5387 

清乾隆 粉青釉刻仿古夔龍紋罍?zhǔn)酱笞?/span>

尺寸 高38cm

估價(jià) RMB 　25,000,000-30,000,000

出版：

香港佳士得：《中國(guó)瓷器及工藝品精選--香港佳士得1986-2006二十年回顧》，香港，頁(yè)175

《亞洲藝術(shù)周刊》，卷9，倫敦，2006年6月夏，頁(yè)24

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)176，編號(hào)64

「大清乾隆年制」款

說(shuō)明 備注：

趙從衍先生舊藏

香港蘇富比，1986年11月18日，編號(hào)92

香港蘇富比，2003年4月27日，編號(hào)62

香港佳士得，2004年11月1日，編號(hào)875

香港蘇富比，2006年4月10日，編號(hào)1524

北美十面靈璧山居舊藏，編號(hào)SO407

展覽：

‘趙從衍家族基金會(huì)藏明清兩代御窯’，香港藝術(shù)博物館，1978年

·《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

一代船王趙從衍（1912-1999年）長(zhǎng)年專(zhuān)注于搜藏中國(guó)藝術(shù)精品，并以書(shū)畫(huà)、瓷器、玉器為重心，1978年曾于香港藝術(shù)館展出其珍藏百件明清瓷器。深知仇氏收藏質(zhì)精稀珍，趙氏亦為拍賣(mài)會(huì)的主要競(jìng)投者之一，為購(gòu)心頭所好，踴躍出價(jià)，明顯以仇氏為楷模，藉此建立典藏。1986及1987年香港蘇富比為趙從衍家族收藏舉辦拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)時(shí)，場(chǎng)面之盛，不亞于前。

此品為香港著名收藏家趙從衍先生舊藏，器取古銅罍造型，盤(pán)口，束頸，折肩，腹微鼓，線(xiàn)條的曲折變化。其通體施粉青色釉，釉下裝飾五層浮雕仿古夔龍紋，極盡古雅，外底青花書(shū)「大清乾隆年制」篆書(shū)款。

此器造型仿自青銅器「罍」之形制。制藝造器一改雍朝的雋秀，造型融康朝的渾厚與雍朝的端雅，于渾雅之間，追求一種極具膨脹性的豐滿(mǎn)。其時(shí)盛學(xué)青銅器，而模擬明清仿古青銅器者，又較直接效商周等古器多見(jiàn)，藝匠巧心精工，以不同的釉料或窯變效果模仿青銅器上的斑駁銹痕，飾銀描金以營(yíng)造錯(cuò)金銀裝飾。唯慕宋顏色釉者極罕。乾隆時(shí)期御窯豪華大氣，顏色釉繼承了宋代單色釉的高潔至清之美，且以粉青釉色飾之，并以仿古紋飾之器最為崇貴。此式尊造型，既承于上古器物，宋人之賞，亦弘揚(yáng)于乾隆之創(chuàng)新窯法，方能造就此等上佳高器。本器釉面絕美，布色均勻，口沿圓潤(rùn)窈窕，通體線(xiàn)條流暢，飽滿(mǎn)而鑒古高貴，極顯宋代清高風(fēng)貌，亦盡得乾隆盛世之氣。其造型與工藝和胡惠春暫得樓藏品相類(lèi)，見(jiàn)載于《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，香港中文大學(xué)博物館，香港，2005年，編號(hào)31。臺(tái)北故宮博物院亦藏有此式造型之洋彩作品，可資比較。

5381 

清康熙 仿宣德寶石紅釉僧帽壺

尺寸 高19cm

估價(jià) RMB 　1,000,000-1,500,000

出版：

《佳士得圖說(shuō)中國(guó)陶瓷史》，1984年，頁(yè)222，編號(hào)5

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)92，編號(hào)33

「大明宣德年制」款

備注：

倫敦佳士得，1973年12月4日，編號(hào)398

重要私人藏家收藏

巴黎佳士得，2007年12月7日，編號(hào)132

北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK332，購(gòu)自ESKENAZI

展覽：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

僧帽壺因壺口似僧伽之帽而得名，原為西藏喇嘛使用的宗教器皿，一般多為金屬制品。此壺口沿呈臺(tái)階狀上翹，前低后高，鴨嘴形流，鼓腹，圈足略撇。流自腹而出，漸尖。另一側(cè)附曲柄，兩端作如意云頭，柄頂與內(nèi)壁之小圓系相對(duì)。僧帽壺的造型，始于元代，源自藏式佛教法會(huì)所用樣式。明永樂(lè)時(shí)期，因明成祖極力支持西藏佛教，故僧帽壺形瓷器稱(chēng)為御窯廠(chǎng)經(jīng)典造型。

清代時(shí)自康熙起開(kāi)始仿制，壺頸逐漸加高，腹部變瘦，特征明顯。本品便為其中的代表之作，其外壁滿(mǎn)施寶石紅釉，口沿及邊棱角處釉面因高溫熔融垂流而顯露白色胎骨，使得釉色更富于變化。底書(shū)「大明宣德年制」青花楷書(shū)款，乃康熙御窯仿宣德之佳作。

5382 

清康熙 豇豆紅釉暗團(tuán)龍紋太白尊

尺寸 直徑12.8cm

估價(jià) RMB 　1,000,000-1,500,000

出版：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)117，編號(hào)44

「大清康熙年制」款

備注：

紐約佳士得，1988年6月3日，編號(hào)287

北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)FR28

展覽：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

本品侈口小巧，外翻如唇，口部留白呈燈草邊；短頸溜肩，鼓腹呈半球形，腹部暗刻三團(tuán)螭龍暗紋，龍紋清晰。底部淺圈足修整圓潤(rùn)，胎質(zhì)潤(rùn)白堅(jiān)致，以青花書(shū)「大清康熙年制」六字三行楷書(shū)款。

此件豇豆紅釉太白尊與故宮博物院和南京博物院藏品品種相同，參見(jiàn)《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一上冊(cè)，頁(yè)292、293，圖106；《宮廷珍藏—中國(guó)清代官窯瓷器》，頁(yè)83；另見(jiàn)大英博物館的多本藏瓷著作均以紅綠相間之豇豆紅太白尊團(tuán)螭龍紋為封面，足見(jiàn)重視。兩岸故宮博物院、南京博物院及上海博物館亦有同類(lèi)珍藏。

「此等尊無(wú)巨大者，通體不過(guò)數(shù)寸耳，以豇豆紅色或帶蘋(píng)果綠、蘋(píng)果青色為多??除康窯外歷朝甚罕仿制，故價(jià)值之昂等于拱璧?！?nbsp;

5383 

清雍正 松石綠釉花口盤(pán) 

尺寸 直徑20cm

估價(jià) RMB 　600,000-800,000

出版：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)212，編號(hào)79

「大清雍正年制」款

備注：

Eva Kollsman收藏

紐約蘇富比，2006年3月30日，編號(hào)320

北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)SO415

展覽：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

淺弧腹，花口，寬圈足。本品經(jīng)模印而成，花瓣平行仰立，相迭飄逸，猶如綻放之秋葵，外壁施松石綠釉為地，內(nèi)整施白釉。使整器清雅明快，如一汪秋水，靜謐怡人。底落「大清雍正年制」青花雙行六字楷書(shū)款。

雍正皇帝極為推崇宋瓷一色純凈的風(fēng)尚，促使本朝御瓷之顏色釉燒造甚多，仿古與創(chuàng)新俱精，美若七彩霓虹，斑斕奪目，松石綠釉乃是雍窯之新出，其以氧化銅為呈色劑，經(jīng)低溫?zé)於?，為?nèi)府尊貴之色釉。

5384 

清雍正 茶葉末釉仿西周菱格條帶紋大方壺

尺寸 高59.5cm

估價(jià) RMB 　3,000,000-3,500,000

出版：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)196，編號(hào)72

「大清雍正年制」款

說(shuō)明 備注：

香港蘇富比，2001年10月29日，編號(hào)585

北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK97，購(gòu)自ESKENAZI

展覽：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

存世所見(jiàn)雍正御瓷之中，茶葉末釉仿古淺浮雕器皿，極為稀罕，不見(jiàn)與本品相同者，而工藝相近乾隆例，為北京故宮博物院典藏，亦為摹制青銅古器，浮雕青銅器紋飾，本品堪稱(chēng)雍正御瓷之獨(dú)特摹古佳器。摹古，為康雍乾三代御瓷主題旋律之一，摹制青銅古器紋飾最早見(jiàn)于康熙青花，雍正繼之，乾隆則大盛，無(wú)論純粹摹古還是改進(jìn)性摹古，均獨(dú)步有清一代，唯一不同之處，康雍之世摹古多為賞玩，乾隆時(shí)期則祭祀禮器與陳設(shè)賞玩并重，尤其乾隆十六年之后，內(nèi)府厘定禮制，考訂《皇朝禮器圖》，瓷質(zhì)摹古器皿更注重禮儀實(shí)用性。

本尊屬雍正仿古極軌之作，摹宋直口瓶加飾如意雙耳而成。其釉汁滋潤(rùn)古樸，端莊典雅，靜穆而高貴。此造型為雍乾年間頗受皇帝青睞的官窯花瓶樣式。通體施茶葉末釉。橢圓口微撇，闊頸，鼓腹，圈足外撇。頸部有四條凸起，兩兩對(duì)稱(chēng)仿扉棱裝飾。器身以十字寬條帶紋裝飾，交匯處有菱形凸起，左右貼塑雙環(huán)耳，底刻「大清雍正年制」篆書(shū)款，此六字篆書(shū)款為典型唐英榷陶時(shí)期的風(fēng)格。

5385 

清雍正 窯變釉雙螭耳盤(pán)口尊

尺寸 高27.5cm

估價(jià) RMB 　2,600,000-3,000,000

「雍正年制」款

說(shuō)明 備注：

倫敦佳士得，1990年6月11日，編號(hào)160

北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)FR93

瓶盤(pán)口，長(zhǎng)頸，溜肩鼓腹，兩旁分飾雙螭耳為輔，圈足。器型端莊大方，較之同時(shí)代作品，頸部更為挺立超拔，線(xiàn)條更為細(xì)膩流暢，充滿(mǎn)上沖的動(dòng)感。通體施窯變釉，鮮艷奪目，巧若天成?？诖揭蛴粤洗沽髯匀伙@出一圈牙黃，對(duì)比相宜，奇趣盎然，妙得宋鈞釉神韻。底醬釉斑駁自然，正中落刻「雍正年制」四字雙行篆書(shū)款。

5386 

清乾隆 窯變釉卷缸

尺寸 寬44cm

出版：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)244，編號(hào)92

「大清乾隆年制」款

說(shuō)明 備注：

日本私人藏家收藏

香港蘇富比，2010年10月8日，編號(hào)2666

北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK395，購(gòu)自ESKENAZI

展覽：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

本品窯變釉肥厚潤(rùn)澤，寶光晶瑩，呈色異常美妙，蒼褐者沈穩(wěn)如地，青藍(lán)者幽寒如水，艷紅者熾烈如火，其交錯(cuò)融流之狀，如風(fēng)動(dòng)云霞，變換旖旎。摶泥幻化，而能呈四大五行之妙相，觀致意趣無(wú)窮，可謂巧奪天工。底醬釉中心刻書(shū)「大清乾隆年制」雙行六字篆書(shū)款。

本品造型規(guī)整，內(nèi)外壁均施窯變釉，釉色肥厚，火焰紅及月牙白相互交融，極具內(nèi)涵之美，為雍正時(shí)期窯釉燒造技術(shù)已完全成熟的集大成之作。古代文人雅士對(duì)精神生活的追求與營(yíng)造達(dá)到極致，書(shū)齋畫(huà)室陳設(shè)尤其講究人與器物之關(guān)系，故在筆墨紙硯的基礎(chǔ)上施展創(chuàng)造力，衍生出無(wú)數(shù)文房用品，卷缸就是其中之一。卷缸屬文玩一類(lèi)，多用作書(shū)房陳設(shè)與書(shū)畫(huà)容器，故名「卷缸」。

5388 

清雍正 粉青釉菊瓣盤(pán) 

尺寸 寬18cm

估價(jià) RMB 　1,200,000-1,500,000

出版：

《樂(lè)山堂藏瓷》，臺(tái)北，2005年，編號(hào)36

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)288，編號(hào)111

《埃斯肯納齊中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄》，埃斯肯納齊，倫敦，2012年，頁(yè)344，圖版420

「大清雍正年制」款

備注：

樂(lè)山堂舊藏，臺(tái)北

香港蘇富比，2008年4月11日，編號(hào)2503

北美十面靈璧山居藏，編號(hào)EK335，購(gòu)自ESKENAZI

展覽：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

本品器型秀巧，胎質(zhì)堅(jiān)縝，釉色瑩潤(rùn)，拍品呈菊花瓣形，內(nèi)外滿(mǎn)施粉青釉，書(shū)「大清雍正年制」青花雙圈六字楷書(shū)款。粉青之色亦始自雍正一朝，且及巔峰，至乾隆朝則少見(jiàn)矣。雍窯粉青頗具青翠嬌嫩，所制名品無(wú)數(shù)，價(jià)亦頗昂。本品為雍正御窯雅器，在雍正《活計(jì)檔》中有最早燒造記錄，在宮中又屢有作為清供陳設(shè)之記錄，如據(jù)《嘉慶二十五年十二月初一日吉立：各殿陸續(xù)新收陳設(shè)》載：「十月十三日來(lái)喜文：冬青釉菊瓣木瓜盤(pán)一件，紫檀木座……」，可見(jiàn)一斑。在民國(guó)十四年至十六年期間清室善后委員會(huì)《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》中得知：「故宮物品點(diǎn)查報(bào)告－寧壽宮：二一七五號(hào)，冬青釉瓷菊花盤(pán)二件?！箍梢?jiàn)此類(lèi)盤(pán)之收貯情況。

菊瓣盤(pán)在雍正之前作為漆器的一種經(jīng)典式樣曾經(jīng)流行于宋、元時(shí)期，在宋人的雜記中及宋代考古出土墓葬中均有相似器形漆器之發(fā)現(xiàn)。宋人對(duì)菊花的喜愛(ài)有著品格上的暗喻，菊花的淡泊與孤傲，無(wú)疑也是仰慕宋風(fēng)的雍正所珍視，故此盤(pán)形制擬取秋菊之形，造型雋美，配以勻凈瑩潤(rùn)的釉色，彰顯出清新脫俗的藝術(shù)魅力，將文人的意趣融入其中，清雅大方，是為難得雍正御窯雋品。

5389 

清雍正 甜白釉菊瓣盤(pán)

尺寸 寬17.9cm

估價(jià) RMB 　1,600,000-2,000,000

出版：

《云海閣 - 張宗憲中國(guó)陶瓷收藏精品展》，倫敦佳士得，1993年，編號(hào)43

《香港蘇富比二十周年》，香港，1993年，編號(hào)355

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)290，編號(hào)112

《埃斯肯納齊中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄》，埃斯肯納齊，倫敦，2012年，頁(yè)

「大清雍正年制」款

備注：

香港蘇富比1991年4月30日，編號(hào)83

張宗憲先生舊藏

香港佳士得，1999年11月2日，編號(hào)502

北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK53，購(gòu)自ESKENAZI

展覽：

《云海閣 - 張宗憲中國(guó)陶瓷收藏精品展》，倫敦佳士得，1993年6月2-14日

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

本品釉色潔白，胎質(zhì)溫潤(rùn)。盤(pán)壁呈菊花瓣?duì)?，造型秀美端莊，線(xiàn)條優(yōu)美舒暢，配以勻凈瑩潤(rùn)的釉色，顯示了雍正時(shí)期制器靜雅纖麗的藝術(shù)風(fēng)格及高超的制瓷水平。雖后世乾隆朝亦有制作，但難及雍正本朝形巧色美。

在民國(guó)十四年清室善后委員會(huì)《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》中盤(pán)點(diǎn)壽安宮物品報(bào)告中得知：「故宮物品點(diǎn)查報(bào)告－壽安宮：闕字四三〇木柜一個(gè)：33號(hào)，雍正款白地葵瓣菊花盤(pán)一對(duì)?！褂绕淇梢?jiàn)此雍正白釉盤(pán)在清宮存瓷中較為稀少。而雍正帝十分喜愛(ài)此種菊瓣盤(pán)，故此類(lèi)器物制作也相當(dāng)精巧。此盤(pán)「菊瓣」形態(tài)生動(dòng)且比例勻稱(chēng)，方能顯示其雅致清新之美。通體施「白色釉」，釉色純凈，釉面平滑。落雙圈楷書(shū)六字官款，圈足胎質(zhì)細(xì)膩硬朗。綜合表現(xiàn)了雍正官窯單色釉瓷器的品質(zhì)文雅，也正因如此追求卓越，從而到達(dá)了清代制瓷業(yè)登峰造極的藝術(shù)之巔。

5390 

清雍正 紫金釉菊瓣盤(pán)

尺寸 寬17.5cm

估價(jià) RMB 　2,200,000-3,200,000

出版：

《中國(guó)陶瓷釉色》，東方陶瓷學(xué)會(huì)，牛津大學(xué)阿什莫爾博物館出版社，1988年，頁(yè)81，編號(hào)90

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)292，編號(hào)113

《埃斯肯納齊中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄》，埃斯肯納齊，倫敦，2012年，頁(yè)338，圖版403

「大清雍正年制」款

備注：

H.M.騎士舊藏

倫敦蘇富比，1979年11月29日，編號(hào)323

E.T.HALL家族舊藏，編號(hào)259

香港蘇富比，2000年5月2日，編號(hào)552

北美十面靈璧山居藏，編號(hào)EK59，購(gòu)自ESKENAZI

展覽：

「中國(guó)陶瓷釉色」東方陶瓷學(xué)會(huì)，1988年5月10日 – 6月19日，阿什莫爾博物館，牛津

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

盤(pán)呈菊花瓣形，弧壁，圈足。盤(pán)內(nèi)外施紫金釉。此盤(pán)造型源自宋代漆器，擬取秋菊之形，盤(pán)壁呈盛開(kāi)的菊花瓣?duì)?，線(xiàn)條俊秀優(yōu)美，胎質(zhì)細(xì)致堅(jiān)密，胎體輕薄，通體施紫金釉，釉光鮮亮細(xì)潤(rùn)，圈足外撇，足圈內(nèi)施白釉，底青花雙圈內(nèi)書(shū)「大清雍正年制」雙行六字楷書(shū)款。

紫金釉又名醬釉，是以鐵為著色劑的一種高溫釉。清康熙、雍正、乾隆時(shí)期醬色釉燒制達(dá)到頂峰，康熙時(shí)流行醬釉開(kāi)光裝飾。雍正以后受廠(chǎng)官釉和窯變釉的影響，追求厚釉紫金色的斑點(diǎn)窯變變化，其總的特點(diǎn)是釉面滋潤(rùn)，色如紫金，展示了雍正單色釉的最高水準(zhǔn)。

此式菊瓣之別出心裁的巧妙設(shè)計(jì)，顯然是立即獲得了性好花事的雍正帝的青睞，此種菊瓣盤(pán)僅有四十套的燒造記錄，說(shuō)明了此種菊瓣盤(pán)的數(shù)量非常稀少，它在燒造過(guò)程中對(duì)胎泥質(zhì)量、修胎手法與煅燒技術(shù)的嚴(yán)格要求，也注定只能是曇花一現(xiàn)，成為雍正絕響。

5391 

清雍正 灑藍(lán)釉菊瓣盤(pán) 

尺寸 寬18cm

估價(jià) RMB 　1,800,000-2,200,000

出版：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)284，編號(hào)109

《埃斯肯納齊中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄》，埃斯肯納齊，倫敦，2012年，頁(yè)338，圖版402

「大清雍正年制」款

備注：

香港蘇富比，2003年10月26日，編號(hào)54

北美十面靈璧山居藏，編號(hào)EK187，購(gòu)自ESKENAZI

展覽：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

本品敞口，盤(pán)壁呈菊花瓣?duì)?，淺弧壁，圈足。盤(pán)壁花瓣大小分布均勻，線(xiàn)條優(yōu)美舒暢。造型秀美端整，胎體細(xì)致堅(jiān)密，迎光能透，顯示了雍正時(shí)期制器靜雅纖麗的藝術(shù)風(fēng)格以及極為高超的制胎水準(zhǔn)。通體灑藍(lán)釉，釉光鮮亮細(xì)潤(rùn)，使人深深陶醉。此盤(pán)擬取秋菊之形，造型雋美，配以勻凈瑩潤(rùn)的釉色，彰顯出此器清新脫俗之藝術(shù)魅力。器底雙圈「大清雍正年制」兩行六字青花楷書(shū)款。

菊瓣盤(pán)是清代雍正御窯名貴品種，也是雍正朝極具特色的藝術(shù)品。據(jù)《清檔·雍正記事雜錄》記載，雍正十一年「十二月二十七日，內(nèi)務(wù)府總管年希堯家人鄭天賜宋濤各色菊花式盤(pán)十二色，內(nèi)每色一件。司庫(kù)常保、首領(lǐng)太監(jiān)薩木哈呈覽。奉旨：著交與燒造磁器處，照此樣每式燒造四十件。」足見(jiàn)雍正皇帝對(duì)于此種作品的喜愛(ài)之情。查閱公私資料收藏，此類(lèi)灑藍(lán)釉菊瓣盤(pán)留存極少，故宮博物院所藏一套雍正菊瓣盤(pán)其中一只，可作比對(duì)。

5392 清乾隆 檸檬黃釉菊瓣盤(pán)

尺寸 寬17.6cm

估價(jià) RMB 　1,000,000-1,200,000

出版：

《明清瓷器甄選》，埃斯肯納齊，2004年，頁(yè)46-47，編號(hào)13

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)280，編號(hào)107

《埃斯肯納齊中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄》，埃斯肯納齊，倫敦，2012年，頁(yè)350，圖版432

「大清乾隆年制」款

備注：

Florence Mahony舊藏，華盛頓，美國(guó)

香港佳士得，2013年5月29日，編號(hào)2109

北美十面靈璧山居藏，編號(hào)EK250，購(gòu)自ESKENAZI

展覽：

《明清瓷器甄選》，埃斯肯納齊，2004年11月5-27日，編號(hào)13

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

此盤(pán)呈菊瓣形，侈口弧壁，下承圈足，形制秀美，胎質(zhì)細(xì)白。盤(pán)內(nèi)外壁均施檸檬黃釉，色澤勻凈嬌艷，瑩潤(rùn)光亮。圈足內(nèi)施白釉，釉色與形制搭配相宜，遠(yuǎn)望如素菊靜放，令人心曠神怡。圈足修胎精細(xì)，胎體堅(jiān)質(zhì)細(xì)膩，外底所施白釉清透滋潤(rùn)，內(nèi)書(shū)青花雙圈「大清乾隆年制」六字雙行楷書(shū)款。

而本品之檸檬黃釉則更為珍罕?？滴跬砥冢瑑?nèi)務(wù)府琺瑯作引進(jìn)銻黃釉，用于琺瑯彩瓷的燒造。因其淡雅可人，深受皇室喜愛(ài)，故御窯于雍正朝研制出此類(lèi)黃釉，習(xí)稱(chēng)「西洋黃」。督陶官唐英在雍正十三年所寫(xiě)《陶成記事碑記》中就列有「西洋黃色器皿」一條。因其為「本朝新制」，故在御窯所造的眾多釉水中脫穎而出，為所列「歲例貢御者五十七種」之一，要求每年進(jìn)貢，可見(jiàn)皇室及督陶官對(duì)此種釉色的珍視，直至影響乾隆御窯的生產(chǎn)。盡管「西洋黃色器皿」每年都貢與皇宮，但總體燒造數(shù)量并不大，乾隆御窯菊瓣盤(pán)則更是少之又少。整器造型規(guī)矩，毫無(wú)髺墾之態(tài)，菊瓣較雍正窯更為圓潤(rùn)，與雍正御窯菊瓣盤(pán)之型略有化裁而來(lái)，亦具雋美高雅之態(tài)。除本品外，乾隆窯菊瓣盤(pán)釉彩亦有見(jiàn)如白釉、醬釉、灑藍(lán)釉、松綠、粉青、胭脂紅釉等，而檸檬黃釉者，僅見(jiàn)此例。

以氧化銻為主要呈色劑的低溫色釉。清代文獻(xiàn)稱(chēng)之為「西洋黃」、「洋黃」。雍正十三年（公元1735年）唐英撰《陶成紀(jì)事》記載了「歲例供御」的57種彩、釉，其中的「西洋黃色器皿」所指便是此類(lèi)檸檬黃釉瓷器。

5393 

清雍正/乾隆 宜興紫砂菊瓣壺帶蓋 

尺寸 寬18cm

估價(jià) RMB 　600,000-800,000

備注：

· 紐約佳士得，2003年9月18日，編號(hào)337

· 北美十面靈璧山居藏，編號(hào)EK178，購(gòu)自ESKENAZI

本品呈扁圓形筋紋式，短流，寬口，曲柄，平蓋。壺蓋與壺身相吻，以仰菊、覆菊上下相合而成，棱紋一氣呵成，儼然一體。有謂「上下印對(duì)，身蓋齊同，分割精準(zhǔn)，紋理清晰，深淺自如」，正是此式筋紋器結(jié)構(gòu)形式的具體體現(xiàn)。觀之此壺，頗得菊韻，菊蕾飄香，紫韻長(zhǎng)流，淡雅舒神之效自壺傳來(lái)，予人沁人心脾之感。宋人蘇軾《趙昌寒菊》有「輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞」之句，驗(yàn)諸此壺，庶幾無(wú)愧。

清宮的紫砂器多是由皇帝旨意，命江南織造制作，即「有命則供，無(wú)命則止」。當(dāng)時(shí)根據(jù)官方規(guī)定，書(shū)寫(xiě)銘刻帝王年號(hào)的先決條件必須奉有朝廷旨意才可，故奉旨制器的匠人即使名氣再大，也不敢擅自在自己的作品上署名，在皇帝面前留姓揚(yáng)名的，故清宮舊藏紫砂器多不落款。

5394 

清雍正 霽青釉菊瓣壺連蓋

尺寸 長(zhǎng)18.4cm

估價(jià) RMB 　8,000,000-10,000,000

出版：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)270，編號(hào)103

《埃斯肯納齊中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄》，埃斯肯納齊，倫敦，2012年，頁(yè)166，圖版159

「大清雍正年制」款

備注：

香港蘇富比，1982年5月18日，編號(hào)291

重要私人舊藏

香港蘇富比，2005年5月2日，編號(hào)673 

十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK289，購(gòu)自ESKENAZI

展覽：

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

雍正皇帝極好茗茶，由康熙后期開(kāi)啟的清宮茗茶風(fēng)尚在雍正十三年里得到極致的發(fā)展，單由茶具的種類(lèi)與式樣就可窺知一斑。其中燒制于雍正七年的菊瓣式茶壺為雍正茶具之珍稀雋品，據(jù)雍正七年（1729年）《活計(jì)檔》載：「八月初七日，據(jù)圓明園來(lái)帖內(nèi)稱(chēng)，閏七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜興壺一件，奉旨做木樣交給年希堯照此款式仿均窯，將霽紅、霽青釉色燒造，欽此。」以此推論，本品應(yīng)為確切年窯之奉命燒造供御之作。

目前存世所知菊花瓣式茶壺除了霽紅釉見(jiàn)缺，其余二種都在，與檔案記載吻合。霽青釉可見(jiàn)本品，另有見(jiàn)仿鈞釉者，分別藏北京故宮博物院和中國(guó)國(guó)家博物館。本品造型典雅俊秀，前置曲流，后設(shè)執(zhí)柄，壺身扁圓，上下裝飾模印對(duì)稱(chēng)菊瓣紋，外底青花書(shū)「雍正年制」篆書(shū)款，外環(huán)飾花瓣紋。所施霽藍(lán)釉質(zhì)地厚潤(rùn)，鮮妍奪目，配有原蓋。同類(lèi)菊瓣壺見(jiàn)香港佳士得1997年春季拍賣(mài)會(huì)第0727 號(hào)拍品「清雍正爐均釉菊瓣茶壺」；及一窯變釉例，清宮舊藏，今仍貯北京，載于《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，圖版112。

5395 

清乾隆 粉青釉菊瓣壺連蓋

尺寸 長(zhǎng)19.3cm

估價(jià) RMB 　12,000,000-15,000,000

出版：

《云海閣 - 張宗憲中國(guó)陶瓷收藏精品展》，倫敦佳士得，1993年，編號(hào)63

《亞洲藝術(shù)》，卷30，2000年3-4月，拍賣(mài)新聞，頁(yè)129

《香港佳士得二十周年 1986-2006》，中國(guó)藝術(shù)品精選，頁(yè)151

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁(yè)274，編號(hào)104

《埃斯肯納齊中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄》，埃斯肯納齊，倫敦，2012年，頁(yè)345，圖版422

「大清乾隆年制」款

備注：

胡惠春先生「暫得樓」舊藏

紐約蘇富比，1985年6月4日，編號(hào)89 

張宗憲先生舊藏，1993年

香港佳士得，1999年11月2日，編號(hào)508 

十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK54，購(gòu)自ESKENAZI

展覽：

《云海閣 - 張宗憲中國(guó)陶瓷收藏精品展》，倫敦佳士得，1993年6月2-14日，編號(hào)

《大樸尚簡(jiǎn)-明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，2018年

本品應(yīng)為乾隆宮廷御用茶壺，扁圓壺身，通體菊瓣式，器形以壺腹為分隔線(xiàn)似將上下兩朵菊花合二為一，是以又稱(chēng)合菊壺。壺底以菊瓣形圈足，足心青花書(shū)「大清乾隆年制」六字三行篆書(shū)款，呈現(xiàn)年款置于菊花花蕊中央景象，匠心獨(dú)具。此壺采用粉青釉裝飾，色澤秀美艷麗；器身橫向呈扁菊，正向成瘦菊，有「橫看成嶺側(cè)成峰」的意境，角度不同則感受不同。菊瓣壺既呈圓形，又分均等花瓣，其制作難度極大。壺蓋和口瓣相吻，筋紋從壺蓋頂端放射到蓋口，再舒展過(guò)渡到壺體，直到壺底中心，全器貫通一氣。瓣面大小如一，腴而不肥，轉(zhuǎn)角純而清朗，呈現(xiàn)出勻稱(chēng)豐腴的寶相。壺鈕小巧玲瓏，清晰規(guī)整。壺把耳環(huán)形，拿握穩(wěn)正。壺嘴微彎，輕巧如指；壺底圓型內(nèi)收，使整器恰似芬芳的菊花，沁人心脾。乾隆菊瓣壺例存世極罕，僅見(jiàn)有一綠釉例，無(wú)款，周方舊藏，售于紐約佳士得2013年3月21/22日，編號(hào)1206。

5396 

明末清初 仿官釉雙龍耳方洗

尺寸 長(zhǎng)16cm

估價(jià) RMB 　200,000-300,000

注：

英國(guó)私人舊藏

卡爾坎普舊藏，斯德哥爾摩

巴黎古董商L.Wannieck舊藏

展覽：

Kunst Industri Museet（丹麥藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館），哥本哈根，1950年

本品為四方洗，造型端莊古樸，雋美別致，取法宋代官窯，其釉寶光內(nèi)蘊(yùn)，潤(rùn)澤如玉，只見(jiàn)寥寥可數(shù)的大片紋縱橫交錯(cuò)其上，古趣盎然，正合「小器大開(kāi)片」之妙。兩旁輔以螭龍耳，釉色厚潤(rùn)猶如凝脂，底足施以黑褐色護(hù)胎釉，修足規(guī)矩，實(shí)為難得之官釉佳品。

洗為瓷質(zhì)文房用器中的名品，數(shù)百年來(lái)備受文人雅士們的贊賞。晚明鑒賞大家文震亨于其名著《長(zhǎng)物志》中專(zhuān)門(mén)提及：「（筆洗）陶者有：官、哥葵花洗、磬口洗、四卷荷葉洗、卷口蔗段洗?！箍梢?jiàn)彼時(shí)官釉小洗深得士人推崇。此器造型端莊古樸，雙龍迅猛有力，所敷施釉色厚潤(rùn)猶如凝脂，寶光內(nèi)蘊(yùn)，實(shí)為難得之官釉經(jīng)典傳世品。

5397 清雍正 仿官釉單耳簋

尺寸 長(zhǎng)17.5cm

估價(jià) RMB 　500,000-700,000

備注：

倫敦蘇富比，1988年6月7日，編號(hào)326

本品為仿青銅器簋的造型。呈方斗形，折壁，方形足外撇，足四壁有如意形缺口，器壁一側(cè)附獸耳。紋片若現(xiàn)，底足施黑褐色護(hù)胎釉，底書(shū)「大清雍正年制」青花款，實(shí)為雍正仿官釉之精品。

簋在古代是祭祀、宴饗、以及征伐等活動(dòng)中使用的器具，其使用的規(guī)格有嚴(yán)格的等級(jí)限制，用以表明使用者的地位、身份、權(quán)力。

簋本為夏商

周青銅器所用祭器，是重要的青銅禮器，《周禮》規(guī)定，天子用九鼎八簋，級(jí)別極高。宋以后，摹古之風(fēng)推至頂峰，不乏精巧樸拙之物。本品便為其中代表器物。以一獸耳作把，方簋如意頭，器身紋片若現(xiàn)，盡顯盛世之風(fēng)。本品有別于祭祀用簋，尺寸較小，應(yīng)屬文房用仿簋式杯。雍正審美情趣極高，以此為杯，與硯田相伴，遙想前朝，忖思國(guó)運(yùn)，實(shí)為佳趣。同類(lèi)者，多見(jiàn)雙耳或無(wú)耳。亦有見(jiàn)同類(lèi)雍正仿官釉羽觴杯，或雙耳方簋居多，本品僅以一獸首作把，四方如意形口，寓意吉祥，甚為罕見(jiàn)。

5398 

清乾隆 仿汝天青釉蒲槌瓶

尺寸 高21cm

估價(jià) RMB 　1,000,000-1,500,000

備注：

日本關(guān)西茶道家族收藏

本品盤(pán)口束頸，豐肩弧腹，外侈高圈足，器形美觀俊雅。通體滿(mǎn)施仿汝釉，釉面細(xì)膩凝潤(rùn)，色澤淡雅純凈，玉質(zhì)感極強(qiáng)，幾不見(jiàn)開(kāi)片，即為仿「無(wú)紋汝釉」極為成功之作，彌足寶藏。流暢的造型與靜穆的釉色，盡顯出此瓶的雅致。圈足露胎處涂施黑褐色護(hù)胎釉，表現(xiàn)其「紫口鐵足」的宋瓷特點(diǎn)，饒有意趣，為乾隆仿宋之精品。足心青花書(shū)「大清乾隆年制」六字三行篆書(shū)款。

本品造型見(jiàn)于《明清瓷器鑒定》乾隆器形示意圖，名為撇口觀音樽，相同式樣亦有粉青、青花、洋彩等品種。鮑氏東方藝術(shù)館收藏一只相同式樣之豆青釉觀音瓶，可資參考。清乾隆二十三年十一月開(kāi)始建立的《佛堂收供玻璃磁琺瑯各樣供器帳》中記錄：「乾隆三十年五月初七日收造辦處呈覽：……汝釉觀音瓶一對(duì)紫檀座（乾隆三十五年十二月二十九日進(jìn)皇太后）……」。由此可見(jiàn)此類(lèi)器物于宮廷中地位非常重要。類(lèi)似藏例，可參閱：《鮑氏東方藝術(shù)館藏中國(guó)陶瓷》下冊(cè)，瑞士鮑氏東方藝術(shù)館，1999年，頁(yè)190，圖291；《明清瓷器鑒定》，紫禁城出版社、兩木出版社，1993年，頁(yè)263，圖450-3。

5400 

清乾隆 窯變釉蝴蝶耳撇口尊

尺寸 高43cm

估價(jià) RMB 　2,600,000-3,600,000

備注：

日本重要私人收藏

瓶撇口，束頸，溜肩，腹部漸收，兩旁分飾雙蝴蝶耳為輔，圈足，整體造型大氣端莊而不失秀美之氣。通體施窯變釉，銅紅釉自上而下自然流淌，宛若瀑布瀉流而下，又如沖天烈焰，光華璀璨。整體釉面玻璃質(zhì)強(qiáng)，晶瑩明亮?？诓考巴獗诔尸F(xiàn)靜謐潤(rùn)潔的月白色，間有淺藍(lán)的細(xì)絲紋。底部施深淺不一的醬釉上落「大清乾隆年制」篆書(shū)款。

據(jù)清代《皇文件》記載，清雍正六年（1728）皇室派駐景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)的內(nèi)府員外郎、陶務(wù)佐理唐英協(xié)理景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)窯務(wù)，七年（1729）會(huì)同幕友吳堯圃「杜門(mén)，謝交游，聚精會(huì)神，苦心竭力，與工匠同其食息」，終于熟知了「物料、火候生克變化之理」，此外還深入制瓷各工藝環(huán)節(jié)，反復(fù)實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，改進(jìn)傳統(tǒng)的的燒造工藝，而在雍正十三年（1735）「新得窯變」，使仿古的銅紅窯變釉，從造型、裝飾到釉色各方面都精美絕倫，達(dá)到歷史上的最高水平，此后，景德鎮(zhèn)的窯變釉已作為著名色釉而專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)。尤其是清雍正、乾隆時(shí)期，窯變已被視為一種祥瑞的象征。

5401 

清雍正 霽紅釉大膽式瓶

尺寸 高39cm

估價(jià) RMB 　800,000-1,000,000

備注：

比利時(shí)私人藏家舊藏

倫敦私人藏家舊藏

倫敦蘇富比，2013年11月6日，編號(hào)328

此瓶體量龐大，直口，細(xì)長(zhǎng)頸，溜肩，鼓腹，圈足。因形似懸膽，故名「膽式瓶」，通體施高溫銅紅釉，口沿因高溫熔融狀態(tài)下釉層垂流而顯露白色胎體，即所謂「燈草邊」，釉面勻凈，色澤純正，圈足內(nèi)施白釉，底書(shū)「大清雍正年制」雙行六字款。

雍正皇帝對(duì)瓷器燒造要求嚴(yán)格，霽紅釉亦不例外，據(jù)《清宮造辦處活計(jì)清文件》記載，雍正七年（1729）八月十七日，「據(jù)圓明園來(lái)帖內(nèi)稱(chēng)本月十四日郎中海望持出碎霽紅磁盤(pán)邊五塊。奉旨：此釉水甚厚，新燒的甚薄，不知是何緣故，爾將此破瓷發(fā)給年希堯去，著伊照此破瓷釉水燒造，欽此」。對(duì)待日常用瓷尚且如此，大型陳設(shè)、賞玩用器自然更甚。本品釉色鮮艷，賞心悅目。同類(lèi)之器流通者極為罕有，可見(jiàn)一例為竹月堂簡(jiǎn)永楨先生收藏，錄于《五色瓊霞—竹月堂藏元明清一道釉瓷器》第103頁(yè)，圖41以及《中國(guó)清代官窯瓷器》，頁(yè)198。

5402 清雍正 爐鈞釉荸薺瓶

尺寸 高20.3cm

估價(jià) RMB 　2,300,000-3,300,000

備注：

二十世紀(jì)初法國(guó)駐北京大使Alexandre-Robert Conty（1864-1947）及其家族舊藏

本品長(zhǎng)頸，溜肩，鼓腹。外形端莊，紅藍(lán)交融之色散布遍體，色澤深沈瑰麗，氣度非凡。此獨(dú)雍正一朝特有，除乾隆初期個(gè)別器物延續(xù)紅點(diǎn)外，往后再不復(fù)見(jiàn)，具有鮮明的時(shí)代特征。釉面中藍(lán)與紅二色，在垂流中變化萬(wàn)千，交融呈一體。釉中諸色渾融交錯(cuò)，迷離迤邐，妙不可言。底足露胎處罩施黑色護(hù)胎釉，底心暗刻「大清雍正年制」款識(shí)。

爐鈞釉為雍正朝御窯所創(chuàng)，以低溫?zé)?，為單色釉之名貴品種?！短粘杉o(jì)事碑》記錄其由唐英燒成，并作為主要御品，以貢內(nèi)廷；又描述其「色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過(guò)之」，可知其為仿鈞窯雜糅以宜興掛釉之法，自成別致。據(jù)《清宮造辦處活計(jì)清檔》載，雍正十年（1732）二月初六，雍正皇帝下旨將爐鈞梅瓶著配紫檀木座，由此可知爐鈞釉品種主要供皇帝賞玩或作宮廷陳設(shè)，符合雍正皇帝的鑒賞品位。

5403 

清乾隆 仿古銅釉灑金雙耳

尺寸 直徑14cm

估價(jià) RMB 　300,000-400,000

備注：

日本關(guān)東重要藏家舊藏

日本東洋居士舊藏

本品瓷爐盤(pán)口，溜肩，鼓腹，高圈足外撇，仿兩漢時(shí)期青銅器造型，敦實(shí)厚重。爐身通體暗紅色，寶光內(nèi)蘊(yùn)；紅色中布滿(mǎn)大大小小金片，飄然如雪，光彩絢麗。宛如棗紅皮灑金銅制香爐一般，模仿的惟妙惟肖，極為逼真。為乾隆朝仿銅釉瓷之精品。底款為刻「大清乾隆年制」六字篆書(shū)橫款，字體工整嚴(yán)謹(jǐn)。

清代乾隆宮廷對(duì)器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫(huà)樣或木樣，審查后才能正式入窯燒制。器物的款識(shí)或有或無(wú)，所書(shū)款識(shí)以及配合紋飾的詩(shī)句等都須經(jīng)過(guò)皇帝的批準(zhǔn)。正是在這樣的嚴(yán)格要求下，瓷器的用色和施彩的工藝有了極大的提高。一件器物上施多種彩或同時(shí)以各種彩繪工藝制作，并充分利用多種釉色仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動(dòng)物、植物、瓜果等，能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感。這其中仿古代銅器，不僅模仿造型到位，釉彩亦極為逼真。同類(lèi)可參一例仿灑金銅釉碗，藏瑞士鮑氏基金會(huì)，見(jiàn)J.Ayers著《ChineseCeramics in the Baur Collection》，第二冊(cè)，日內(nèi)瓦，1999年，圖版254號(hào)[A655]。另一例為香港佳士得2003年4月28日，圖錄編號(hào)第529號(hào)。

5404 清雍正 果綠釉淺浮雕「福山壽?！贡P(pán)成對(duì) 

尺寸 直徑16cm

估價(jià) RMB 　650,000-850,000

出版：

《九十周年特展 - 私人收藏清代瓷器》，馬錢(qián)特，2015年，頁(yè)56，編號(hào)28

「大清雍正年制」款

備注：

Thomas English Cody（1889-1948）舊藏

古玩陶瓷公司，倫敦

B and V.Lake舊藏，編號(hào)202

馬錢(qián)特舊藏，倫敦，編號(hào)28

展覽：

《九十周年特展 - 私人收藏清代瓷器》，馬錢(qián)特，2015年

盤(pán)敞口，弧形淺壁，圈足。胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)硬，胎體厚薄均勻。器內(nèi)外施果綠釉，盤(pán)心暗刻有兩道弦紋，內(nèi)刻浮雕福山壽海圖，海水翻滾，質(zhì)感逼真，盤(pán)心其間暗刻變形壽字，氣韻流暢，予人柔美之感。底部書(shū)「大清雍正年制」楷書(shū)青花款。

果綠釉，古稱(chēng)「澆綠釉」，釉料配方極其復(fù)雜，需二次燒造方成。其釉質(zhì)清亮，色澤翠綠，予人以鮮妍明快之感。明末清初之際，景德鎮(zhèn)的窯廠(chǎng)已經(jīng)掌握非常成熟的配方和燒造技法，在雍正時(shí)期更是推向頂峰，所出之，翠色怡人。唐英在《陶成紀(jì)事碑》中將其作為仿古釉色之一記載「一、仿澆綠器皿，有素地、錐花兩種。」本品當(dāng)屬后者。此式果綠釉色于乾隆窯，便復(fù)不多見(jiàn)。

本品釉質(zhì)清亮，且運(yùn)用淺浮雕技巧，將傳統(tǒng)題材巧妙運(yùn)用于盤(pán)上，極富意趣。同類(lèi)者，色澤非淺即深，難以呈清亮之感，如加以暗花，略顯暗淡。此種果綠釉福山壽海盤(pán)應(yīng)屬雍正首創(chuàng)，后世鮮見(jiàn)。故宮博物院藏有類(lèi)似一例果綠釉素瓶，器身有紋片且光素?zé)o紋。一件同式盤(pán)唯口沿飾弦紋，1991年6月11日于倫敦蘇富比拍賣(mài)，拍品237號(hào)。另有一例，見(jiàn)1984年香港出版《清瓷薈錦—香港藝術(shù)館藏清代陶瓷》，100頁(yè)，圖版59號(hào)。

5405 清雍正 黃地綠彩五團(tuán)龍碗 （一對(duì)）

尺寸 直徑14.5cm

估價(jià) RMB 　800,000-1,000,000

備注：

Gow先生（1859-1936）舊藏，英國(guó)

碗撇口，深弧壁，圈足，器底青花書(shū)「大清雍正年制」六字雙行楷書(shū)款。本品內(nèi)外均施黃釉為地其上用綠彩繪制紋樣，其上施加綠彩于暗刻四組團(tuán)龍戲珠紋，間以「壬」字祥云，蒼龍須髯密，鱗甲堅(jiān)，張牙舞爪，身形矯健，威風(fēng)凜凜，頗具皇家威嚴(yán)之氣。脛部飾一周蓮瓣紋，刻繪精細(xì)。底書(shū)「大清雍正年制」雙行六字款。

黃地綠彩屬于彩釉套迭工藝，其工藝較為復(fù)雜，當(dāng)先于素胎之上錐刻紋飾以高溫?zé)蓾?，?fù)施黃釉綠彩，再低溫烘燒而成。乃明代初期始創(chuàng)之，清代燒造工藝達(dá)到極致。清代內(nèi)廷等級(jí)森嚴(yán)，在日常用度中也有明確規(guī)定，決不可僭越。

據(jù)《國(guó)朝宮史》記載，黃地綠龍器為貴妃、妃子所用之器。因?yàn)樾枨罅枯^少，加之雍正僅13年，所以生產(chǎn)數(shù)量便不及其它種類(lèi)，本品又有別于大部分黃地綠彩龍紋瓷器，一般為雙龍趕珠紋，而本品為四組團(tuán)龍，檔次較普品略高，遺存可謂少之又少，更為罕見(jiàn)。

5406 

清乾隆 冬青釉金彩纏枝花卉小梅瓶

尺寸 高11.5cm

估價(jià) RMB 　600,000-900,000

備注：

奧地利私人收藏

本品小口，短束頸，圓豐肩，肩以下漸內(nèi)收，近足處微撇，下承圈足。造型優(yōu)美，端莊怡人，通體滿(mǎn)施冬青釉，色澤深沈穆雅，釉汁肥腴，并以金彩描繪纏枝花卉紋，底足露胎處覆以金彩，底金彩書(shū)「大清乾隆年制」六字雙行楷書(shū)款。

乾隆時(shí)期的青釉燒造主要以官窯燒造為主，無(wú)論是琢器還是圓器，宮內(nèi)收藏或民間流傳著多為精品。而清代工匠們對(duì)于金彩的運(yùn)用，突破了明代單色地上描金的手法，達(dá)到了陶瓷裝飾更加金碧輝煌的藝術(shù)效果。

本器以青釉為地，釉色淡雅，謂之 「東青」，外描金彩，繪如纏枝花卉紋。淡雅之底色結(jié)合鮮明張揚(yáng)之金色，使得整器清爽而不乏雍容，淡雅而更顯高貴。內(nèi)斂與張揚(yáng)完美結(jié)合，也體現(xiàn)了乾隆朝崇尚華貴艷麗，同時(shí)也最求素雅的時(shí)代風(fēng)尚。此青釉描金品種，較乾隆官窯類(lèi)別極少見(jiàn)，可參例萬(wàn)翠美術(shù)館私人舊藏金彩色釉如意形葫蘆瓶。

5407 清康熙 青花五彩游魚(yú)紋鈴鐺式杯 （一對(duì)） 

尺寸 直徑8.1cm；高7.6cm

估價(jià) RMB 　1,500,000-2,000,000

備注：

日本海軍大將加藤寬治（1870-1939）家族舊藏

此式鈴鐺杯為康熙官窯的經(jīng)典之作，其造型小巧怡人，細(xì)薄如紙，幾近脫胎，外壁布局上疏下密，上部以青花繪山水倒影，淡雅疏朗，下部則是以五彩繪滔滔浪花，蓮塘游魚(yú)之景，方寸之間，生動(dòng)活潑，尤其游魚(yú)以礬紅繪就，于黃綠二彩相交的蓮塘之中，頗為鮮明。內(nèi)心則飾蓮塘一景，水草盈動(dòng)，游魚(yú)自得之狀躍然眼前。底款甚小，然筆道有力，不失章法，鋒芒外露，與十二花神杯的寫(xiě)法一致，亦應(yīng)為康熙十九年至二十七年之間御器廠(chǎng)所出。

《陶雅》有載《仁廟六旬萬(wàn)壽，所制瓷品頗多，盤(pán)碗碟盞，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，幾于無(wú)美不備。此式鈴鐺杯目前存世罕少，北京故宮博物院有同類(lèi)藏品，見(jiàn)《故宮博物院藏文物珍品大系·五彩·斗彩》第155頁(yè)，圖142。除本品之五彩蓮塘游魚(yú)圖，尚見(jiàn)三類(lèi)青花紋飾：一為青花八卦圖，收藏于北京故宮博物院；一為青花山水圖，收藏于上海博物館 ；一為青花洞石蝶戀花圖，收藏于北京故宮博物院。

5408 

清乾隆 青花淡描螭龍穿花天降萬(wàn)福抱月瓶

尺寸 高26cm

估價(jià) RMB 　1,600,000-2,600,000

備注：

日本東京重要私人舊藏

本品侈口，細(xì)頸，圓腹，頸部飾雙螭龍耳，成型規(guī)整，毫不變形。通體施白釉，釉色純凈潔白，體現(xiàn)了乾隆一朝高超的制瓷水準(zhǔn)。外壁以青花淡描螭龍穿花紋，間以花葉勾連，構(gòu)成一個(gè)腹部整體開(kāi)光圓形?；ɑ苤畠?nèi)間以瑞蝠裝飾，構(gòu)成天降萬(wàn)福之兆。將留白巧妙填滿(mǎn)，布局清新舒朗。瓶底青花書(shū)“大清乾隆年制”六字雙行篆書(shū)款。

此器形制特殊，清宮舊檔稱(chēng)這種瓶形為“寶月瓶”、“抱月瓶”或“馬褂瓶”。抱月瓶外形最早源自宋元時(shí)期，此種雙螭耳造型為乾隆御窯首創(chuàng)，耿寶昌《明清瓷器鑒定》所附“乾隆器型示意圖之三”見(jiàn)有此種器形（參見(jiàn)《明清瓷器鑒定》，頁(yè)262，圖449。此式抱月瓶便為乾隆御窯繁復(fù)華麗之代表，本瓶肩頸部巧妙貼飾對(duì)稱(chēng)螭龍形制雙耳，格外高貴典雅。瓶身上下邊飾具典型西洋洛可可風(fēng)格，使其華麗的外表更添一份異國(guó)風(fēng)情。腹部雙面開(kāi)光，中西結(jié)合。整器紋樣線(xiàn)條流暢，描繪細(xì)膩，給人以柔媚旖旎之感，為乾隆朝華麗彩瓷之代表。

5409 清乾隆 斗彩加金折枝蕃蓮花卉紋罐

尺寸 高10cm

估價(jià) RMB 　1,000,000-1,500,000

備注：

重要北美私人收藏

本品圓口，短頸，鼓肩，腹下收束，圈足?？谘匾恢?、肩部如意紋一周描金，通體以斗彩為飾，器身主題圖案繪折枝花卉紋樣。裝飾以紅、黃、綠彩及青花為主色，明麗悅目。圖畫(huà)一改乾隆滿(mǎn)密繁復(fù)，富麗堂皇之風(fēng)；罐身僅繪兩組折枝花卉，極近雍正素雅藝樣。整器胎體輕薄，其上繪畫(huà)尤為精巧，風(fēng)格清麗，色彩淡雅，實(shí)為乾隆御窯難見(jiàn)之斗彩佳器。底滿(mǎn)施松石綠釉，正中方框留白內(nèi)青花書(shū)「大清乾隆年制」六字三行篆書(shū)款。

斗彩早見(jiàn)于清雍正、乾隆年間的《南窯筆記》：「成、正、嘉、萬(wàn)俱有斗彩、五彩、填彩三種。先于坯上用青料畫(huà)花鳥(niǎo)半體，復(fù)入彩料湊其全體，名曰斗彩。」清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫(huà)精工，改變了成彩 「葉無(wú)反側(cè)」、「四季單衣」的弱點(diǎn)，圖案性更強(qiáng)。而清乾隆以后，圖案內(nèi)容多為花草，且多團(tuán)花，且尤為精美。民初許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》即言：「斗彩謂花朵之?dāng)€簇有類(lèi)斗爭(zhēng)，或稱(chēng)逗彩。是彩康雍至精，若人物、若花卉、若鳥(niǎo)獸均異采發(fā)越、清蒨可愛(ài)」。本品器形罕有，所繪折枝花卉紋，于乾隆一朝絕無(wú)僅有，疑為孤品。

5410 

清雍正 斗彩加粉彩花卉菊瓣瓶

尺寸 高21.6cm

估價(jià) RMB 　2,200,000-3,200,000

備注：

歐洲藏家舊藏

本品撇口，長(zhǎng)頸，圓腹，高圈足外撇。整體作菊瓣式，制作工藝極為復(fù)雜，需分段燒造拼接，本品器型規(guī)整端莊，殊為難得。整器斗彩繪豎向勾蓮花紋，頸部繪回紋，近足處以變形如意頭相互呼應(yīng)。構(gòu)圖新穎別致，色彩淡雅。底青花雙圈內(nèi)楷書(shū)「大明成化年制」六字款，其中另以粉彩繪飾花卉，如此特殊繁復(fù)的工藝，此為一絕。

十八世紀(jì)，清宮盛行西洋風(fēng)，諸項(xiàng)宮廷藝術(shù)品的裝飾皆不同程度融入西洋元素，瓷器一向鐘情以洋花洋草入飾，效果新奇別致，展示出御瓷紋飾設(shè)計(jì)的新姿彩。彼時(shí)雍正御窯斗彩瓷器，不但以仿明成化斗彩為能事，而且喜愛(ài)運(yùn)用當(dāng)時(shí)歐洲流行的洛可可手法表現(xiàn)西洋花草，成為雍正彩瓷之中瑰麗新穎的一類(lèi)。本品便是其中代表。

故宮博物院藏有一例相類(lèi)菊瓣尊。撇口，圓腹，高圈足外撇。其造型較本品略顯粗重，亦落成化款識(shí)，畫(huà)面布局及細(xì)膩程度亦遠(yuǎn)不及本品。而本品頸部稍長(zhǎng)，造型更顯秀麗典雅，線(xiàn)條流暢，更符合雍正御瓷極高的審美情趣。值得注意的是，本品在底足上加以粉彩花瓣的形式，細(xì)膩通透，精巧可人，在以往任何瓷器上鮮有發(fā)現(xiàn)。05年香港佳士得編號(hào)1476也可相較比對(duì)。查閱各類(lèi)紀(jì)錄及公私收藏，應(yīng)為唯一一只正在市場(chǎng)流通。

5411 清乾隆 斗彩竹石芭蕉玉壺春

尺寸 高29cm

估價(jià) RMB 　2,600,000-3,600,000

備注：

· 香港徐展堂先生「在望山莊」舊藏

本品撇口，碩腹，圈足。頸部繪蕉葉紋，輔以黃地纏枝靈芝紋，再繪變形如意頭紋，細(xì)膩通透。腹部主題圖案為竹石芭蕉圖，庭院欄停勻，兩組芭蕉竹石掩映其前，依石而立的翠竹枝頭微低，似在隨風(fēng)搖曳，圍欄內(nèi)外一片郁郁蔥蔥的萱草、蘭花競(jìng)相開(kāi)放，生機(jī)盎然，極富園林小景之別致雅趣。山石、翠竹、蕉葉、萱草、蘭花更是構(gòu)成了一幅寓意吉祥的五瑞圖。近足處繪變形蓮瓣紋，足部飾卷草紋一周。瓶底書(shū)青花「大清乾隆年制」三行六字篆書(shū)款。

乾隆三十七年，對(duì)江南竹子極度癡迷的弘歷建成了退位后的居所——倦勤齋，其中裝飾均運(yùn)用了竹黃、斑竹包鑲等工藝，使用大量的湘妃竹用做欄桿及貼面。而值得注意的是，本品山石之后的欄桿，以礬紅彩加以點(diǎn)綴，似仿湘妃竹之意；頸部的黃地纏枝靈芝紋，亦常見(jiàn)于琺瑯、洋彩等宮廷器物，更是與其審美情趣相互呼應(yīng)。

5412 

清乾隆 洋彩松綠地加金寶相花如意口包袱花觚

尺寸 高31.5cm

估價(jià) RMB 　4,000,000-6,000,000

備注：

法國(guó)南部家族舊藏，購(gòu)于1920年；

于2003年購(gòu)自布魯塞爾亞洲藝?yán)?/span>

本品以如意云頭紋口，束頸，直身，圈足。周身及足部松石綠釉為地，粉彩飾纏枝蓮，瓶腹并勾勒繪有一包袱結(jié)帶，極為罕見(jiàn)。整體紋飾間以洋彩勾勒，金彩描邊，近足處亦以如意頭紋，呈現(xiàn)出富貴祥和的氣派。描繪筆觸細(xì)膩，設(shè)色精妍，制作極為精美。底部松石綠釉地上金彩書(shū)「大清乾隆年制」六字三行篆書(shū)款。

據(jù)乾隆三十七年四月二十六日九江關(guān)監(jiān)督伊齡阿進(jìn)單中所載「交淳化軒洋彩綠地吉慶一統(tǒng)尊成對(duì)」，應(yīng)屬同類(lèi)器物。本品花卉為西洋花卉，且枝葉表現(xiàn)出陰陽(yáng)光影，賦有立體感，受西方紋飾、繪畫(huà)技法影響，屬于「洋彩」瓷器。清代曾為雍正、乾隆兩朝皇帝燒制瓷器的督陶官唐英曾這樣表述：「洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫(huà)法，圓琢白器，五彩繪畫(huà)，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛無(wú)不精細(xì)入神，所用顏料與琺瑯色同?！骨鍖m檔案《活計(jì)檔》將瓷胎洋彩與瓷胎畫(huà)琺瑯同時(shí)歸入「清宮琺瑯器皿」，《陳設(shè)檔》則將瓷胎洋彩與瓷胎畫(huà)琺瑯同時(shí)歸入「乾隆款瓷胎」項(xiàng)下，這也說(shuō)明了二者的關(guān)系密切。

翻閱資料，各大館藏及市場(chǎng)流通藏品，幾難遇見(jiàn)相似作品。乾隆年制之包袱紋瓷器，異常罕見(jiàn)，論器形、紋飾，本品舉世無(wú)雙，孤例也。相類(lèi)飾有包袱紋之品，可參見(jiàn)北京故宮博物院收藏一松石綠地例，錄于《清宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，頁(yè)359，圖版40。另有一例，售于倫敦佳士得1999年6月15日，編號(hào)100。