1983年的4月2日，國(guó)畫大師是張大千逝世的日子，這幅鴻篇巨制《廬山圖》是他最后的絕筆，也是他一生中最大幅的作品。

1981年初夏，旅日友人李海天請(qǐng)張大千為其日本橫濱新建的高級(jí)觀光旅社畫一巨幅掛壁。當(dāng)時(shí)大千年已八十有三，疾病纏身，尤其是糖尿病引發(fā)目疾，視力衰退，然而經(jīng)過深思熟慮，大千慨然應(yīng)諾，並決定以從未去過、然而情結(jié)胸懷的廬山為題。這是一幅10.8米長(zhǎng)、1.8米寬的巨構(gòu)。為此，大千將其臺(tái)北摩耶精舍的畫室與隔壁房間打通，專門製作了一張?zhí)卮蟮漠嫲福瑢⒁粔K整絹鋪於上。7月7日舉行開筆典禮，來(lái)賓有張群、張學(xué)良夫婦等9人。先將畫絹全部打濕，只見大千抓起一支有如拖把的大筆，站到一隻矮凳上，把筆頭往墨盆里一撓一滾，然後雙手提起大筆往畫布上大拖大拉。接著，大千把長(zhǎng)袍袖口一卷，端起一隻盛滿青綠顏料的瓷缽，在絹的另一部分小心翼翼地連潑帶灑，然後又拿起排筆，一面引導(dǎo)青綠顏料的漫延，一面又將排筆沾上顏料點(diǎn)點(diǎn)染染。忙了幾個(gè)小時(shí)，在場(chǎng)的人依然看不出眉目，但是大千卻從容不迫，顯得早已成竹在胸。這張畫工程浩大，整整畫了一年半，期間大千數(shù)次心臟病發(fā)作暈倒送院急診，稍康復(fù)就又讓助手抬上畫案，真所謂“嘔心瀝血”。因?yàn)槎?983年1月在臺(tái)北歷史博物館展出，所以雖未完全竣筆，大千隻得先將畫送付裝裱，準(zhǔn)備展出後再行潤(rùn)飾，但是沒有想到3月8日大千在伏案題書時(shí)溘然逝世，終究沒能完成和落款。至今我們看《廬山圖》，其左上角尚有僅用淡墨勾勒，未及皴擦點(diǎn)染之處，但這已無(wú)損於整幅畫的輝煌。近百年來(lái)，在繼承傳統(tǒng)、開闢時(shí)代新風(fēng)的眾多畫家中，張大千無(wú)疑是極具代表性的一代大師。

《廬山圖》長(zhǎng)卷，10.8米長(zhǎng)，1.8米寬

全卷從左上方鄱陽(yáng)湖，廬山含鄱口畫起，從水天一色的鄱陽(yáng)湖進(jìn)入雲(yún)氣暉映的崇山峻嶺之中。山中雲(yún)霧飄渺，壑底生煙，峰上重重密林，後面的峰巒時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。畫中屋宇亭橋依稀可見，煙消雲(yún)散處峰巒林木詳實(shí)細(xì)密，深沉之處既虛又實(shí)，潑重墨、重彩如黑雲(yún)蔽日。

展開畫幅，氣勢(shì)雄偉，攝人心魄：下部古木森然，鬱鬱蔥蔥，上部峰嶺疊嶂，逶迤起伏，變幻無(wú)常。山中屋宇、樓閣、小橋、茅亭星羅棋布，若隱若現(xiàn)，正中則是一瀑飛瀉，紫煙繚繞，左上角浩浩淼淼，似見彼岸，應(yīng)該是長(zhǎng)江吧。雖說(shuō)用的是大千晚年獨(dú)創(chuàng)的潑墨潑彩法，但與常見的不盡相同。畫面上群山叢樹還是實(shí)筆多，勾勒精到、皴擦厚實(shí)、點(diǎn)染凝重，與潑墨潑彩形成的雲(yún)霧虛幻相映襯，更顯得蒼蒼莽莽，瑰麗絢爛。大千在畫上自題詩(shī)云：“從君側(cè)看與橫看，疊壑層巒杳靄間。彷彿坡仙開笑口，汝真胸次有廬山。遠(yuǎn)公已過無(wú)蓮社，陶令肩輿去不還。待洗瘴煙橫霧盡，過溪高坐峨嵋山?！边@也就解開了何以大千一生沒有去過廬山，卻將廬山選作可能成為自己絕筆的題材，原來(lái)廬山之美，早在大千胸中醞釀，聚天地之精華，集江山之瑰麗，這就是畫家意中的廬山，也即畫家心中的祖國(guó)河山。

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