12種常見的EQ錯誤

對于音頻工程師來說，均衡是最重要的工具之一 - 但我不會告訴你任何你不知道的事情。我們?yōu)槲覀兿矏鄣念l率雕刻空間，就像雕刻家用石頭雕刻雕像一樣。

然而，就像我們所有最重要的過程一樣，均衡有可能被濫用，而且很快就會被濫用。接下來是12個常見EQ錯誤的列表，沒有特別的順序。與前一篇關于壓縮錯誤的類似文章一樣，我們將為每一位病人提供補救措施。



就像其他文章一樣，我們將提供以下免責聲明：如果您發(fā)現(xiàn)自己犯下了任何這些罪行，請不要對自己這么做 - 所以我也要這么做！我們都有。

1.將Top-End添加到每個軌道
我們經(jīng)常在職業(yè)生涯開始時犯這個錯誤; 我知道我做到了。我會聽我最喜歡的唱片，注意他們的活力和光彩，并且我認為我必須在每條賽道上推高端才能進入同一個球場。

在我知道之前，我總是把錫罐混合在一起。就像一個可憐的工匠，我傾向于責備我的工具：如果我只有昂貴的插件而不是這些可靠的庫存流程！想象一下，我可以傳授給每條賽道的甜蜜！

但成堆的Pultec仿真并沒有讓鍋變甜; 他們只帶來了苦澀，嚴厲，一團糟。一百萬次高音增加導致的死亡也產(chǎn)生了另一個問題：所有這些架子必須從頻譜中的某個地方開始 - 通常低于我的意圖。6 kHz，7 kHz，8 kHz，我的混音在這些范圍內遇到了大量問題。

花費了大量浪費的金錢，并沒有浪費時間去認識到擱置一切都妨礙了我尋求的亮度。但事實證明，如果我能夠抵抗欲望，信任成品，并看到隱藏在大理石中的雕像，那么我就能發(fā)現(xiàn)真正的秘密，達到令人滿意的亮度：你只需要一兩個元素來照亮整個軌道。這里有一個16 kHz的人聲，一些10 kHz的開銷，也許（只是可能）在一個重要的巴斯上輕微的baxandall提升 - 但剩下的就是其余的。如果您信任材料的固有亮度，您會感到驚訝。

這是另一個提示：如果你的混音聽起來與你最喜歡的主音軌相比過于沉悶，請放下參考電平，使其在響度或RMS表上匹配。你可能會驚訝于響度在高端存在方面的增加。

Baxandall過濾器

2.高通過'Cuz
類似于壓縮壓縮機“只是'cuz”，不必要的高通過是一種生命消耗。是的，有時令人討厭的砰砰聲和嗡嗡聲在100赫茲以下的深度游動，對于這些，切割可以幫助。但是，最令人愉悅的胸部抽搐品種的共鳴也潛伏在那里。只是因為你看到有人說要在教程中削減100赫茲以下的所有東西，你不想失去一些生命肯定的低端，對嗎？

事實上，奇怪的建議經(jīng)常出現(xiàn)在高通道周圍，例如“找到樂器的最低音符和那里的高音”。我認為，這種想法是，在混合的背景下，在這個頻率之下沒有任何價值。

好吧，但這是一個假設：假設你的客戶花了一美元在世界上最好的錄音室錄制她的小號。當然，我們被教導要減輕不必要的房間聲音，但這個特別的房間聽起來是世界上最好的，請注意你 - 不用嗎？表明這個甜美甜蜜位置的重要信息是否潛伏在樂器的最低音符之下？

讓我們更進一步假設：如果這個小號演奏者只為整首歌抨擊高音C怎么辦？我們應該削減低于該頻率的一切嗎？我會說不。你會失去太多的空間。

一如往常，在考慮提示時，情境就是一切，如果有什么我想給你留下深刻印象的話，高通就是關于背景 - 你不要只是無所事事地去做。所以如果你需要高通，這里有兩個提示：

首先，保護任何重要的共鳴。您可以通過在低切點下方添加參數(shù)增強來實現(xiàn)此目的，這樣它的向下傾斜可以稍微提高低切。這是一張圖片：






參數(shù)低位

其次，確保在處理低端時你的監(jiān)控情況是準確的。知道您的顯示器和參考罐的頻率范圍，試驗任何帶有和不帶子的低通濾波器（如果你有一個子），并確保你知道你的房間（這將在以后發(fā)揮作用）。

3.獨奏中的EQing
這可能是我在這里提到的最大的錯誤。其他人也可以提到它 - 哎呀，你很聰明; 你可能會遇到類似的文章并看到這提到的; 也許你甚至期待我進入它，并想知道為什么它出現(xiàn)了八百字。

事實上，EQ'ing獨奏的問題長期以來一直存在：你首先要修正一首曲目而沒有提及它如何適應更大的畫面，肯定會引發(fā)不必要的問題。您經(jīng)常過度處理軌道或過度擴展某些頻率，當獨奏材料放回上下文時，產(chǎn)生的軌道會對聲樂，小鼓或其他一些重要元素進行戰(zhàn)斗。

現(xiàn)在，問題是：如果我們都知道這是不好的做法，為什么我們會陷入這個兔子洞呢？為什么圍繞EQ錯誤的每篇文章和教程都不可避免地提出來？

因為獨奏作為工程師屬于我們最基本的本能：當我們的工作室出現(xiàn)問題時，我們通過一次測試一個項目（通常從電纜開始）對其進行故障排除。同樣地，當我們聽到特定樂器中的問題時，我們希望將其置于其中，并且一個很好的方法就是單獨演奏。然后我們掃描問題（我們將討論另一個問題），但在修復它之后，我們會注意到其他問題。

然后，當然，創(chuàng)造性的解決方案開始打擊我們......“哦，我可以為低中音添加諧波失真并加熱那些，這將是不錯的......”“......嗯，似乎有點失控，怎么樣一些多頻段壓縮...“”......嘿，我不是忘了什么嗎？“

是! 你忘記了混合！當你制作沙拉時，你不需要花費數(shù)小時來切割一根胡蘿卜！你把成分混合在一起。這同樣適用于此：點擊該獨奏按鈕以確認您最深的恐懼，并繼續(xù)讓自己處理那一個麻煩的共鳴。但隨后立即將混音放回 - 或至少折疊在其他幾首音軌中，為您提供一些背景信息。否則，你最終會追逐你的尾巴。

4.不要削減低中的脂肪
這不是你可以犯的最大錯誤，但它可能是將小麥與谷殼分開的錯誤。當然，根據(jù)我的經(jīng)驗，低中音中的過多信息使得曲調聽起來不那么“無線電就緒”。

是的，我們的救星，掌握工程師可以在這個罪中獲救; 他們在幫助我們走出低中浴缸方面發(fā)揮了一些技巧。他們無可救藥地幫助了我，我試圖將這種恩惠傳遞給其他人。

但是，為什么不自己修理呢？

我在這里談論的是大約200 Hz到600 Hz的區(qū)域：如果你在同一類型的經(jīng)過驗證的歌曲旁邊放置一個無可爭議的低級混音，你肯定會注意到頂部的可比較的濁音，但脂肪在中下部。如果沒有在樂器之間正確分配這個樂隊，可以消除瞬態(tài)的精確度，你的諧音備份的力量 - 無論是吉他還是合成器 - 并且還為聲樂提供一些模糊的品質。

造成這種錯誤的原因有很多，但我會立即解決兩個問題：低劣的監(jiān)控/聆聽環(huán)境，以及引用軌道的利用不足。

第一個問題是自我解釋：如果你聽到的不正確，你永遠不會知道你是否正在做出正確的舉動。

有趣的是，這個問題至少可以通過解決第二個問題來解決。是的，你應該獲得不錯的顯示器（這些天更便宜的價格點）。你也應該掛一些房間待遇，作為最后的手段，使用某種DSP補償。

但您也可以通過您熟悉的參考軌道訓練自己了解監(jiān)控系統(tǒng)的不足之處。它可以追溯到我在幾篇文章前談過的“ 童年 ”混音。如果你從童年時期通過你的顯示器發(fā)揮混音，并記下你聽到明顯差異的地方（例如，“嘿，這聽起來比我記得的低音更安靜”）你將會了解到你的在這種情況下，房間或系統(tǒng)不準確。

修復？更好的監(jiān)控，更多的房間處理，以及良好的參考混合和參考實踐。

5.當動態(tài)均衡器保持活力時使用靜態(tài)均衡器
動態(tài)均衡器 - 與多頻段壓縮器相反 - 現(xiàn)在似乎很流行。雖然兩個過程之間的界限模糊，但很容易理解為什么動態(tài)均衡器會派上用場：如果不弄亂其他頻段，您可以毫不費力地選擇特定頻率范圍并根據(jù)自己的喜好處理這些頻率。是的，有時動態(tài)均衡器實際上比靜態(tài)均衡器更好，但有時工程師堅決堅持他們的固定均衡器。

這里有一個例子，說明何時獲取動態(tài)均衡器可能更明智：假設你在可怕的諧波諧振點（2到3 kHz）的聲音中積聚起來。你在這個范圍內嘗試一個固定的均衡器，但結束了歌手的光彩。

你是否在切割方面做出妥協(xié)，生活在一些嚴酷的環(huán)境中？您可以 - 或者您可以切換到動態(tài)均衡器。通過這樣的過程，您可以更好地控制EQ的開始行為。如果歌手在大聲通道中只能達到共鳴，那么當歌手開始傳送時，動態(tài)均衡器可以幫助馴服這些頻率。

相反，動態(tài)均衡器可以幫助解決更常見的問題：當我們用固定的衰減切斷那些麻煩的頻率時，它們總是在較低的水平上聽到。但動態(tài)均衡器給你一個時間常數(shù) - 攻擊和釋放; 你可以設置EQ讓一點好心的共鳴通過，欺騙耳朵以為沒有任何不自然的遺漏，但同時解決這個問題。走了，但沒有忘記。

這同樣適用于較低頻帶 - 例如，在400個范圍內具有不均勻綻放的低音。前面提示中引用的Tubby吉他也可以用動態(tài)均衡器來尋址。

6.使用動態(tài)均衡而不是靜態(tài)均衡
逆問題也在不斷發(fā)展; 由于動態(tài)均衡器現(xiàn)在風靡一時，它們可能會被濫用。工程師可以在整個通道或總線上應用它們，從而促進奇怪的無機類型的多頻帶壓縮。如前文所述，不正確的多頻段壓縮可能會導致許多問題。

一如既往的關鍵是傾聽。如果您啟用的動態(tài)均衡器對軌道的整體共振或動態(tài)相互作用產(chǎn)生不自然的影響，那么這表明它不適合作業(yè)。

7.錯誤地使用線性相位均衡器（和反之亦然）
這是人們在開始時常犯的錯誤，因為很難在沒有解釋的情況下知道標準均衡器與其線性相位兄弟之間的差異; 此外，你的DAW往往提供兩者，有時它們看起來一樣！也許你在想，為什么以及何時應該使用一個而不是另一個？

除非另有說明，否則典型的通道均衡器會在單獨輸出頻率時產(chǎn)生相移。也就是說，它不僅在水平上移動頻率，而且在時間上移動頻率。這似乎是不必要的，但不必擔心：產(chǎn)生的延遲通常是可取的 - EQ賦予的特定相位失真很可能與其聲音特征相關聯(lián)。

理想與否，這些EQ缺乏的是字面透明度，即使在最干凈的迭代中也是如此。時差確保了這一點。另一方面，線性相位EQ考慮了這些延遲，以減輕這種延遲的方式在輸出端重新組合信號。結果？EQ通常被描述為“在頻率上降低推子”而不是賦予任何顏色。

但線性相位均衡器也存在問題。它們可以帶來一種叫做“ 預振鈴 ” 的可怕的小噪音。此外，由于它們試圖在輸出階段重新調整任何時間差異，它們可能會引入整體延遲 - 特別是如果它們不能很好地與你的DAW說話。在立體聲母帶制作會話中，這可能沒問題，因為您主要使用一個立體聲音軌。在混音中，您可能會使用一些線性相位均衡器（取決于DAW），但即使有良好的延遲補償，將它們打開也會成為問題。

這是一個例子：你曾經(jīng)在制作過程中做過兩次踢，EQ是其中之一嗎，并注意到他們之后一起打的方式有些奇怪嗎？一種奇特的火焰你無法擺脫？這很可能是罪魁禍首 - 特別是如果您的EQ可以在插件內切換。檢查以確保！

8.使用EQ作為螺釘?shù)腻N子
有時EQ不是正確的工作。當然，您可以使用錘子作為螺釘，但是您可以將油漆從圍繞它的墻壁上剝離。最好是敲一下不同的物品，比如釘子。同樣，有時執(zhí)行良好的平移或水平變化可以最大限度地減少對頻率調整的需求。

9.當你失去視角時的情商
我的妻子經(jīng)常在我混在一起問我是否還餓。我回答說我不是，那將是我對早餐的回答。接下來，當她帶著同樣的問題到達時，我給她同樣的反駁，我總是驚訝地發(fā)現(xiàn)她正在詢問一個非常晚的午餐; 這么多時間過去了，我沒有注意到自己身體（或婚姻）的需要。

以這種方式工作 - 我懷疑你可能，無論是否有妻子 - 如何保持透視之類的東西？這是一個很大的問題，當然。截止日期是一個截止日期，但這并不會改變我們的耳朵如何適應，反應，并在許多方面惡化勞累時間。在這種情況下，情商的錯誤是非自愿的，并且在他們的積累率上是頻繁的。

防止這個問題的最佳保障是經(jīng)常休息 - 一個五十分鐘的計時器和10分鐘的休息分配根本不是一個壞主意。這樣的反應，特別是如果沉默地淹沒，可以使我們恢復理智。

然而，許多是我的時鐘表示時間的時刻，但我選擇忽略它。我有一個凹槽; 我不打算犧牲那個溝槽。這也必須考慮到你的決定，因為沒有什么比失去一個人的魔力更糟糕。值得慶幸的是，我們有第二個工具來幫助我們保持觀點，而該工具是參考組合?；蚨鄠€參考混合。繼續(xù)閱讀。

10.不使用EQ參考
有些人回避使用參考混音，因為音樂家可能會回避學習音樂理論，或者畫家可能會避免傳統(tǒng)的畫筆技巧; 他們覺得它從他們的藝術性和原創(chuàng)性中攫取了一些東西。我經(jīng)常認為，這對他們造成了不利影響，因為沒有使用參考混合物將我們變成偽造者 - 你混合的表現(xiàn)的差異將立即減輕這種擔憂。

相反，將參考混合視為在午夜導航海洋的指南針（或星座）。當小時很黑的時候，你有時不知道從右邊向北，從北邊向南。但你的指南針知道。北極星在天空中幾乎不變，因為我們已經(jīng)找到它，也可以作為一個指標。

所以它是混合的雜草; 如果我們已經(jīng)工作了這么長時間并且如此努力以至于我們不知道一個好的軍鼓聽起來像什么，那么有助于在手邊有一個好的軍鼓來參考。否則，我們可能會剝奪我們適當頻率治療的份額。

當我混音曲目時，我嘗試手頭有一些參考。首先是客戶的選擇 - 他或她希望這首歌聽起來像的東西。其他人都是我自己的。它們可能是一般的（我希望這首歌聽起來像）或具體（我希望踢的聲音）。在整個組合中，它們的級別匹配很多次，但關于它們的一件事情仍然是不變的：在我做出巨大決定之后，我會回顧這些參考文獻，以確保我的目標 - 我為自己設定的目標 - 仍然被滿足。這讓我很誠實。

11.在一個軌道中使用太多的諧振均衡器
你聽到一個討厭的小軍鼓共鳴你切斷它。然后你會聽到另一個，因為你已經(jīng)把重點放在了聆聽上，所以你要剪掉它。現(xiàn)在你聽到了另一個。然后另一個。很快，你就創(chuàng)造了一系列能夠從小軍團中榨取生命的凹槽。這聽起來很熟悉嗎？

這是一個簡單的解決方法：停在兩個槽口，讓它休息一會兒。如果你繼續(xù)前進十分鐘或十五分鐘后聲音仍然困擾著你，那么如果必須的話，再增加一個等級。

12.尋找合適的EQ曲線時頻率掃描過多
啊，頻率掃地！這是提高頻率范圍并移動它們以找到正確的中心點的做法，無論是用于增強還是用于切割。這里有兩種思想流派。一些工程師主張完全避免掃描，因為它會改變你的觀點（他們指出，對于你所隔離的每個“正確”頻率，你會試聽數(shù)百個錯誤的頻率）。有些人不在乎，更喜歡提供速度掃描。

這兩個論點都有道理。我？我采取中途，因為我的感知絕對可以通過過度清掃來改變。但是我并不害怕這種做法，在理性之內 - 畢竟，我們擁有所有這些上述工具來保持我們的觀點敏銳。所以我先掃一掃，但當我接近正確的頻率時，我會停止掃地，并執(zhí)行以下操作：

我設置了增強或削減，因為我認為它們應該是，但是在旁路中這樣做。然后我實例化并傾聽。如果我錯了，我馬上知道并把它全部放回旁路。我沖洗并重復，直到我拿到錢。這似乎是一個較慢的過程，但它訓練你的耳朵移動速度越快你做得越多。  

結論
為什么12個EQ錯誤？為什么不十或十五？我可能是神秘的，并說我已經(jīng)給了你一個關于調和量表的每一個音符，但這對我來說是相當自命不凡的。我們這里所擁有的只是我能想到的所有錯誤。我相信還有更多。（頻率掩蔽！見？還有另一個！）

但是，留意這十二個錯誤對你有好處。注意這些潛在的陷阱，你就不會有陷入兔子洞的危險。在將來的文章中，我們將確保深入研究頻譜的特定領域，并討論處理它們的最佳實踐。您可以在這里查看這些文章中的第一篇 - 關于苛刻的高頻率。