前言本文為【從《唐宋詞格律》學倚聲填詞】系列第九期：詞牌《瑞鶴仙》之作法分析與填詞技巧。

《瑞鶴仙》作法分析與填詞技巧《瑞鶴仙》格律：

仄平平仄仄。仄仄仄平平，平平平仄。平平仄平仄。仄平平、平仄仄平平仄。平平仄仄，仄仄仄、平平仄仄。仄仄平、仄仄平平，仄仄仄平平仄。

平仄。平平仄仄，仄仄平平，仄平平仄。平平仄仄，平平仄、平仄平仄。仄仄平、仄仄仄平仄仄，仄仄平平仄仄。仄平平、仄仄平平，仄平仄仄。平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“?！保罕硎揪?；頓號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。另，平仄轉換、平仄錯葉格以不同顏色區(qū)分韻部。下劃線：領格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻。

《清真集》、《夢窗詞集》并入“高平調(diào)”。各家句豆出入頗多，茲列周邦彥、辛棄疾、張樞三格。一百二字，前片七仄韻，后片六仄韻。第一格起句及結句倒數(shù)第二句，皆上一、下四句式。第三格后片增一字。《唐宋詞格律》

《唐宋詞格律》錄《瑞鶴仙》詞有三體，一則是周邦彥的《瑞鶴仙（悄郊原帶郭）》，一則是辛棄疾的《瑞鶴仙（雁霜寒透幕）》，一則是張樞的《瑞鶴仙（雁霜寒透幕）》。

這三體中，周體上片起句為領字句式，且下片第四韻首句也為領字格，辛詞則過片換頭韻為兩字韻；張體則在辛體下片第四韻多增一字。

周體

辛體（左）張體（右）

其中變化雖然周詞較為殊異，但細味吟詠中似也無傷大雅，且筆者填詞是依張體所制，所以以下便是以張體格式為示例，其余兩體便穿插涉獵了。《瑞鶴仙》上片作法分析與填詞技巧

《瑞鶴仙》一調(diào)為仄韻長調(diào)中極為婉約的一調(diào)。雖然它句法變化復雜，但其主音部分卻呈現(xiàn)規(guī)律性的起伏輪會，同時下片僅有的兩處拗怒又頗稱筋骨，故而此調(diào)整體音容呈現(xiàn)一種雍容暗逆的態(tài)度出來，是比較適合感物抒懷且又別有衷腸的情緒。

其實《瑞鶴仙》的起調(diào)處與《金縷曲》頗為相似，雖然同樣是以五言句立第一韻，但隨后的韻位中，《瑞鶴仙》僅是以領字句來提挈一對四言句，因此旋律更為促碎婉轉。值得一提的是，第二韻中領字句宜用去聲，又第二處四言句是“平平平仄”，音調(diào)特低，不大適合作對仗處理，而更適合在韻內(nèi)形成一個重到輕的起伏變化，隨后再從第三韻的拗怒音節(jié)處，逆挽而上，方能暗起波瀾。此處重點在第三韻的轉承中不可隔意過遠。

上片第四韻的處理辛詞與張詞又有不同，辛詞以領字句接兩個四言句，而張體則是三-六句式。如用辛體，則上韻用力不可太大，如用力過大則此韻中無法再上一層，便違了領字句的作用；如用張體，則上韻用力要大，如用力過小，則此處三-六句便少落錯起伏。

上片末三韻中，尤其要注意，此處單獨以四字句為一韻，再接三-四句為一韻；最后一韻則以三-四-六為一韻。這種韻位和句法安排是互相倚合的形式，因此在四言韻往下一韻筆力要漸次用力，最后一韻則要漸次輕筆，如此方能有搖蕩生姿之感。而其難點便是如何將四言韻做好轉承和發(fā)力，初學者如不可兼得，可重啟后而輕承前。

《瑞鶴仙》上片作法分析與填詞技巧

《瑞鶴仙》下片僅以兩字成一韻換片。這種換片格式在南宋尤其是姜夔、周邦彥等人的自度曲中較為常見。因其韻短，要從虛筆或是以刷色法折出一層，如用實筆則換頭過硬，如用直筆則氣短。

下片第二韻以三個四言句一協(xié)韻，不算難填，但需要讓句式富有變化顯出層次，如前兩四字句對仗，或后兩四字句對仗皆可，但不變化就非常呆板了。

下片第三、四韻則類似于上片的五、六韻。雖然句式相同，但下片后接的“三-四句”中的四字句是拗體句式，故而此兩韻要漸進層次，或是以反襯為法，其中前一四字韻處宜輕宜小，后四字拗句中要宜重宜大，其中三字逗則過渡即可。

下片倒數(shù)第二韻是整個調(diào)子中的華彩處，也是初學者最難把握的地方。此韻以三字句下接兩個六言句為一韻，雖然句式特長，但起伏不大沒有高調(diào)，全在一口氣息的流轉中暗生綿勁。寫的好了自然通篇生色，寫的不好就容易毀于一旦。要填好這一韻，便要把握好拗體六言句處的小波折，以自己筆力選好換氣位置。

下片末韻同樣的也三句一協(xié)韻，但卻不難掌握，是情景交替、輕重變化、明暗對比都可以，但以總挈全篇為宜。

總而言之，《瑞鶴仙》一調(diào)，除去周體韻位最為舒緩之外，其余兩體不論是句式還是韻味的變化都非常豐富，同時句法又以四、六字句多，這就使得初學者不易找到發(fā)力點和旋律節(jié)點，但其實只需要把握好此調(diào)上下兩個四言韻，以及為數(shù)不多的幾個拗體句式的層次處理，便可以此為筋節(jié)搖動全篇了。

最后稍提一句：《唐宋詞格律》錄此三家詞體的平仄全是定數(shù)，不存在可平可則之處，因此在全篇中的要緊處如每韻起字或是每句句腳處盡量貼合“平、上、去、入”四聲。四聲變化不煩茲錄于下：上聲舒徐和軟，其腔低；去聲激厲勁遠，其腔高；相配用之，方能抑揚有致。大抵兩上兩去，在所當避，而篇中所載古人用字之法，務宜仿而從之，則自能應節(jié)，即起周郎聽之，亦當蒙印可也。更有一要訣，曰“名詞轉折跌蕩處多用去聲”，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異。故余嘗竊謂，論聲雖以一平對三仄，論歌則當以去對平、上、入也。當用去者，非去則激不起，用入且不可，斷斷勿用平、上也。《詞律·發(fā)凡》拙作例詞參看：瑞鶴仙

覺來無定準。又送斷黃昏，車鳴歸訊。和衣懶相問。有鄰家、來下趿鞋輕震。慵開幕序，悵夏氣、晴陰未穩(wěn)。正悄然，月隔云深，雨吹暝紅飄粉。

陪襯。如光往事，若夢穠華，一回消損。斜風漫引，爭知會、人遠天近。惱曲聲，遍遍巷衢暗轉，總是輕離唱盡。莫憑欄、怕把平生，與歌暗認。