Marchant（馬錢特），由Samuel Sydney Marchant（1897-1975）（人稱“悉尼”）于1925年創(chuàng)立于倫敦，當(dāng)時(shí)除東方藝術(shù)外，還經(jīng)營(yíng)甲胄、油畫以及歐洲瓷器。二戰(zhàn)期間，倫敦遭遇空襲，門市不幸被炮彈擊中，所幸全家人安然無恙。

戰(zhàn)后，公司幾經(jīng)遷徙，經(jīng)營(yíng)至今。1953年，悉尼的兒子理查德正式加入，從此父子同心，專門經(jīng)營(yíng)東方藝術(shù)。理查德之子司徒特（Stuart）為馬錢特家族的第三代接班人，1985年正式加入了公司，其長(zhǎng)子塞謬爾（Samuel）及次女娜塔莉（Natalie）也分別于2011年和2015年加入了公司。

如今四世同堂，家族生意風(fēng)生水起。Marchant的經(jīng)營(yíng)范圍不僅集中于明清官窯瓷器，更長(zhǎng)期對(duì)中國(guó)玉雕有較深的涉獵。

他們于1995年公司成立70周年之際，出版了第一本有關(guān)玉雕的專冊(cè)圖錄《Post Archaic Chinese Jades》。后來又相繼出版多本玉器專冊(cè)，包括特展圖錄《Post-Archaic Chinese Jades from Private Collections》《Chinese Jades from Han to Qing》《Chinese Jades from Tang to Qing》，私人收藏玉器專冊(cè)《Chinese Jades from the Mr O.J.R. Allen Collection》，以及2015年出版的《玉器九十：90周年特展》圖錄。

每?jī)?cè)圖錄皆盡心制作，不僅標(biāo)明傳承來源，且每件玉器都附有大量的對(duì)比研究資料，成為玉器收藏者重要的參考資料。

Marchant為其曾經(jīng)手過的每一件中國(guó)藝術(shù)品而感激和驕傲，雖然大部分作品現(xiàn)已散落在世界各地重要博物館及收藏中。他們?cè)谶x擇或購(gòu)買藏品時(shí)，對(duì)藏品的年代、質(zhì)量、藝術(shù)性及傳承都有極高要求，并且全身心投入其中，正如司徒特回憶：“玉雕一直都是我最熱愛的門類。年幼時(shí)，玉器是祖父和父親唯一允許我上手的類別，但也因此讓我對(duì)玉雕產(chǎn)生特別的感覺，每當(dāng)聯(lián)想到古玉曾被文人君子把玩收藏時(shí)，我更是著迷不已?！?/p>

今年春拍，邦瀚斯受Marchant之托，5月28日拍賣其搜藏的中國(guó)玉器共88件，此組玉器收藏中，大部分來源有序，傳承清晰，曾為重要私人所收藏。

 ▌[明末清初]白玉帶沁雕熊擺件

估價(jià)：40萬~60萬港元

青白玉質(zhì)，圓雕臥熊，熊張口，怒目，腮毛連耳后伏，前肢撲地，趾爪犀利，背脊起棱線，右后爪撓腮，左腿趺坐于腹下，四肢脛毛細(xì)碎以陰線刻之。頭部略染紅沁。

漢代熊類飾件十分流行，華盛頓弗瑞爾阿瑟賽克勒美術(shù)館藏一件西漢晚期褐斑灰白玉熊，形態(tài)和本件拍品極似。大英博物館亦藏有一件類似形態(tài)的漢代褐斑灰白玉熊。

肖熊藝術(shù)品雖在后期亦有出現(xiàn)，但對(duì)其張力及動(dòng)感的表現(xiàn)與后期相對(duì)寫實(shí)世俗風(fēng)格有所不同。

熊在中國(guó)古代典籍中出現(xiàn)的時(shí)間久遠(yuǎn)。黃帝故國(guó)號(hào)即為「有熊」，《史記·五帝本紀(jì)》載：”軒轅乃修德振兵，治五氣，藝五種，撫萬民，度四方，教熊羆貔貅貙虎，以與炎帝戰(zhàn)于阪泉之野。三戰(zhàn)然后得其志。”或可見遠(yuǎn)至上古，中原居民便已馴化熊羆。至于漢代，熊則有警示君王之意。

《漢書·五行志中之上》載，昭帝時(shí)，昌邑王劉賀聞人聲曰“熊”，視而見大熊。左右莫見，以問郎中令龔遂，遂曰：“熊，山野之獸，而來入宮室，王獨(dú)見之，此天戒大王，恐宮室將空，危亡象也?！辟R不改寤，后卒失國(guó)。昌邑王賀即海昏侯劉賀，在位二十七天為霍光所廢。

明代中晚期之后，市民經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)足發(fā)展，士人商賈好古、藏古，繼而出現(xiàn)仿古、偽古的風(fēng)潮。明末顧起元（1565~1628）曾寫道：“人輕真今而重偽古，欲售偽者必假真，為今愈工則為古愈偽矣?！笨梢娒髂r(shí)風(fēng)。當(dāng)時(shí)仿古玉作除了形狀以古器為粉本，沁色務(wù)必也仿之，常選器面有縫隙或有璺處著色，以模仿古器沁色。此件玉熊之形極有可能取自前兩例漢代玉熊的式樣，所染皮色意在仿古沁，是為明末清初仿古玉器之代表。

▌ [宋/明]白玉雕瑞獸擺件

估價(jià)：50萬~80萬港元

白玉質(zhì)，透潤(rùn)溫糯，圓雕瑞獸坐于山石，瑞獸頭微揚(yáng)，獨(dú)角后伏，鼓目凸唇，下顎有須，腦后披髪，背脊起圓潤(rùn)棱線，山石以桯鉆鏤之，且琢出嶙峋之態(tài)。整體線條停勻流暢，雕琢細(xì)膩，打磨圓潤(rùn)，盈手可愛。

此件瑞獸獨(dú)角羊身，或?yàn)闁|漢以來所云獬豸，獬豸的形象東漢前莫衷一是，或云獨(dú)角羊者，《后漢書·輿服志》：“法冠......或謂之獬豸冠。獬豸神羊，能別曲直，楚王嘗獲之，故以為冠?！焙笏於嘁元?dú)角羊的形象出現(xiàn)。

▌[明或更早]白玉雕鷹熊擺件

估價(jià)：40萬~60萬港元

白玉質(zhì)，白中泛灰，圓雕鷹熊相斗，熊口微張，雙耳后伏，腮毛細(xì)密淺刻，四爪用刀深峻而打磨細(xì)膩。熊后伏踞鷹一只，鷹喙啄向熊背，翼微張，淺刻覆羽，密而不亂。擺件局部略染黃色以仿黃皮。

鷹熊組合最早實(shí)例可追溯到西漢，即河北滿城漢墓所出一件鎏金鑲嵌鷹熊雙聯(lián)瓶，鷹立于熊背，不同于本件之鷹啄熊背（見《文化大革命期間出土文物》，北京，1972年，頁22）。

此雕件多有早期遺風(fēng)，熊身可參考咸陽博物館藏之西漢玉熊，其熊首、腮毛、四足皆有相通之處（見古方《中國(guó)古玉器圖典》，北京，2007年，頁271）。

▌ [18世紀(jì)] 青白玉雕觀瀑圖插屏

估價(jià)：50萬~80萬港元

青白玉質(zhì)，青中泛白，一面雕二仙翁立于山巖下品桃論道，不遠(yuǎn)處一童子擎一枝佛手正要跨橋，橋下溪水潺潺，溯流而上可見一角亭掩于山石間，再上雕峭壁孤松，間有梧桐林木，一派深谷幽景；另一面正中雕仙鶴立于松頂，高處浮雕一只翔鶴俯探，余則高山峻谷，別無他飾，頂部流云貫穿兩側(cè)，將正反兩景相通，可謂神來之筆。玉料厚薄不勻，卻更顯林泉層次。

畫意玉雕在乾隆朝大盛，以畫入器本是元代以來文人失去科舉入朝之道后委身匠籍發(fā)展出來的，至清早期則無畫不入器，竹木牙雕皆有之。乾隆時(shí)期開始有民間匠作的優(yōu)秀畫意玉雕作品進(jìn)供宮廷之例，至此官民無分矣。

此件插屏畫意十足，應(yīng)為宮廷風(fēng)格之延脈。

▌ [清乾隆]青白玉纏枝花卉雙喜活環(huán)瓶

估價(jià)：80萬~100萬港元

玉質(zhì)偏青，局部有云狀紋理，略帶皮色。器為仿古造型，扁方體，瓶身兩側(cè)有獸耳，腹部呈梯形，方形足，頸部雕仿古如意云頭紋，腹壁淺浮纏枝蓮花雙喜紋，側(cè)壁仿古如意開光各雕兩喜字。整器紋飾繁復(fù)，器形大方，為典型清宮玉雕陳設(shè)器。

此活環(huán)瓶為乾隆宮廷玉雕中難得一例，其紋飾集宮廷仿古式、痕都斯坦式、以及傳統(tǒng)吉祥圖案紋飾為一體，盡顯乾隆皇帝“好古求新”的審美觀。乾隆皇帝慕古如癡，在藝術(shù)上極力倡導(dǎo)“復(fù)古”及“仿古”，強(qiáng)調(diào)玉器應(yīng)向古器物學(xué)習(xí)，即謂“玩物仍存師古情”。為讓宮廷造辦處領(lǐng)會(huì)其要求，乾隆皇帝經(jīng)常將內(nèi)府收藏青銅彝器作為藍(lán)本讓玉匠創(chuàng)作。其繁復(fù)紋飾及扁平式蓮花，亦是收到乾隆帝極為贊賞的“痕都斯坦玉”之影響。兩種審美元素合二為一，恰如其分。

玉瓶玉質(zhì)溫潤(rùn)，用料講究。乾隆年間平定了準(zhǔn)格爾叛亂(1755~1759)，打通了新疆和田玉內(nèi)運(yùn)的道路，清代玉器的玉料來源問題從而解決，加上清宮玉匠技藝精湛，也使玉器發(fā)展達(dá)到了頂峰。從匠工對(duì)玉料的大方運(yùn)用可推斷出此器很有可能是乾隆帝平定準(zhǔn)噶爾后所出之品。

▌ [清乾隆]青白玉雕獸面紋朝冠耳甗式爐

估價(jià)：25萬~35萬港元

青玉質(zhì)較白，仿自商周青銅甗，蓋鏤空螭鳳紋兩對(duì)，捉手浮雕鼓釘紋，爐身方口，折沿，沿口陰刻回紋一周，肩頭雕朝冠耳于兩側(cè)，略微外撇，胸隆而腰束，胸部減地淺浮雕仿古螭鳳紋前后兩對(duì)，以雷紋填地，其下浮雕蕉葉紋一周，腰間兩側(cè)亦雕朝冠耳，下腹微隆，淺浮雕四面仿古饕餮紋，間以簡(jiǎn)化鳳鳥紋，雷紋填地，下承四足，粗短無紋。 

此件甗式爐取形商周青銅甗，仿古而不泥古，因材制宜，加入時(shí)工。青銅甗自商代一直流行到春秋，一層帶耳發(fā)展到兩層帶耳。

青銅器本是國(guó)家重器，乾隆并不單以青銅仿古代青銅，而是用各種不同的材質(zhì)仿古，金石瓷玉皆有之。特別是銅胎掐絲琺瑯和大塊的和田玉是三代帝王無法獲得的材料，乾隆帝通過這些新式材質(zhì)，或許試圖宣揚(yáng)一種功高前代圣主的帝圖。

▌ [清乾隆]白玉子岡款歲歲雙安佩 “子岡”篆書刻款

估價(jià)：20萬~30萬港元

白玉質(zhì)，脂白厚潤(rùn)，牌面之一減地浮雕兩只鵪鶉于谷穗下啄食，另一面減地浮雕“歲歲雙安”四篆字，佩上下首尾浮雕S形螭龍兩條，佩側(cè)下角刻篆書“子岡”款。

此佩為托古之作，子岡即陸子岡，活躍于十六世紀(jì)蘇州，是唯一在玉器上留名的玉雕匠人，明代王世貞《觚不觚錄》記載：“今吾吳中陸子剛之治玉，鮑天成之治犀，朱碧山之治銀，......皆比常價(jià)再倍。而其人至有與縉紳坐者，近聞此好流入宮掖，其勢(shì)尚未已也?！笨梢娨粫r(shí)盛名，故而后世常有托名之作。

兩只鵪鶉的圖樣宋代院體繪畫已有見之，如傳為南宋李安忠所繪《野菊秋鵪圖》冊(cè)頁之中便有和本件玉佩雙鵪極似的圖樣。

除了《克紹箕裘：Marchant蒐藏中國(guó)玉器》外，邦瀚斯春拍中國(guó)瓷器及工藝品專場(chǎng)拍賣搜羅共84件珍品，當(dāng)中一系列拍品呈現(xiàn)清代盛世之宮廷奢華品味及美學(xué)。 邦瀚斯春拍預(yù)展正在香港金鐘道88號(hào)太古廣場(chǎng)一期2001室邦瀚斯藝術(shù)廊展出，感興趣的讀者朋友可前往參觀。