——讀任乘鋈重彩人物畫作品有感

　　藝術(shù)是需要宗教般的殉道精神來支持的，沒有對藝術(shù)虔誠的態(tài)度、沒有苦難生 活的基因去培育、沒有對藝術(shù)精髓的鉆研與了解、沒有寂寞孤單相伴相隨，是很難創(chuàng)作出令人感動的藝術(shù)精品的。人物畫家任乘鋈所創(chuàng)作出的一幅幅人物畫作品，無 論是早期的都市現(xiàn)代人物畫，還是最近的少數(shù)民族題材作品，就是用虔誠、勤奮、寂寞澆灌出來的碩果，站在她的畫作前，你很難去判斷那么多巨幅作品出自一個弱 小而又年輕的女畫家之筆底。

乘鋈出生于四川南充一個美麗而偏僻的小山村，童年夢里有屋舍儼然，有良 田、美池、桑竹之屬；阡陌交通，雞犬相聞，黃發(fā)垂髫，并怡然自樂。然好景不長，當(dāng)很多孩子還輾轉(zhuǎn)在豆蔻年華的歡愉之時，她卻在飄蕩和流浪，后來上了大學(xué)選 擇學(xué)的卻是經(jīng)濟管理專業(yè)，枯燥的書本知識根本吸引不了她的興趣，偶然一次機會，一位慧眼的女畫家看到了她------一個單純、美麗、善良而又弱小的女 孩，從充滿靈氣的眼神里閃爍著對畫畫的渴望，于是收而為徒，才上大二的她就毅然棄文從藝，開始了自己的藝術(shù)人生，開始用色彩編織如幻的夢。

　　她是個單純、好學(xué)、聰明的孩子，沒有經(jīng)過系統(tǒng)的素描、色彩造型學(xué)習(xí)，她很快就掌握了工筆人物畫基本技法，并且邊臨摹學(xué)習(xí)邊嘗試創(chuàng)作，慢慢地在一群孩子中脫穎而出，開始在一些展覽中嶄露頭角。幾年后，她又幸運地進入天津美院，跟隨著名畫家何家英先生系統(tǒng)地學(xué)習(xí)工筆人物畫。何老師對待學(xué)生的嚴厲、對待藝術(shù)的真誠、對生活的敏銳感受、對繪畫獨到的研究與見解讓她如逢甘露、如沐春風(fēng)、受益匪淺。她的單純、安靜、堅定、善感、聰穎、執(zhí)著、明理也讓老師欣慰，每年都有大幅作品在國展上露臉。

對她而言，沒有什么能超越繪畫給她所帶來的快樂與充實，她性子很急、日常 生活中有些馬虎、有些死心眼，但在自己的畫面前她從來就那么淡定從容、不緊不慢。眾所周知，工筆畫的創(chuàng)作過程本來就是很繁瑣的。她在面對自己作品時認真、 仔細、踏實的狀態(tài)（象描繪苗族女孩頭上、身上那種繁復(fù)的銀飾），那份耐心實在令人生畏。

　　記得有一次畫一張苗女半身像，因為當(dāng)時底色做得不夠滿意，她可以洗了重 畫，畫了又洗，直到折騰一宿，畫面滿意了、合適了、舒服了才放下疲憊的身體去好好的睡會。平常她總是過著蝸居式的生活，除了慣常要拿些近作或者創(chuàng)作草圖去 給老師過目外，基本上就是不知道白天黑夜地創(chuàng)作繪畫，累了就和衣而睡，或者喝喝茶，彈彈古箏，抑或翻看書刊來調(diào)節(jié)自己的生活狀態(tài)。她的靜，養(yǎng)就了她畫面的 溫和與恬淡，從她創(chuàng)作的都市女性題材中，你能從人物的眉宇間中讀到內(nèi)心所想；當(dāng)她畫苗族題材作品，你能看到人類最本真的質(zhì)樸與善良。她不太喜歡畫畫的時候 求多求快，而是求精求美，把該花的心思都灌注到底，絕不投機取巧而是盡精微，致廣大。同時，她又不會滿足于某一階段某一種繪畫形式，經(jīng)歷了一個過程，從她 畫里總是又能讓人讀到新的東西和新的內(nèi)涵。

　　物質(zhì)化的社會總是存在很多誘惑，當(dāng)很多畫家都隨著市場大潮在往“錢”走的 時候，她依舊選擇堅守，即算是有收藏家追逐她的畫時，她也都把每一張畫當(dāng)創(chuàng)作來對待，傾注的時間和心血一點也不打折扣，甚至有老師笑著提醒她“如此下去， 遲早會餓著”，但她仍固執(zhí)地認為：“工筆畫出一張實在太難了，不想讓一張不成熟不完善的作品散落出去”。在創(chuàng)作中，她從不愿意去重復(fù)自己，以漸進的方式探 求著前進的步伐。她一直認為：畫工筆人物如果不在造型、構(gòu)圖、線條上多推敲；在顏色、韻致、格調(diào)上多講究，作品就會缺少藝術(shù)內(nèi)涵，同時也是沒有文化的體 現(xiàn)。米盧先生曾經(jīng)在足球界說過：“態(tài)度決定一切”，正是她對待藝術(shù)的這種虔誠、嚴謹、專注的態(tài)度，讓她的畫在中國工筆畫界脫去了一些塵埃，少了些喧鬧與浮 華，顯得那么清凈和明亮。她依然默默地畫著。