上個世紀80年代以來耀州窯的不斷考古挖掘表明，耀州窯黑釉自唐代至明代中期一直都有燒造，陜西的黃堡鎮(zhèn)銅川窯，唐代以燒制黑瓷與白瓷為主，兼燒青瓷。黑瓷的造型多種多樣，有碗、盤、 盒、燈、盆、壺、蓋罐等。1972年黃堡鎮(zhèn)曾出土了 1件黑瓷塔式罐，造型近似唐三彩陶器，但又不盡相同。罐橢圓腹，下部模印堆貼葉紋一周。下承以多邊形底座，座上鏤雕佛像人物及花卉。罐蓋為七級寶塔形，蓋頂塑一小猴，形象生動，器形端正，尤其可貴，是唐代北方黑瓷的一件杰出作品。從胎質、釉色特征看，應為銅川窯的產品，蓋罐自上而下分為罐蓋、罐腹、底座三部分。罐蓋形制獨特，尺寸自下而上逐層遞減，共有7層，正是中國人常說的“救人一命，勝造七級浮屠”中的“七級浮屠”。

圖1:1972年黃堡鎮(zhèn)出土唐代黑耀州塔式蓋罐

晚唐耀州窯也發(fā)現(xiàn)了類似魯山窯一樣的花鼓，重要有五道凸旋紋，所刷的褐斑與魯山窯的不同，耀州窯的褐斑薄而偏黃，而魯山窯的彩斑是乳濁釉，帶有泛藍、褐色交織的窯變釉，有些顏色艷美的窯變非常美妙。

圖2：耀州窯黑釉花鼓

西安出土一件六、七世紀黑釉龍柄捏花口執(zhí)壺，應該也是當?shù)爻霎a的作品，捏鳳嘴在唐代北方窯口十分流行，參見定窯有不少捏鳳嘴裝飾的執(zhí)壺，這些造型都是受到西亞文化影響的混血兒，

圖3：西安出土六、七世紀黑釉龍柄鳳嘴執(zhí)壺

2003年紐約蘇富比拍賣的一件唐代黑釉執(zhí)壺，從造型、胎釉分析一個是黑耀州作品，這種執(zhí)壺明顯也是受到西域文化的影響，造型上與瑞典國家博物館藏史前八世紀的彩陶鳳嘴執(zhí)壺相似。

圖4：2003年紐約蘇富比拍賣唐代黑耀州執(zhí)壺

圖5：瑞典國家博物館藏史前8世紀彩陶執(zhí)壺

白胎青瓷的時代當始于五代，而終于北宋初。對于五代晚期所見的部分天青釉和淡青釉瓷器，禚振西先生以為其特征與文獻記載的柴窯類似，曾提出有可能為傳說中的柴窯的觀點，參見《柴窯探微》。那是討論白胎青瓷的問題，但卻很少人關注白胎黑釉作品，由于白胎黑釉作品極為罕見，這種胎骨是黃堡鎮(zhèn)中心窯廠五代、北宋初一短暫時期的高檔作品，進入北宋耀州窯黑釉器分白體、灰胎，而白胎黑釉作品則是精巧的小件杰作，胎骨比起灰胎略松，胎骨潔白，釉色黝黑，胎釉黑白對比強烈，黝黑的黑釉晶瑩透徹，在白胎的映襯下更顯濃艷。

圖6：歐洲私人藏北宋耀州窯白胎黑釉執(zhí)壺

耀州窯的白胎器物極為稀少，可能是五代白胎青釉的延續(xù)？胎體較輕而堅，

圖7：歐洲私人藏北宋耀州窯白胎黑釉瓜棱腹罐

耀州窯的黑釉窯變釉也是極為少見的品種，這種釉中含有較為多的其它礦物質，在高溫下熔融呈黑底朱砂點，又如夜空中飛濺起的火花閃耀，黑盞表面蒙上了一層細紗，顯示出久經風霜的包漿。

圖8：歐洲私人藏北宋耀州窯黑釉窯變朱砂點盞

北宋耀州窯非常流行百合花口器物，尤其是罐，不管是在耀州窯青瓷，還是耀州窯黑釉都非常流行，甚至小盤也做成百合花口的形式，但是這種花口一般都為六瓣。

圖9：2005年紐約佳士得拍賣北宋耀州窯黑釉花口罐

圖10：2003年紐約佳士得拍賣北宋耀州窯黑釉花口罐

北宋時期的耀州窯黑釉也有剔花器物，就像傳統(tǒng)的耀州窯青瓷一樣，只不過制作方法不太一樣，青瓷是在坯胎上剔刻好以后，再上青釉，而黑釉是在上好黑釉以后再剔刻，形成黑白對比的露胎的花紋，與磁州窯剔花裝飾一樣效果。

圖11：2006年倫敦蘇富比拍賣北宋耀州窯剔花執(zhí)壺

陜西博物館藏的耀州窯黑釉油滴盞也是耀州窯黑釉的一個品種，雖然傳世作品不多，但是它代表了這個時期的一個品種的存在。

圖12：陜西博物館藏耀州窯黑釉油滴盞

運城博物館的特展里展出了一件黑釉瓜棱腹花口蓋罐，據(jù)稱是北宋耀州窯作品，瓜棱腹作品在耀州窯里是比較流行的一個品種，不管是青釉、黑釉、柿紅釉都有傳世作品，這種花開蓋子到是挺別致，在其他窯口不多見。

圖13：運城博物館特展耀州窯黑釉瓜棱腹蓋罐

所占極為稀少，耀州窯主要以曲陽剔刻花為主流作品，黑釉只是青釉中的一點點綴而已，北宋晚期、金代的耀州黑釉已經是鳳毛麟角，這件鼓釘式硯臺是耀州窯晚期的一個代表性作品，石硯在唐代開始流行取代了傳統(tǒng)的瓷硯，到了宋代瓷硯幾乎不再有生產了，由于石硯的流行，沖擊了瓷硯的市場，瓷硯不再受歡迎，因此，在沒有市場需求的情況下，瓷硯基本停燒，當然，還會有個別習慣的需求生產極少數(shù)的作品，也可能由于區(qū)域的不同，地理位置的局限性，瓷硯還有私人訂制的可能性。

圖14：歐洲私人藏金、元代耀州窯黑釉鼓釘紋如意硯

有詩曰：

十里陶坊稱翹楚，青瓷未掩黑耀州。

壺燈碗盞盆盒罐，黑釉白胎器色幽。

花口百合呈六瓣，露胎花飾各千秋。

偶然窯變朱砂點，恰似火花夜幕稠。

唐代明中燒未斷，未傳后世是何憂。