。轉句 “山林不要屠龍手”，“屠龍” 指殺龍的技術。語出《莊子·列御寇》，比喻高超而無用的技藝。先生的這句詩意思很明了，自然萬物不需要那些自以為是而無用的東西，能夠自由自在的生長，安然恬淡地享受春的勃發(fā)，夏的葳蕤，秋的成熟，冬的寂靜足矣。結句 “莫把強權錯與人” 是全詩意境的升華，是貫穿全詩的一條主線?！皬姍唷?本是一個中性詞匯，不含褒貶之意。但要錯施于人則不可取。這才是詩作所要表現的主旨。 至此，我們回過頭重讀先生這首絕句的題目——《人日田園寫意》。“人日” 是個古老的節(jié)日，來源于神話故事，在我國至少有2000年以上的歷史。在2014年2月6日，中國傳統(tǒng) “人日” 當天，數十名文化界學者、專家在兩漢文化發(fā)源地徐州著古裝朗誦古文名家張桂亭創(chuàng)作的《人日賦》，共同倡議將傳統(tǒng) “人日” 設為 “人民節(jié)” “尊嚴日”，倡導 “生命尊嚴” “生命質量”，呼吁人們在每年的這一天，靜下來思考生命的價值，不向權勢低頭，不向金錢媚眼，言行舉止皆出己心，絲毫不為名和利，做頂天立地的 “人”。這首詩的結句正表現了這一層意思。 其實，作為詩人，自有所承擔的社會責任。李白鵬飛九天，杜甫對世間不義與苦難的關照、與 “民瘼” 的共情。用詩詞揭露 “朱門酒肉臭，路有凍死骨” 的黑暗現實。今天的詩人更要有此擔當。 【2】 哀汶川 熊東遨（湖南） 彼蒼何忍濫相吞？一夕生靈慟覆盆。 百里頹垣聲慘淡，五更殘月影蒙昏。 多災國已傾全力，未死人皆是幸存。 屏外幾回揩淚眼，難民堆里認胡溫。 出處:《中華詩詞導刊》117期 【李茂發(fā)賞析】湖南城步 2008年5月12日，我國四川省汶川縣發(fā)生里氏八級地震，造成約七萬人遇難，近四十萬人受傷，近兩萬人失蹤，直接經濟損失八千多億元。這是新中國成立以來破壞力最大的地震，也是唐山大地震后傷亡最嚴重的一次地震。詩人懷著極其悲哀的心情寫了七律《哀汶川》，表達了對災區(qū)人民的關心以及對黨和國家領導人民抗震救災義舉的贊頌之情。 首聯開篇發(fā)問：蒼天為何如此忍心荼毒生靈？詩中 “何忍” “濫” 表達了對災害強烈的怨恨，“覆盆” 形象地描寫出災難的嚴重程度，“盆”字寫的既是傾盆之物，又與四川盆地的 '盆' 字吻合，讓人聯想到盆地翻傾之慘貌。 頷聯形象地再現了此次地震后慘狀：受災面廣，傾塌墻體響聲凄慘暗淡，塵灰竟將凌晨殘月都遮掩得迷蒙昏暗。這里情景交融、情隨景出。 頸聯遞進轉折，寫地震發(fā)生后國家和人民的反應。當年我國雖然多災多難（除此次地震外，還有幾次重大災難，如南方多省市雨雪冰災、膠州鐵路列車相撞事故、多省區(qū)手足口病暴發(fā)等)，國家還是傾全力救助。同時，詩人還表達了對幸存者的關注。 尾聯出句寫自己的感受。詩人在銀屏外幾次揩抹眼淚，形象而真實地表達了哀痛之情。對句再現時任國家主席和總理親臨災區(qū)指揮抗災并慰問難民的情景，表達了對黨和國家關心災民，帶領全國人民開展一場全力救援戰(zhàn)斗的贊美之情。 此詩情真意切、貼近生活，用淺顯通俗的文字寫景抒情，語句通暢，雅俗共賞。再是新詞新語（如 “屏” “難民”）入詩，堪稱典范。詩人的這些語言風格，應該是為了適應社會發(fā)展的需要，努力縮短傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作與現代社會距離的實踐探索。我認為，詩人在此詩中這種寫法是高明的，該詩沒有深奧文字和用典，卻不顯半點平淡淺露，而抒發(fā)的是一種肺腑之言，是真摯情志感受的最佳表現，這種創(chuàng)作風格值得我們學習推崇！ 【3】
鷓鴣天 周圣偉(上海) 暑假至蕪湖授課畢，攜研究生班學同游黃山。 未入黃山久慕名，才覷半面已心傾。松依絕壁猶含笑，石坐懸崖不帶驚。 三滴雨，霎時晴。須臾滿谷彩云生。千姿百態(tài)難圖畫，留待重來仔細評。 出處 :118 【惠子賞析】湖北 黃山，這個風景名勝之地，想必很多人去游覽過，甚至很多人都描寫過。周老師這首《鷓鴣天》，可以說是寫黃山的佳作。整首作品，樸素中有情韻，輕松中有驚喜！景真語曠，讀來讓人感動不已。 “未入黃山久慕名，才覷半面已心傾”，作者開篇造勢，黃山，人未去，久慕名；到底如何呢？作者的回答是，才覷半面已心傾。這個“半面”用得恰到好處，反襯黃山的美，美到只窺半面，就已如癡如醉了，作者的功力可管窺矣。 “松依絕壁猶含笑，石坐懸崖不帶驚”，這一組對偶句，把原本沒有生命的松石寫得惟妙惟肖。擬人手法的運用，更增添了詩句的感染力，'依' 和 '坐' 兩個動詞用得生動準確。黃山松和黃山的石峰，應是黃山的名片，要寫好他，不容易，易落入俗熟，可作者別出新裁，用 “猶含笑” “不帶驚” 這樣的情韻字，把讀者帶入其境，詠物于無痕中。 “三滴雨，霎時晴”，過片尤其有趣，作者用簡筆寫出了黃山高入云中，時雨時晴不可捉摸的天氣。同時 “三” 字極為傳神，我想作者此處，不是形容多，而恰恰是形容少，讀到 “三” 字，不由得會心一笑?！绊汈M谷彩云生”，未見過下雨后的山中景象的人可能不知道，下雨后，山中會升起很多白霧。我也自己在一雨后有句 “青山一晌白云生”，有人問我一晌不理解，其實在這里與作者要表達的是同一個意思。 “千姿百態(tài)難圖畫，留得重來仔細評”，美景賞不夠，也難描摹，怎么辦呢，留得下次再來賞。作者從側面寫自己對黃山美景的喜愛。一次不夠還要重來！ 非常喜歡這首作品，語言清新流暢，用字考究，句法凝煉，表現手法多樣化，結構緊湊。 如果非要明珠覓瑕，覺得 “霎時” 與 “須臾” 意近。 【編者接·聲樂】過片中的 '霎時晴' 是指突然間云開霧散，天氣轉晴。而 '須臾滿谷彩云生' 中的 '須臾' 則表現為 '緊接著……' 的氣象狀態(tài)，是一個時期突然出現的兩個畫面。也是一種對動態(tài)氣象中的遞進式描寫。 【4】
詠小草 肖恩陽（湖南） 東君攜手闖天涯，看遍人間四月花。 落籽無求肥沃土，隨風即駐自由家。 纖姿可敵秋霜重，濃蔭何憑綠岫賒？ 野火燒來渾不懼，一沾雨露復滋芽。 出處:《中華詩詞導刊》117期【律詩選萃】(45) 【華慧娟賞析】廣東 肖恩陽這首《詠小草》，緊緊抓住了小草平凡、耐貧寒、不擇壤、自由生長、生命力極強的特點來寫，筆致凝練，寓意深刻，以小草的個性特點來暗喻廣大普通老百姓的那種樸實無華，堅韌不拔，堅不可摧的精神品質，給小草賦予了人格的力量，提升了作品的審美價值，使作品有了一定的思想性，是這首作品的耐品蘊藉之處，下面逐句來對此做些分析。 首聯明快，筆調清新，擬人手法用到極致。以攜手東君（即太陽）引出，開門見山，將草的個性特征鋪展開來?！瓣J” 字用得到位，即有無畏的精神，又有遍布四野的氣概，“闖天涯” “看遍……”，活脫脫賦予了草以人格的力量，寫得生動，有力度，恰似蘇軾那句“天涯無處無芳草”的再現。“人間四月花” 在此點明了季節(jié)，此時畫面跳出，正是草木欣榮，到處鶯歌燕舞之時。這一聯從草帶給人的第一感官印象，即外在的形象，也就是從第一個層面來寫。 頷聯進一步得到拓展，“落籽無求肥沃土，隨風即駐自由家” 寫出了草的品性，筆調轉向了內質，這是把草推向了第二個層面。身為草，不亢不卑，不棄貧賤，隨處安家，沒有高貴的顯擺，不與鮮花媲美，風吹到哪，哪便是家，突出描寫了草的樸實無華，隨遇而安的品質。 頸聯，進一步加強對草的品質的描寫，強化了草的韌性和骨氣，這是第三個層面的推進?！袄w姿可敵秋霜重，濃蔭何憑綠岫賒”? 一，作者從草無畏地抵御外在的壓力著手，聳立了草的形象，二，從草絕不借助綠岫的豐姿來襯托自己，從這兩個層面再次突出和描寫了草的風骨，使草的形象更加豐滿。 尾聯更是將草的美推向高潮，大有 “野火燒不盡，春風吹又生” 的氣概，將白居易這句千古名言得到了最好的詮釋。寫至此，草的質樸，草的風骨，草的美麗，草的豁達，盡現在讀者面前。讀到這里，有誰不會立刻想到這不正是生活在我們周圍的勞苦大眾呢？他們與草的品質何其相似，何其一致。雖然詩中未提到勞動者，但字里行間無處不在寫他們 ; 寫他們雖低微，但不卑賤 ; 雖風餐露宿，但堅韌不拔，吃苦耐勞 ; 雖無高貴的身份，但有骨有格。只有這樣的人才值得贊美和頌揚，所以說這首《詠小草》，托物抒情，小中見大，達到了很好的藝術效果。 這首詩從四個層面來寫，層層遞進，全面挖掘小草的內涵，使小草的形象自然豐滿，很見功力。語言真趣樸茂，獨抒性靈，耐人品讀。  【5】
問 病 田幸云（湖北 野徑寒芳） 問路沿溪坷坎多，不知海角境如何。 私移造化炎涼散，細織煙霞浪漫過。 莫為情殤偷下淚，也將惆悵換高歌。 半杯詩酒因誰醉，一劑逍遙病愈么。 出處 :117 【傲雪賞析】山西 田老師的詩詞一直以引經據典居多，首首都蘊涵深意，值得細品。題目“問病”一詞就出至《史記·佞幸列傳》，其意為問候病人。 首聯 “問路沿溪坷坎多，不知海角境如何” 用自問的形式承接，表達了得到病人消息的不容易和“我”對病人的牽掛之情。 頷聯 “私移造化炎涼散，細織煙霞浪漫過” 運用比喻手法回憶過往，其中“造化” “炎涼” “浪漫”本意皆有多重意思。需仔細探討?！肚f子·大宗師》里“今一以天地為大鑪，以造化為大冶，惡乎往而不可哉？”這 “造化”之意應與本詩是一致的，意指自然?！把讻觥?一詞應參照白居易詩：“塵土滿衣何處來，斂手炎涼敘未畢?！?意指寒暄。而 “浪漫” 之意應和蘇軾之詩“年來轉覺此生浮，又作三吳浪漫游” 是同義，即為縱情。由此這聯大概意思為：曾經我們去大自然中攜手寒暄過，也在煙霧繚繞的晚霞里浪漫過。 頸聯 “莫為情殤偷下淚，也將惆悵換高歌” 作者用通俗易懂的語言開導對方。蕓蕓眾生那個沒有七災八難，特別是心病，應需自己寬心調理，用高歌化解惆悵，想開看開。其實 “生病” 也是生活的一種體驗，讓你在艱難中一步步懂得滿足。 尾聯中的 “半杯” “一劑” 用詞靈動巧妙。運用輕松的語言更能舒緩對方的惆悵情緒。這半杯心靈雞湯“我”是因誰而煲？這一劑逍遙良藥能使病痊愈嗎？是問非問卻讓讀者回味無窮，余尤未盡。 全詩朗朗上口，用詞精準，鋪陳有序，把平常之事用分行文字有感情的抒發(fā)出來，實屬不易，值得學習借鑒！ 【6】
漸夏思鄉(xiāng)（新韻 ) 王明云（河南新鄉(xiāng)獲嘉） 柳辮依依漫舞風，垂鉤釣月釣魚星？ 凝觀宋韻荷塘色，似賞東坡水調聲。 嬉戲童兒投子樂，聽歌老嫗陷鄉(xiāng)情。 長垣縱美難留我，故土常牽掛母嚀。 【注】子，小石子。 出處：117期【律詩選粹】（45） 【一塵賞析】湖南武岡 反復讀了好幾次，《漸夏思鄉(xiāng)》吸引我眼球的不是優(yōu)美的詞藻，而是實在的形象手法，把詩的意境提高，感覺出與眾不同的味道。 柳條似辮，形象的描繪出，依戀不舍舞動的風韻，目的在于垂下心鉤，釣那一輪明月，還是釣那象魚一樣的星星，煮味出人間特別的這道風景好菜，大膽想像，妙趣橫生。 周敦頤先生的《愛蓮說》，蘇東坡的《水調歌頭》，想必詩詞者多讀過，在觀與賞，荷塘色，水調聲宋韻中發(fā)揮得淋漓盡致，這也就是作者區(qū)別與其他詩人不一般的手法，用這二人的名作疊底此時此景，再高不過，無須再去描寫細節(jié)了，因為從名作中已能品味，故而首聯與頷聯銜接拓展自然而成佳句。 再好的景色沒有欣賞的人群，叫死景，沒有生活氣息。孩童娛樂，天真無邪，大人娛樂，入景感懷。'投子樂' '陷鄉(xiāng)情' 才是頸聯升華的真實寫照，切題在《漸夏思鄉(xiāng)》這點子上了。人在他鄉(xiāng)，為著生計，大家要東奔西跑，為的是為子女父母，創(chuàng)建一個完整和諧幸福的家庭，但造物弄人，偏要背井離鄉(xiāng)離開可愛的兒女、關心的父母，心里是矛盾與復雜的，以至尾聯 “長垣縱美難留我” 顯得無奈，好不好家鄉(xiāng)好，這好字包含太多，親情的好，遠勝于美麗的自然景觀。 曾記得 “慈母手中線，游子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸.....”。我出過遠門，在外打工幾年飄泊深有體會這種感受，愧對父親的眼神，聆聽母親的嘮叨，喜歡兒子叫爸爸的聲音，這都是一種期盼，以至月圓寂寞時，男人也傷心落淚，恨自己不爭氣，便更珍惜今后的努力，與結句 “故土常牽掛母嚀” 恰似，雖程已遙，尤在耳邊。 我對詩的理解在情與景交融，不能動情的詩華而不實，會缺乏價值，加特別的手法，打破常規(guī)甚稱好詩，這是我對王明云老師的評析，或能引起更多共鳴。 【7】
踏莎行·山居（新韻） 王紅梅（青島） 碧水一方，新田半畝。芳鄰有雀長相處。梧桐樹下煮佳茗，庭前搖扇聽蛙鼓。 簿飯清粥，碎石小路。陋居不羨他山富。拋桿引線釣光陰，悠哉堪惹神仙妒。 出處：118 【西風鑒賞】北京 踏莎行的句法，很像兩首仄韻七絕，攤破后合在一起。例如這篇，前二句去掉“新”字，下闋去掉“小”字（三仄尾不論）。還原后，這兩首七絕還算可以，除了“堪惹”有點俗。 寫成踏莎行，上下闋首句攤破后，改變的是什么？兩個四字句，節(jié)奏輕快再加上對仗，比一個七字句更容易“開境”；最重要的是下一個七字句，相比于七絕的承句，它對上面兩句的責任，比對下兩句要大。為什么？因為后兩句句式與上面一句，字數和節(jié)奏相同，完全可以另起一意；而開首兩四字句較后句短，表達力有限且節(jié)奏不同，尤其需要第三句的收結和襯托。 說了這么多，我們再回到作品，發(fā)現上下闋的第三句，作者用了兩種寫法：上闋是根據前兩句稍加遞進，與后兩句基本是平行；下闋的第三句，則是對上面兩句的一個總結，同時它是情語，與后面的景語也岔開了。原來如此：上闋的表達太平行了，下闋的章法更好！ 好是好，結句和下闋第三句表達方式太近了！“不羨他山富” 已很清楚，后面用景語暗示更好。于是我偷梁換柱，把上闋的第三句，和結尾一句這么一調換，意思順多了。但是連接上有點兒問題，于是改為用下闋第三句上移到上闋第三句，尾句上移到下闋第三句，上闋第三句移到尾句，就成了這種結果。 碧水一方，新田半畝。陋居不羨他山富。梧桐樹下煮佳茗，庭前搖扇聽蛙鼓。 簿飯清粥，碎石小路。悠哉堪惹神仙妒。拋桿引線釣光陰，芳鄰有雀長相處。 這首《踏莎行》的作者，是我的青島老鄉(xiāng)。希望我的建議能得到她的諒解和理解。其實這首詞改法還有不少，大家有興趣，可以自己試一下。 【精彩回顧】 微信平臺與百度網站同步。具體標簽如下： ①【詩詞選粹】從“中華詩詞學習營”成員中征收優(yōu)秀作品，向廣大詩詞愛好者征稿。 ②【導案賞析】從【詩詞選粹】中選取佳作鑒賞。廣招詩評人員。切實做好評析刊物。 ③【導案簡評】從【詩詞選萃】中選取作品進行客觀評價，做好詩評導向。 ④【學案導讀】對投稿習作有針對性的進行點評和導改，形成專業(yè)方案進行宣傳。 ⑤【詩家專輯】詩家個人佳作或詩評用連貫穿越形式推廣，便于廣大讀者欣賞。 ⑥《中華詩詞選集》精裝版書刊：義務為“學習營”成員提供創(chuàng)作平臺，遵其創(chuàng)作風格進行編輯、策劃。并通過相關的網站和媒體向全國推廣。 中華詩詞導刊編輯總部 2018年3月 加群微信號：SY78421 |
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來自： WENxinHANmo > 《百卉含英》
