納蘭驚夢(mèng)/文

賭片，曾經(jīng)一度是華語電影尤其是港片中濃墨重彩的一筆，上世紀(jì)八九十年代，就誕生了一批諸如《賭神》等流傳至今的經(jīng)典賭片，高進(jìn)等賭桌上的傳奇人物，至今也深深烙印在許多觀眾的內(nèi)心。

即將于6月14日上映的《媽閣是座城》，同樣是一部以“賭”為主題的電影。這部改編自嚴(yán)歌苓的同名小說，由李少紅執(zhí)導(dǎo)的作品，以“媽閣”，也就是澳門這座賭城為背景，卻并不聚焦于賭術(shù)本身，而將更多的筆墨著眼于刻畫白百何飾演的疊碼仔梅曉鷗，與三個(gè)男賭徒附著在“賭”字之上的人性與情感糾葛。

從電影放出的終極預(yù)告片來看，賭桌之上，欲望之下，原本就不可捉摸的人性在巨大的誘惑面前變得更加無從揣摩：白百何飾演的梅曉鷗，是個(gè)在賭場里以放債與討債為生的疊碼仔，所有的生活就是出入賭場尋覓目標(biāo)客戶。但常年在賭場的浸染，使得她在不知不覺中賭上了女人最大的賭注——愛上一個(gè)男人。她也為愛賭上了一切，將自己的青春、生活、婚姻、孩子都當(dāng)作了籌碼。

只不過，依附于欲望與人性之上的感情波瀾，遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比賭桌上篩盅與紙牌來的更加風(fēng)云詭譎。預(yù)告片中，為愛傾盡所有的梅曉鷗，終究也陷入了輸?shù)絻A家蕩產(chǎn)的境地。賭場上的勝敗，情場上的輸贏，梅曉鷗到底何去何從，一切都無從知曉。

對(duì)于賭徒,賭資是前提,冒險(xiǎn)是行動(dòng),本錢是底牌：黃覺飾演的藝術(shù)家史奇瀾，吳剛飾演的房地產(chǎn)大鱷都是明面上的賭徒。盡管他們身份各異，一個(gè)是具有令人無限艷羨驚人才華的雕塑藝術(shù)家，一個(gè)是不同凡響的商界大佬。但在賭場之中，所有身份的外包裝都被毫不留情的撕開：在預(yù)告片里，出場時(shí)才華洋溢的史奇瀾原來負(fù)債累累，原本風(fēng)度翩翩的段凱文也不再儒雅。欲望之前，所有人只留下了最本性的一面。

白百何飾演的梅曉鷗則是暗面上的賭徒，作為一個(gè)女人，她用自己最大的武器——青春與感情做賭注，用自己的青春賭愛情，用自己的情感賭人性。但無論是用什么賭，賭上的籌碼的什么，最終的結(jié)果都只能是一敗涂地。

導(dǎo)演李少紅、編劇嚴(yán)歌苓、主演白百何，光從《媽閣是座城》的主創(chuàng)就可以看出，這部女性視角的電影可謂是女強(qiáng)人的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。無論是李少紅還是嚴(yán)歌苓，都是極度擅長塑造女性角色的高手：導(dǎo)演李少紅風(fēng)格細(xì)膩，是女性電影導(dǎo)演中的佼佼者，創(chuàng)作過著名的“女性三部曲”——《大明宮詞》，《橘子紅了》和《雷雨》，以不同的女性主義視角展現(xiàn)女性形象的多樣面；原著及編劇嚴(yán)歌苓過往作品中創(chuàng)作的女性角色，總是能夠如水滴一樣折射出豐富復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)和人性.從《芳華》到《金陵十三釵》，從“王葡萄”、“扶?！钡健岸帔Q”，嚴(yán)歌苓筆下的女性角色常常呈現(xiàn)出復(fù)雜且令人震撼的深邃人性，常常也深刻烙印在讀者與觀眾的內(nèi)心。

加上女主角白百何，是如今國內(nèi)當(dāng)之無愧最具有票房號(hào)召力的女演員。憑借著在《失戀33天》、《捉妖記》、《滾蛋吧腫瘤君》等電影中的精彩表演，白百何已經(jīng)完全用成績證明了自己的演技與票房號(hào)召力。目前，白百何累計(jì)創(chuàng)造的電影票房已經(jīng)高達(dá)95億，幾次陰差陽錯(cuò)，和內(nèi)陸第一個(gè)“百億女士”失之交臂。此番她在《媽閣是座城》里領(lǐng)銜塑造梅曉鷗這個(gè)極度復(fù)雜的角色，也許是她轉(zhuǎn)型的嶄新開端。