王大維調(diào)色作品（部分）

半年前王大維參加了HOMEBOY調(diào)色風格進化班的學習，畢業(yè)后結(jié)合在課堂上所學知識，又陸續(xù)完成了不少作品。

盡管在廣告片領域已經(jīng)小有斬獲，但他也在不斷嘗試和挑戰(zhàn)多樣的題材和影片類型。今天他希望從調(diào)色與敘事的角度，和我們分享一部劇情片的調(diào)色經(jīng)驗。

非常感謝HOMEBOY調(diào)色學院的邀請，來為大家分享我的一些調(diào)色學習經(jīng)驗。這個項目對我來說還挺有意義的，因為這個項目從我去HOMEBOY學習之前就開始在做了，一直到上完課一段時間才調(diào)完。所以在風格進化班七天課程學到的許多新的方法和思路，都在項目里得到了實踐和驗證。

這個片子叫《一只藍色的蝦》，是北京電影學院2018年的聯(lián)合畢設，一個關于代孕媽媽的故事，典型的現(xiàn)實主義題材短片。

拿到時間線之后，我首先是看了一遍剪輯版本的709畫面。這樣做的目的，一是了解原始素材的基本情況，二是對故事本身有一個深入的理解，我認為從敘事的層面去創(chuàng)作影調(diào)，是最關鍵的。

在跟導演商討了之后，我們決定做的更加FilmLook一些，也想到了模擬膠片的風格。這里談一下我對工具的理解，其實我本人不抵觸用3DLUT這樣的工具，對于實現(xiàn)色彩上的電影感來說，3DLUT是很有幫助的。

當然電影感也不是就完全是通過LUT來呈現(xiàn)的，具體到影片里也需要看場景和故事。所以，實際調(diào)色過程中，有些段落我是使用了比較風格化的LUT，有一些段落導演想要不一樣的質(zhì)感，我就只用基礎的工具來完成。

整個調(diào)色的過程，導演非常尊重我，把大部分的創(chuàng)作權(quán)都給到了我手里。因為片子在拍攝時，攝影、美術(shù)都控制的很好，畫面的影調(diào)已經(jīng)完成了百分之六七十，調(diào)色就是錦上添花所以我也從調(diào)色師的角度為導演提出了很多建議。

縱觀全片來看，我認為可以分為兩個主要的部分，一個是主角在城市里待孕的階段，一個是在他家鄉(xiāng)的片段。

在家鄉(xiāng)我把整體調(diào)子調(diào)到一個很扎實飽滿，飽和度比較高的影調(diào)風格，表現(xiàn)一種安全感，舒適又很自在；而城市則完全相反，畫面更加灰暗，缺乏生機，因為主角在城市中內(nèi)心是充滿掙扎和焦灼的。

家鄉(xiāng) 

城市

沿著這個大思路，我再根據(jù)每一場戲具體展現(xiàn)的故事和情緒做修改?？梢哉f整個影片的色彩是跟著敘事去發(fā)展的，也就是田老師在課堂上經(jīng)常說的，故事片里的顏色應該是“流動的，為敘事服務的”。最后導演還比較滿意，合作也很愉快。

下面我挑幾場比較有代表性的場景做一下分享。

場景一：海邊

這場戲是一個室外的晴天，陽光很強。前期的場景和美術(shù)已經(jīng)給了一個非常好的方向，畫面中充滿比較明確的藍、紅色塊，非常有海洋感。

所以調(diào)色上，我主要加強了這種海邊的感覺，強調(diào)了藍色元素，處理成了深藍色的感覺。其次，也是因為現(xiàn)實題材的原因，在質(zhì)感上我往比較粗糲的感覺上走了一些，特別是人物的臉部和膚色，看上去還有一點臟臟的感覺，這也是為了強化鄉(xiāng)村女性人物特點做的處理。

場景二：日料店

這場戲以暖光為主，為了配合劇情發(fā)展，我把整體的黃色做了一些校正，沒有顯得很臟的感覺，第一是保證吃飯的食欲，同時這種低飽和黃突也表現(xiàn)了一種焦躁和無力感，最后膚色做了保護，保證不受到環(huán)境光線影響產(chǎn)生過多偏移。

場景三：火車

這場在火車上的戲，雖然整體是一個陽光鋪滿車廂的場景，但在顏色跟光比上我反而收了一些。這樣的處理，更能反應演員內(nèi)心掙扎的情緒。其次我還做了一定程度上的消色，降低了飽和度和對比度。

總結(jié)下來，我的調(diào)色習慣就是從總體出發(fā)，再到局部調(diào)整，再回到總體，一切為了敘事服務。

這個項目做完已經(jīng)半年多了，從HOMEBOY畢業(yè)也大半年了，我現(xiàn)在再拿起來看之后，我覺得當時自己對于有很多畫面和鏡頭的設計和處理還是存在一些不夠嚴謹?shù)牡胤健?/p>

但這也正是調(diào)色師在成長階段中，一定會經(jīng)歷的事情。你只能保證自己在當時拿出100%的能力去做，隨著不斷的觀影、項目經(jīng)驗積累以及學習，就會有不同的靈感來刺激到你，這樣才能進步。