詩是講格局和意境的?，F(xiàn)在詩人寫詩，真是不敢恭維，不是因為別的，就是因為太直白。詩不是宣誓、不是表白、不是嚎叫，而是抒情，抒發(fā)情感。同樣的人事，同樣的心情，真正的詩人寫出來的詩是不一樣的，而且每個詩人，寫出來也不一樣。這里想拿李白、杜牧、李商隱這三位古代詩人談?wù)剬懺姷母窬趾鸵饩场?/span>

        李白垂暮之年，夜郎赦還，心情是快活的。但在他詩里，也就是“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”。他說今早出發(fā)的時候，天上的云出奇地好看，船兒呢，也出奇地快，一天功夫，一千里就過去了。這首詩里，李白并沒有寫他的快活心情，可讀這首詩時，快活的感覺早已溢于言表了。

        同樣寫快活，格局和意境是不一般的。杜甫寫快活，有一首詩是這樣寫的：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”?？瓷先ヒ簿褪撬膫€景致，人的經(jīng)驗里有的，平時的境遇里未必常有的景致。其實在詩里也就是他想像里的四幅畫。但細(xì)細(xì)品味這首詩，那快活的感覺就早已躍然紙上了。

　　杜牧寫赤壁之戰(zhàn)是這樣寫的：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！鼻皟删渌麚Q個說法，極具神采和滄桑地寫他對史上一次戰(zhàn)役的回顧。后兩句他用“東風(fēng)”二字，寫了東吳的勝算和天意。后以“鎖二喬”寫了唯有勝利才能避免的恥辱。其實，他只用了后兩句的十四字，就寫出了赤壁之戰(zhàn)。

        杜牧還有一首《將赴吳興登樂游原》：“清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。”杜牧外放出京時想起了盛唐的鼎盛。但他換了個說法：如今是好時候，我不求上進(jìn)，很沒出息地流連天上的孤云、山中的僧人。這回要去外地了，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)看一眼太宗的陵墓吧。這首詩留給了塵世一種不朽的心志。

　　李商隱的《錦瑟》，開頭兩句是“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，其實就是很悲傷地回憶過去的歲月?？衫钌屉[換了個說法。瑟早先是五十弦的。因為聲音太悲傷，改成了二十五弦。李商隱說，眼前的錦瑟怎么是五十弦呢？原來我度過了太多的悲傷的年華了。他把二十五弦看成五十弦，也暗藏了他的悲傷感覺，意境藏在詩句里。

        李商隱有一首絕句《寄令狐郎中》：“嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。”這么短的篇幅里，要寫許多年的離情和傷感怎么寫？他換了個寫法，用了蘊(yùn)藉的繪畫般的話語，寫了闊別和收到了書信，說了自己的以往和今時，看似淡淡的，內(nèi)心的傷感卻宣泄到了極致，這就是寫詩的格局。

        所以，寫詩是情、景、意的共同結(jié)合。它不在于咬文嚼字，而在于對詩歌意境的領(lǐng)悟。從煙波浩渺的東海，到白雪皚皚的天山，從繁華喧囂的長安城，到杳無人煙的西疆大漠，每一處，都能在古詩中尋覓到其身影。要寫詩，請多研究古詩的寫作方法，從中或許能夠為我們寫詩提供幫助，有所啟發(fā)，寫出富有時代意義的好詩。