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十年磨礪，一朝上癮！尚影因你而精彩!  織成蜀錦千般巧， 不出當(dāng)時一只梭。 傳承千年的蜀錦 胡光俊，一名蜀錦技藝傳承人，在成都古蜀蜀錦研究所的企業(yè)介紹里這樣寫著：省級代表性傳承人、工程師胡光俊 67歲；從事蜀錦紋織工藝設(shè)計、紋織裝造技藝和生產(chǎn)技術(shù)全面管理及授徒傳藝等工作。 蜀錦織造技藝省級代表性傳承人：胡光俊 蜀錦是個匠活，而蜀錦的傳承人則是匠人，而他則更喜歡稱自己為“蜀錦人”，拂去這些稱號，我們看到的只是一個精神矍鑠、戴著老花眼鏡的老人，在織機前神情專注，經(jīng)緯間，內(nèi)心只有一件事：將蜀錦這門傳統(tǒng)技藝傳承下去，不能讓老祖宗留下近三千年的寶貴遺產(chǎn)不復(fù)存在。 成都蜀錦廠 原成都蜀錦廠職工共有2800人，解放后在黨和政府以及朱德委員長的關(guān)心和支持下，從解放前凋敝的幾乎斷代的基礎(chǔ)上，匯集尚存的手藝人，搜集遺存資料及布料通過技術(shù)攻關(guān)，使用自動化織機，提高生產(chǎn)效率，擴展了織錦能力。 1957年，朱德委員長第一次視察成都蜀錦廠時就指出：人工動力的木織機不適應(yīng)社會發(fā)展的需要，必須要進行技術(shù)改革和技術(shù)革新，但老祖宗留下的技藝應(yīng)原汁原味的保留下來。 朱德委員長視察成都蜀錦廠 1971年，胡老師剛剛參加工作，進入成都蜀錦廠成為一名普通的織造工人，此生便再也沒有離開過蜀錦這門古老的技藝。 行業(yè)里稱，要學(xué)會蜀錦的基本功，就要花上最少七年的時間。蜀錦，不僅需要體力還需要像女人一般心細如絲，蜀錦織品才能絲絲入扣，中國古代紡織、刺繡等一般以女子居多，但是少有人知道，同樣在古代蜀錦全部由男人操作織就。  蜀錦花樓織機 需要兩人同時操作，花樓織機高4.5米，地面上的織工叫織手，坐在花樓的織工叫拽花工。 拽花工坐在花樓上，提升經(jīng)線，織手坐在機下織緯。上方提一經(jīng)線，下方投一梭 打一次緯。 蜀錦現(xiàn)場制作場景 兩人的默契依靠經(jīng)久練習(xí)達成。絲線細過發(fā)絲，九千多根經(jīng)線被不同花色的緯線細致穿插，一經(jīng)一緯，循環(huán)往復(fù)，一天最多完成30厘米正常緯密的錦緞。  蜀錦工藝 蜀錦，以桑蠶絲為主要原料生產(chǎn)的具有地方風(fēng)格（原古蜀郡現(xiàn)成都地區(qū)）的提花錦類絲織物。常以多重彩經(jīng)或彩緯起花，分為“經(jīng)錦和緯錦”兩大類。 蜀錦生產(chǎn)制作工藝流程由四部分組成： 紋織工藝設(shè)計、裝造設(shè)計工藝、絲織準(zhǔn)備工藝、絲織品上機織造。 按照蜀錦紋織工藝設(shè)計要求，將圖案和色彩轉(zhuǎn)換（行話稱為編結(jié)）成可程序控制的提花織造工藝語言——花本，然后將花本過到花樓織機上要提花的纖繩中（稱為過花或上花、接花本）。 而纖繩的多少由紋織物的經(jīng)線數(shù)決定，然后由裝造工人挽綜絲、纖繩下料、挽把、燙蠟、掛吊、連接，按程序組裝到花樓織機上。 再將整理好的經(jīng)線按紋織工藝要求掛下墜、穿綜、過筘（上述所有的工種工序行話稱為：打瓤子、穿吊，書面用語為：紋織裝造） 花樓木織機在織造中以人工作為動力兩人上下配合，而電動織機以電作為動力一人操作，人機合一便生產(chǎn)出精美的蜀錦錦緞。 上述工作完成后再行織造，織造工藝最大特點就是通經(jīng)通緯。（注：通經(jīng)通緯意指織造時，各種顏色的緯絲直接通過經(jīng)絲開口，經(jīng)特殊工藝設(shè)計需要該種顏色出現(xiàn)時，就出現(xiàn)，不需要該種顏色時就隱去）。 ● 第一部分：紋織工藝設(shè)計 ●------------------ 第一部分是紋織工藝設(shè)計 小樣設(shè)計→點意匠→紋織組織設(shè)計→紋板制作（挑花結(jié)本），代表工藝為點意匠和挑花結(jié)本（紋版制作）。 點意匠： 蜀錦設(shè)計師根據(jù)花樓織錦機的技術(shù)參數(shù)及產(chǎn)品工藝提供的技術(shù)條件，進行紋樣設(shè)計(包括紋樣圖案、花色)。 從設(shè)計出的紋樣到能夠體現(xiàn)技術(shù)參數(shù)，就需要在意匠紙上進行'點意匠'的作業(yè)。 根據(jù)織機紋針數(shù)(甲子數(shù))、織物的經(jīng)緯密度、紋樣類型及紋樣大小選擇意匠紙，確定意匠紙的縱格數(shù)和橫格數(shù)，按織物組織繪制意匠及設(shè)色。 挑花結(jié)本： 蜀錦小花樓織機要織出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、 多彩復(fù)雜的紋樣，需要一個能夠控制經(jīng)絲升降，并按照程序織入紋樣需要的多色緯線的提花控制裝置的花本，而制作花本的作業(yè)，在古代蜀錦織造技藝中被稱為'挑花結(jié)本'。 挑花結(jié)本工具包括：花繃子、花扦子、拉花鉤。挑花就相當(dāng)于機械提花織錦紋樣制作工序的踏紋版作業(yè)，過線就相當(dāng)于紋版。花結(jié)本： 蜀錦小花樓織機要織出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、 多彩復(fù)雜的紋樣，需要一個能夠控制經(jīng)絲升降，并按照程序織入紋樣需要的多色緯線的提花控制裝置的花本，而制作花本的作業(yè)，在古代蜀錦織造技藝中被稱為'挑花結(jié)本'。 挑花結(jié)本工具包括：花繃子、花扦子、拉花鉤。挑花就相當(dāng)于機械提花織錦紋樣制作工序的踏紋版作業(yè)，過線就相當(dāng)于紋版。 ● 第二部分：裝造設(shè)計工藝 ●------------ 裝造工藝設(shè)計（打瓤子）→提花機組裝工藝→織造工藝設(shè)計→織機安裝工藝設(shè)計。 裝造：上機裝造主要是指將甲子線(纖線)與花樓木織機的'爪拉子'連接起來，并且進行分扒分叢穿入花扒的作業(yè)。 定扒：花扒是穿纖線的橫架板。蜀錦花樓織錦機上機前需首先定扒數(shù)，即確定需要分幾個花扒上機，花扒數(shù)確定的依據(jù)是花紋的長度和產(chǎn)品的緯密，根據(jù)現(xiàn)存的蜀錦花樓織錦機的技術(shù)裝備條件，一根緯線相當(dāng)于一根過線(開一次口，投一次梭)，一根過線相當(dāng)于一塊紋板，手工木質(zhì)花樓織機改為電動花樓織機，使錦緞織物幅寬從60多厘米增幅到150多厘米，并降低了勞動強度，提高了勞動生產(chǎn)率，花色品種、產(chǎn)量、質(zhì)量、安全生產(chǎn)多大幅提高。 ● 第三部分：絲織準(zhǔn)備工藝 ●--------------------- 原料前處理→原料桑蠶絲選檢→浸泡脫膠→烘晾→絡(luò)絲→捻絲→并絲→復(fù)捻→成絞→精煉染色→絡(luò)絲→成筒→整經(jīng)→卷軸→接頭→過結(jié)→試機（如果緯線是蠶絲就還要卷緯，行話稱：打紆兒） 原料選用： 經(jīng)線為染色桑蠶絲，緯線為染色桑蠶絲或有光木漿絲或棉漿絲。（有光木漿絲、棉漿絲稱為人造絲）。 而一般普通織錦原料的經(jīng)、緯線一般都采用染色蠶絲或超細D（旦尼爾）的化纖絲，如：滌綸絲、錦綸絲、尼龍絲等。 ● 第四部分：上機織造工藝 ●------------ 往昔：蜀錦手工織造使用的是小花樓木織機，操作時需要兩人配合，上下兩層，居上者為'挽花工'（又叫拽花工），按規(guī)定順序接線提經(jīng)，下位者為'投梭工'，在下面引線打緯，兩位工匠密切配合，同時進行。花樓木織機長6米、寬1.5米、高5米，纖線11000多根，投梭工在投梭的同時踩在腳下控制綜框起伏的順腳桿竹竿多達16根，不論寒冬臘月，為了用腳部區(qū)分每根桿子，都始終保持赤腳操作。 如今：隨著科技發(fā)展，電子技術(shù)在各行各業(yè)的應(yīng)用越來越普及，上世紀(jì)90年代電子提花機研制成功。提花織物告別了提花紋板起花的時代，只要是與設(shè)計工藝，裝造工藝相同規(guī)格的品種均可上機織造，兼容性更大，縮短了生產(chǎn)周期。擋車工不再為爬花樓清花、補紋板而煩惱，既減輕了勞動強度，也保障了人身安全。明代宋應(yīng)星著《天工開物·乃服》中對提花機的構(gòu)造以文字和插圖作了詳實的敘述。 現(xiàn)在成都蜀錦廠廠內(nèi)、錦里購物中心內(nèi)、成都紡織高等?？茖W(xué)院內(nèi)、四川師范大學(xué)服裝學(xué)院內(nèi)、成都古蜀蜀錦研究所內(nèi)展出的由兩人同臺操作的清代竹木小花樓蜀錦織機（仿明清時期的），其基本結(jié)構(gòu)與《天工開物》中所述相同，因其機身長一丈六尺至一丈八尺，又稱為長機。 較古老的蜀錦織機實物模型，2013年在成都天回鎮(zhèn)老關(guān)山漢墓出土，現(xiàn)由成都博物館按模型放大復(fù)制展示于該館。中國歷史博物館和四川省博物館陳列展出的蜀錦小花樓織機，是原成都蜀錦廠在50年代和80年代提供的仿明清時期的樣品。 僅'織造'一道工序，就涉及很多技能技藝，如打結(jié)（俗稱挽疙瘩）、打紆兒（書面語言--卷緯）、拉花、投梭、轉(zhuǎn)下曲、接頭等。 如：投梭，就是把一個梭子從經(jīng)線織口（俗稱開口）中甩出來，是織造過程中看似很簡單的一步，但實際操作起來并不容易，把一個半斤左右重的梭子在經(jīng)緯細膩的經(jīng)線織口里流暢地甩出來，僅這一項技能的練習(xí)就需要花費3年的時間。 經(jīng)過繁復(fù)的工藝和傳統(tǒng)技藝織出的蜀錦，色彩明快、鮮艷，從不同角度欣賞，光線都會反射出不同的色彩，惟妙惟肖，細看圖案，具有特殊的浮雕鑲嵌式的立體效果。 成都古蜀蜀錦研究所研織《卷草蝴蝶紋錦》 染色工藝 蜀錦的工藝與加工方法，是由桑蠶絲的特性所決定的。先要繅絲(古稱治絲)，然后從纴(方形的絲框)上取下絞裝生絲。 絲是由若干根繭絲組成的，而每根繭絲又由上百根的微細纖維構(gòu)成，這些微細纖維因借助絲膠凝合，即在生絲的表層包裹一層絲膠，手感粗糙而發(fā)硬，浸泡、脫膠、絡(luò)、并、捻、反、成絞、最后根據(jù)織物顏色的需要精練，染色。 漢唐時期，成都的錦工把處理后染成的絲線與其他絲織產(chǎn)品放在城南流江中洗濯，就地掛晾，流江沿岸即成染后洗滌的集中地。據(jù)此，流江古稱'濯錦江'或'錦江'。 最得天獨厚的是，'濯錦江'的上游之水來自高山雪水，江水清澈，水中含有多種金屬離子的氧化物和有機物，經(jīng)草木媒染的絲線或提花錦緞織物在江中洗滌時又將金屬離子及一部分有機物結(jié)合，結(jié)合物沉淀在絲線上，形成色淀的重媒染，使得蜀錦絲線或提花錦緞織物色澤更加艷麗，牢度更好。 蜀地農(nóng)業(yè)與蠶桑業(yè)十分發(fā)達，種植和應(yīng)用天然色素植物的歷史悠久，形成了一套自成特色的染織工藝體系。色素與色譜比較齊全，特別是染紅色，最為著名。 蜀錦又被稱為'蜀紅錦'、'緋紅天下重'。蜀地染的蜀紅錦，色彩鮮艷，經(jīng)久不褪。 已知流傳到日本的許多著名蜀錦，如'格子紅錦'、'赤獅鳳紋蜀江錦'、'唐花紋錦'、'鋪石地折枝花紋蜀江錦'均是紅色或以紅色為地色。 蜀江錦殘片 法隆寺藏，紋樣始至陵陽公樣 至今在日本的正倉院、法隆寺還珍藏著赤地鴛鴦唐草紋錦大幡垂飾、紫地獅子奏樂紋錦、狩獵紋錦等唐代的蜀江錦(蜀錦)。 此外，黃色、藍色、紫色、黑色及其間色等染色工藝，有的一直使用到20世紀(jì)70年代，它是中國絲綢染色工藝留傳下來的一件瑰寶，具有很好的研究和開發(fā)價值。 四天王狩獅紋錦 法隆寺藏 這幾年來，成都古蜀蜀錦研究所艱難的走了過來，蜀錦織造工藝工種工序繁多，年輕人怕吃苦，又賺不到錢，很多年輕人都不愿意學(xué)習(xí)這門古老技藝。 當(dāng)胡老師他們這一代人走完自己的人生歷程后，這一傳統(tǒng)技藝將面臨失傳的的境地，這并不是危言聳聽。蜀錦的織造不是由一個人完成，但凡一個傳承人去世，蜀錦便會成為中國傳統(tǒng)文化的一大遺憾！ 每每說到此，胡老師還有其他兩位國家級傳承人葉永洲和劉晨曦老師都會潸然淚下， 一度哽咽。這眼淚不為自己而流，更為他們傾注自己一生心血的蜀錦而落淚。 因為他們這一代傳承人中最年輕的都是60多歲的老人，年紀(jì)大的都是80好幾，而對蜀錦織造技藝各工種、工序全部懂得并能實際操作的人員也僅僅幾人，這是多么讓世人觸目驚心和含淚的數(shù)字！ 2016年暑假，有一位95后的紡織專業(yè)大學(xué)生慕名給成都古蜀蜀錦研究所打電話，想學(xué)習(xí)蜀錦這門古老技藝，胡老師得悉后如獲至寶，悉心指導(dǎo)。 前排左二、左三、右一：劉晨曦、葉永洲、胡光俊老師 為了更多的和年輕人交流并傳授蜀錦這門技藝，胡老師一位60多歲的花甲老人，省級傳承人大師。本已退休可在家中頤養(yǎng)天年，享受天倫之樂，卻依然和單位的年輕人擠在狹窄的工人宿舍里，同吃同住；只為心中那份堅守、那份傳承…… 四十載風(fēng)雨歲月，早已將自己的生活融入了蜀錦，讓蜀錦這門傳統(tǒng)技藝在他的堅守下熠熠生輝。 要完成一件作品，從程序上說，主要需經(jīng)歷初稿設(shè)計、定稿、點意匠、挑花結(jié)本、裝機、織造等幾個重要過程。每一道程序又涉及到很多獨特的技藝。 其后替代傳統(tǒng)織錦的電動織機，其技藝原理與之相同，蜀錦其價如金主要體現(xiàn)在制作的核心技藝是紋織組織工藝設(shè)計和裝造技藝的有機結(jié)合。 燦爛的中華文明是世界文明的重要組成部分，絲綢文化是偉大中華文明中的絢麗奇葩。 無數(shù)文獻價值的考古實物和文字史料告訴世人，蜀錦對人類文明曾做出過巨大貢獻，中國絲綢文化是人類文明金字塔上一顆璀璨明珠！ 后 記 “見人、見物、見生活是非遺的根本” 尚影為了非遺的保護、發(fā)展和弘揚 |
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