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最后的貴族

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今年戛納電影節(jié)將榮譽(yù)金棕櫚獎(jiǎng)?wù)骂C發(fā)給了法蘭西“第一美男”，著名演員阿蘭德龍。作為法國(guó)最受歡迎的男演員之一，阿蘭德龍有很多經(jīng)典作品，其中最令人稱道的，莫過于1963年拍攝的電影《豹》。

阿蘭德龍

這部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的電影，以1860年代意大利西西里為背景，薩利納親王這個(gè)人物為中心，講述了西西里貴族在新時(shí)代沖擊中，走向衰落的命運(yùn)。故事悲壯，服裝、場(chǎng)景更是令人大飽眼福，現(xiàn)在，就讓我們跟著電影鏡頭，去看看寫給貴族的最后一支挽歌吧。

阿蘭德龍主演電影《豹》的劇照

 心有猛虎  

要說起來電影里最令人難忘的鏡頭，莫過于導(dǎo)演用50分鐘來拍攝的舞會(huì)場(chǎng)景了。女主角安杰莉卡就是在這場(chǎng)舞會(huì)上，正式地出現(xiàn)在社交圈中。她穿了一身白色的長(zhǎng)裙，如一只純潔的白天鵝。

舞會(huì)上的女主角安杰莉卡和親王

安杰莉卡一身耀眼的白裙令人印象深刻

女主角這種當(dāng)時(shí)頗為流行的華麗大裙子一般被稱為克里諾林裙，常以寬大的如鳥籠一樣的裙撐營(yíng)造華麗而豐富的效果。日間的克里諾林裙以高領(lǐng)長(zhǎng)袖裙為主，上衣中間多有一排扣子，蕾絲裝飾袖口和領(lǐng)口。

在這張劇照中，我們可以看到日間的克里諾林裙多為長(zhǎng)袖高領(lǐng)

晚間舞會(huì)上的克里諾林裙則有著更華麗的造型，裸肩成為1860年代的潮流，束胸衣勾勒出纖細(xì)的腰部線條，用料極度奢華繁復(fù)，一場(chǎng)舞會(huì)絕對(duì)是衣香鬢影，令人目不暇接。

電影中的舞會(huì)劇照

而影片中男士們的穿著則頗為正式和統(tǒng)一，19世紀(jì)60年代，三件套已然成為了男士們的標(biāo)準(zhǔn)著裝，舞會(huì)的正裝一般是黑色燕尾服，白襯衫白馬甲和白色領(lǐng)帶。

舞會(huì)的穿著則更正式一些

舞會(huì)上的薩利納親王和阿蘭德龍扮演的親王的侄子，唐克雷迪

女主角步入舞池，和心上人一起共舞，她留著當(dāng)時(shí)最時(shí)尚的發(fā)型：在19世紀(jì)中后期，上流社會(huì)的淑女們常將頭發(fā)卷起來，或以小卷發(fā)遮住耳朵。而舞會(huì)常用的裝飾物包括鴕鳥毛、花環(huán)等。

在舞會(huì)上，我們可以看到安杰莉卡的發(fā)型和花環(huán)頭飾

女主角女伴的發(fā)型也遮住了耳朵

除了華麗的裙子，最搶鏡的，無疑是舞會(huì)中每一個(gè)淑女手中的扇子了，無論是談話，跳舞，走路，扇子都隨著曼妙的身姿擺動(dòng)開來，整個(gè)舞會(huì)可以說是扇舞紛飛。

舞會(huì)上淑女們每個(gè)人手中都拿著一把扇子，可以說是扇舞紛飛

安杰莉卡手拿一把折扇

可別小瞧了這小小的懷袖之物，它可是淑女手中的“利器”，代替主人含蓄地表露心聲。比如說男女主角剛相識(shí)不久的時(shí)候，女主角用扇子擋住臉，一雙眼睛卻流露出萬語千言。

女主角用扇子遮住臉，但是眼神已經(jīng)代替主人傳遞了萬語千言

 細(xì)嗅薔薇  

然而除了舞會(huì)，影片對(duì)舊時(shí)代的迷戀和懷念，貫穿了整個(gè)電影。貴族出身的導(dǎo)演維斯康蒂的每一個(gè)場(chǎng)景都經(jīng)過了耐心而細(xì)致的打磨，完美地還原了貴族生活的場(chǎng)景，每一幀都如同一幅油畫。 

電影中的野餐畫面

就連紅衫軍沖入西西里島的巴勒莫城這種戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，也處理得如一幅油畫

每一個(gè)場(chǎng)景和動(dòng)作都被注入了深刻而細(xì)膩的情感，從這些鏡頭中，你能感受到那時(shí)的貴族有著怎樣精致而一絲不茍的生活，又在時(shí)代變化中經(jīng)歷了怎樣的掙扎、憂慮、妥協(xié)和堅(jiān)持。

親王對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)充滿了憂慮

精致的背景，和人物的動(dòng)作表情，讓畫面很有動(dòng)感

舞會(huì)上的水晶餐具、純銀燭臺(tái)和精致的古董點(diǎn)心架，以及即將登上歷史舞臺(tái)的年輕人們

影片更是用了大量筆墨，去描述親王那些氣勢(shì)恢宏的宮殿：有著真實(shí)質(zhì)感的絲綢和瓷器，古典而雋永的古董家具，恢弘的天頂壁畫......

唐克雷迪加入了當(dāng)時(shí)的紅衫軍，最終以“英雄”的身份榮歸故里，他帶著自己的“戰(zhàn)友”參觀親王宮殿宏偉的天頂壁畫，壁畫中出現(xiàn)了豹的形象，而豹也是親王家族的家徽

親王飽讀詩(shī)書，洞悉世事，房間中有兩個(gè)望遠(yuǎn)鏡

舊日的痕跡隨處可見，為了家族的維系，親王不得已撮合自己的侄子和靠著投機(jī)上位的市長(zhǎng)的千金成婚。在親王和未來“親家”談話的房間里，便能看到書桌上精致的古董墨水臺(tái)，臺(tái)燈、書籍和各式古董擺件。

親王和女主角的父親交談，我們可以看到桌子上精致的擺件

而鏡頭一轉(zhuǎn)，窗外雷雨交加，一家人圍坐在篝火旁，親王為大家朗讀，女眷們做著針線活，墻上掛滿了油畫，仿佛是19世紀(jì)貴族的平常一幕。

親王在壁爐旁為家人朗讀，女眷們做著針線活

然而就是為了這樣的真實(shí)和平常，電影可以說是做到了極致的努力：看得見的鏡頭自是不必多說的精致考究，看不見的鏡頭也一樣一絲不茍，據(jù)說扮演親王的演員拉開抽屜的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)里面真的裝滿了量身定造，折疊整齊的絲質(zhì)襯衣。

親王拉開抽屜，拿了一些錢給參加革命的侄子，古董桌子上有很多精致的擺件

為了更真實(shí)的體現(xiàn)貴族生活，導(dǎo)演維斯康蒂甚至真的請(qǐng)來很多有頭銜的貴族出演，影片中那些模糊不清的群演，可能隨便拉出一個(gè)便是親王或者王妃。

舞會(huì)上那一個(gè)個(gè)模糊不清的背景人物，有可能就是真正的親王或者王妃

 盛宴過后  

也正是因?yàn)檫@樣極致的真實(shí)，才讓《豹》有著更深刻的悲劇性。維斯康蒂用3個(gè)小時(shí)，完成了一場(chǎng)盛大的祭奠，每一個(gè)華麗精致的畫面，都充滿了無盡的悲涼之感：舊日的輝煌一去不返，優(yōu)雅的時(shí)代行將就木。

宏大的構(gòu)圖和背景，有一種最后的晚餐的感覺

所有的暗流涌動(dòng)，都是掩蓋在珠寶華服，奢華宅邸的表象之下的，時(shí)代車輪滾滾向前，一切卻看似都是老樣子：晚宴中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖话才?、燭光下色澤溫和的銀器、有禮的紳士和美好的淑女…...

舞會(huì)上優(yōu)雅的淑女們

然而只有在法國(guó)畫家巴蒂斯特·格勒茲的名作《懲罰忘恩負(fù)義的子女》前久久注視的親王自己知道，禮崩樂壞，大勢(shì)已去，面對(duì)時(shí)代的洪流，一切都難逃末路。

親王久久地凝視著格勒茲（Jean-Baptiste Greuze）的名作《懲罰忘恩負(fù)義的子女》（The Wicked Son Punished）

影片結(jié)尾，曲終人散，親王單膝跪地，仰望蒼穹：“虔誠(chéng)的星星，何時(shí)我才能遠(yuǎn)離塵世間的一切，在永恒不變的世界中得到永生？”豹子已然老去，時(shí)代總要向前，可維斯康蒂創(chuàng)造的一場(chǎng)令人不肯清醒的迷夢(mèng)太過美好，索性連同那個(gè)搖搖欲墜的時(shí)代，一起成為了經(jīng)典和永恒。

女主角站在破敗的宮殿的一張油畫前，仿佛是宣告了某個(gè)時(shí)代的逝去

真正的貴族，是什么樣子的？在電影的細(xì)節(jié)之處我們或許能尋到一些線索，是在最熱的時(shí)候也不松開的衣扣，是無人注意的地方從容不迫地點(diǎn)燃一支煙，也是時(shí)代大潮面前的清醒鎮(zhèn)定，在混亂之中卻依舊保有的責(zé)任感、氣節(jié)與尊嚴(yán)。而這些，或許才是令維斯康蒂，也是所有人都懷念和留戀的吧。

悶熱的舞會(huì)，也不會(huì)松開衣扣，無人注意的時(shí)候，也能從容不迫地點(diǎn)燃一支煙

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很多年后，當(dāng)人們?cè)俳?jīng)過薩利納親王的宮殿之時(shí)，總會(huì)想起來那一場(chǎng)舞會(huì)。衰老的親王擁著年輕的安杰莉卡翩翩起舞，穿著白紗裙的少女那么美好，如日落前最后一朵玫瑰。

親王的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，而女主角的時(shí)代才剛開始，這一支舞是一場(chǎng)完美的新舊交替

這是最后的華爾茲，

也是豹最后最后，豐盛的晚宴。

小編 | mickey

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