由于近體詩篇幅短小，更主要的還必須受平仄、對(duì)仗等諸多因素的限制，為了在有限的篇幅內(nèi)表現(xiàn)出意韻無窮的藝術(shù)內(nèi)涵，因此要求近體詩必須具備不同于古文、古詩的句法。                                               

 近體詩的句法概括起來主要有以下四種： 

一、活用

1、詞類活用。用作動(dòng)詞。例如：

     檻外低秦嶺，窗中小渭川。低、?。ㄒ鈩?dòng)用法）

——感覺秦嶺變得低了，渭川也變得小了。

     澗花輕粉色，山月少燈光。輕、少（使動(dòng)用法）

——使婦女的粉花顯得微不足道，使燈光也顯得不明亮了。

     子能渠細(xì)石，吾亦沼清泉。渠、沼（名詞用作動(dòng)詞）

——你能在碎石間開渠引水，我也能使清流蓄為池沼。

2、詞與詞的組合關(guān)系也比較靈活。例如：

     暫止飛鳥將數(shù)子，頻來語燕定新巢。

——“暫止飛鳥”和“頻來語燕”都是動(dòng)詞性詞組作定語來修飾名詞的。

3、把詞類活用與特殊的組合關(guān)系結(jié)合起來。例如：

     月明垂葉露，云逐渡溪風(fēng)。

——露水從葉上垂下，月光把它照得晶瑩透亮。風(fēng)從溪上颳過，云隨著風(fēng)飄過小溪。'

二、錯(cuò)位。

1、允許主、賓、定、狀語的位置與常規(guī)詞序不同。例如：       

柳色春山映，梨花夕鳥藏。

——應(yīng)為“春山映柳色，夕鳥藏梨花?！钡腻e(cuò)位。

     云掩初弦月，香傳小樹花。

——后一句應(yīng)為“小樹花傳香”的錯(cuò)位。

     內(nèi)分金帶赤，恩與荔枝青。

——應(yīng)為“內(nèi)分赤金帶，恩與青荔枝?！钡腻e(cuò)位。

     晴浴狎鷗分處處，雨隨神女下朝朝。

——按常理應(yīng)說成“晴浴狎鷗處處分，雨隨神女朝朝下”。

2、在主謂結(jié)構(gòu)之間插進(jìn)另一詞或詞組。例如：

    盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。

——按常規(guī)詞序應(yīng)是“市遠(yuǎn)盤飧無兼味，家貧樽酒只舊醅”。

     玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。

——按常規(guī)詞序應(yīng)是“不緣玉璽歸日角，應(yīng)是錦帆到天涯”。

三、省略。

   近體詩的省略，大致有如下幾類：

 1、省略比喻句中的“如”、“像”、“同”等比喻詞。例如：

      山名天竺堆青黛，湖號(hào)錢塘瀉綠油。

——天竺山如同堆積的青黛，錢塘江水也宛若流瀉的綠油。

     山河破碎風(fēng)飄絮，身世沉浮雨打萍。

——國家破滅了，我像風(fēng)中的飛絮一樣四處飄蕩，身世也如同雨打的漂萍般的隨波沉浮。

2、省略副詞后面的動(dòng)詞。例如：

   映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

  秋窗猶曙色，落木更天風(fēng)。

  “自、空、猶、更”這類副詞后面被省略了的動(dòng)詞，有的能補(bǔ)出來，有的補(bǔ)不出來。

 3、省略動(dòng)詞謂語，只剩名詞或名詞性詞組。例如：

    春浪棹聲急，夕陽花影殘。

——春浪高而棹聲急，夕陽斜而花影殘。每句都由兩個(gè)名詞詞組與后面的形容詞組成。其它的都省略了。

    雞聲茅店月，人跡板橋霜。

——每句都由兩個(gè)名詞或名詞性詞組組成。

  巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

——每句都只是一個(gè)單獨(dú)的名詞性詞組，兩句合起來，是說在巴山楚水之間被凄涼地棄置了二十三年。這種句子與其說是省略，倒不如說是緊縮，因?yàn)槟阍诰渥拥淖掷镄虚g找不出什么字被省略了字和詞。

四、緊縮。

 緊縮，是指詩中的句子可以看成是復(fù)句（兩個(gè)分句）緊縮而成的。例如：

  國破（但是）山河（仍）在，城春（所以）草木（益）深。

  （因）感時(shí)（而）花濺淚，（因）恨別（而）鳥驚心。

  （因）潮平（故）兩岸失，（因）風(fēng)正（而）一帆懸。

   浦干（因）潮未應(yīng)，堤濕（因）凍初銷。

   水凈（故）摟陰直，山昏（因）塞日斜。

  從近體詩的語法特點(diǎn)來看，近體詩的句法是什么特點(diǎn)呢？我們先從句間關(guān)系說起。我們都知道詩的組成結(jié)構(gòu)，一般是兩句為一個(gè)段落的。在律詩而言，我們稱之為聯(lián)，如“首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)，尾聯(lián)”。
   那么，在每聯(lián)的上下句之間就要有所關(guān)系及關(guān)聯(lián)了。上下句之間的關(guān)聯(lián)是必須有的，它們可以形成各種關(guān)系，比如連續(xù)式的，問答式的，呼應(yīng)式的，倒裝式的等等，
   一，連續(xù)式句法。對(duì)仗中的“流水對(duì)”，就是上下句的意思，都分別不是完整的，需要連續(xù)用上下句共同來表達(dá)才可以的。

 比如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，再比如“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，再再比如“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重”，這樣的上下句連續(xù)表達(dá)的，或遞進(jìn)的的形式，我們稱之為“連續(xù)式”句法。又叫“十字句”（五言）或“十四字句”（七言）。

 二，問答式句法。就是以疑問的方式來表達(dá)自己的意念。上句問后下句答，或者上句先立一“意象”，下句再就此發(fā)問。我曾經(jīng)做過七絕寫法的講座（我個(gè)人的空間里有相關(guān)講義），我建議在七絕的轉(zhuǎn)句，采用疑問句、否定句或否定之否定這類的句子，以使其轉(zhuǎn)句突兀而吸引眼球。
   其實(shí)，也暗合了這樣的句法。比如我們都熟悉的杜牧的那首《清明》：“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”，看這后兩句，就是一問一答。這樣的句型，其實(shí)是很刺激人的。可引起讀者注意。
   這個(gè)“問”有沒有答案，或者答非所問，其實(shí)都不重要了，沒別的目的，就是想吸引起讀者注意。
   其實(shí)所謂的否定就是一種“答”，至于問不問，誰來問，也不重要了。還有“否定之否定”的句式也同樣劃歸這一類句法當(dāng)中。所謂問答，不單純的就是一問一答，問而不答，不問而答，答非所問，盡屬其間。
   上面的“連續(xù)式句法”和這個(gè)“問答式句法”，一般都適合用在律詩的起聯(lián)或尾聯(lián)，或者用在絕句的前兩句或著后兩句，但是盡量別重復(fù)用。
   三，呼應(yīng)式句法。所謂呼應(yīng)，就是密切的聯(lián)系。這種聯(lián)系可以是比襯，對(duì)比，或者其他的有明顯內(nèi)在聯(lián)系的。前面舉的例子“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”就屬于這種句法。
   曲江對(duì)酒（杜甫）

苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。
  桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。
  縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
  吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。
  頷聯(lián)，其實(shí)還屬于“自對(duì)格”，寫的是花落無聲息，鳥鳴有色香啊。色、香、聲、形樣樣俱全，桃花紅楊花白，陪上黃鳥和白鳥，上下翻飛，上下句的結(jié)合才構(gòu)成了一幅完美的景色。上下句各自獨(dú)立而互相呼應(yīng)。
   通過這個(gè)頷聯(lián)，我們也知道了“呼應(yīng)式句法”的意思，再舉幾個(gè)例子“星垂平野闊，月涌大江流”(杜甫)，“秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見日斜時(shí)”(劉長卿)，“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”(劉禹錫)。
   這種呼應(yīng)式的句法，多數(shù)用在律詩的中二聯(lián)處。所謂呼應(yīng)者，和對(duì)仗的意思也差不遠(yuǎn)了，用在需要對(duì)仗的頷聯(lián)和頸聯(lián)，正合適。