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盧虓，生于黑龍江哈爾濱。 2004年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院學(xué)習(xí)山水專(zhuān)業(yè)。 2011年于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院碩士研究生畢業(yè)，現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家，三級(jí)美術(shù)師。 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)女美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員,李可染畫(huà)院青年畫(huà)院特聘畫(huà)家,中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究院青年畫(huà)院特聘畫(huà)家。 入選第十二屆全國(guó)美術(shù)展，第五、第六屆全國(guó)青年美術(shù)作品展,第六屆北京國(guó)際雙年展。 教育履歷： 2012年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位 2008年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位 任職情況： 2008年——2009年 任職于中國(guó)藝術(shù)研究院《美術(shù)觀察》雜志社 2012年任職于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院 專(zhuān)職畫(huà)家 展覽及獲獎(jiǎng)情況： 2018年作品《淺山》入選第六屆全國(guó)青年美術(shù)作品展（中國(guó)美術(shù)館） 2015年作品《山外山》入選第五屆全國(guó)青年美術(shù)作品展（上海中華藝術(shù)宮） 2015年作品《山間回響》入選“第六屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展”（中國(guó)美術(shù)館） 2014年作品《春意闌珊》入選“第十二屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)展”（天津美術(shù)館） 2013年舉辦雙個(gè)展“琴簫合鳴”（中央數(shù)字電視書(shū)畫(huà)道空中美術(shù)館） 2011年作品《山水》入選全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展并獲獎(jiǎng) 2007年作品《九華印象系列》作品四張入選“中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二十次新人新作展”(中國(guó)美術(shù)館)。 2 藝術(shù)評(píng)論 (著名藝術(shù)評(píng)論家) ▼ 中國(guó)的水墨畫(huà)，是對(duì)技法要求很高的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。但盧虓的作品，卻并不炫技，她的作品，以境界勝。所以，這反而說(shuō)明，一方面，盧虓有著對(duì)水墨技法全方位的靈活把握，另一方面，在審美自覺(jué)語(yǔ)境，她沒(méi)有成為技法的奴仆，在審美理念和情感觀照下，技法是她的審美理想表達(dá)的中介。她作畫(huà)，能讓筆墨在自己的內(nèi)生命，即讓筆墨在自己的思想、觀念、情感之中呼吸而成長(zhǎng)。她的作品已經(jīng)具有了超越古人的當(dāng)代性。 時(shí)代在進(jìn)步，譬如學(xué)院教育賦予作者的現(xiàn)代性的專(zhuān)業(yè)能力（如解剖、透視、結(jié)構(gòu)等造型表達(dá)方面的專(zhuān)業(yè)能力），使得中國(guó)畫(huà)的“線造型”更加具有震動(dòng)人心的表現(xiàn)力，另一方面，也使得中國(guó)畫(huà)的“神思”借助現(xiàn)代學(xué)院教育賦予她的“空間想象”能力達(dá)到了可以“極盡自由顯現(xiàn)”的境界 。 仔細(xì)分析盧虓的作品，可以發(fā)現(xiàn)，她在繪畫(huà)圖像的“造型→構(gòu)成”法則上 ，既遵循了李可染先生所說(shuō)的“中國(guó)的山水畫(huà)是在‘平面上’長(zhǎng)出有生命的萬(wàn)物”的造型法則，也遵循了李可染先生所說(shuō)的“要以天際線統(tǒng)籌畫(huà)面形式美感”的構(gòu)成原則，這就使得她的作品中的諸如“骨法用筆”等技法手段達(dá)到了很高的境界。 從盧虓的《家園》系列看，她作畫(huà)，往往并沒(méi)有囿于自然實(shí)景的局限，她追求的是大清新、大風(fēng)骨、大氣象，但她卻能做到忘我而自有我在。這就是宋人程顥暢神自然而悟得的周敦頤長(zhǎng)于吟風(fēng)弄月之本義。在這之中，盧虓既解決了技法語(yǔ)言與圖像所達(dá)之審美理想相隔或因不能互達(dá)而沒(méi)能合一的矛盾，也解決了形而上與形而下、個(gè)別與一般之間難以互為相涉和難以貫通合一的矛盾。所以，盧虓能夠在自己的作品中，以不炫技的方式，創(chuàng)造了一個(gè)有如自然萬(wàn)物在春雨中萌生鮮活生命生機(jī)的世界，而這世界，還能讓欣賞者的肉身及精神在無(wú)物質(zhì)功利需求的純粹的審美狀態(tài)，被注入活躍跳蕩的生命能量。她不會(huì)囿于俗套，也從不會(huì)被既有的技法語(yǔ)言所累，但她卻又能隨心所欲不逾矩，以此，她的作品，已經(jīng)進(jìn)入借助現(xiàn)代智性因素在當(dāng)下中國(guó)文化語(yǔ)境重新闡釋的文化工程。 3 作品賞析
《白日夢(mèng)》 2019年 紙本設(shè)色 68cmx136cm
《惠風(fēng)和暢》 2019年 紙本設(shè)色 68cmx68cm
《長(zhǎng)白山寫(xiě)生》 2018年 紙本設(shè)色 35cmx20cm
《酣眠》 2018年 紙本設(shè)色 68cmX68cm
《暢游》 2018年 紙本設(shè)色 68cmx68cm
《共生》 2018年 紙本設(shè)色 180cmx210cm
《淺水》 2018年 紙本設(shè)色 210cmx270cm
《蒙山沂水之一》 2018年 紙本設(shè)色 70cmx180cm
《蒙山沂水之二》 2018年 紙本設(shè)色 70cmx180cm
《淺山》 2017年 紙本設(shè)色 210cmx270cm
《水天一色》 2017年 紙本設(shè)色 68cmx136cm
《三候半夏生》 2016年 紙本設(shè)色 68cmx68cm
《清風(fēng)》 2016年 紙本設(shè)色 68cmx68cm
《山外山》 2015年 紙本設(shè)色 180cmx205cm
《天塹通途》 2014年 紙本設(shè)色 180cmx180cm |
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