（譚鑫培）

這出戲原先其實并無出彩之處，無非八戒與金鈴大仙插科打諢，甚至有內(nèi)容粗俗之曲，但傳說中的一個意外事件，卻使得這出戲“歪打正著”。且聽筆者慢慢講來。

清光緒庚子以后。譚鑫培為內(nèi)廷供奉。經(jīng)常入宮值承，伺候酷愛京劇的慈禧太后。據(jù)說慈禧太后曾知名讓譚鑫培唱《盜魂鈴》。關(guān)于慈禧要求譚鑫培唱這出戲，有多種說法：

1、慈禧點戲時沒見譚鑫培，問其緣故，說是譚鑫培因病不能上臺，惹惱了慈禧，作為懲罰，便讓譚鑫培演出此戲；

2、譚鑫培得罪了為慈禧傳喚“供奉”進(jìn)宮演戲的小太監(jiān)，小太監(jiān)故意刁難譚鑫培，向慈禧進(jìn)言說譚新排了此戲，惹得慈禧一時興起，故而點演；

3、慈禧對譚鑫培的賞賜惹得大太監(jiān)李蓮英妒火中燒，故意想出譚的丑，點了這出戲；

4、完全是慈禧心血來潮，看個新鮮，才讓譚鑫培唱。

無論哪種原因，譚鑫培在得知消息的時候，肯定是發(fā)了大愁——因為他根本沒學(xué)過。但太后老佛爺點的戲，不會也得硬著頭皮上。據(jù)說譚鑫培在后臺向武丑演員王長林請教了情節(jié)，場次、舞臺位置和唱腔結(jié)構(gòu)便匆忙上臺了，這剩下的只能由譚老板發(fā)揮自己的聰明才智了。

譚鑫培唱了句悶簾導(dǎo)板：“長安城內(nèi)把兵點”。這是《大登殿》的詞，一陣鑼鼓之后。長嘴大耳的豬八戒出場了！接下來豬八戒唱道：“楊延昭下位去迎接娘來?！庇指摹掇@門斬子》楊六郎了！接著又唱“我好比南來雁失群飛散”“嘆雙親不由人珠淚雙拋”分別是《四郎探母》楊延輝和《南陽關(guān)》伍云召的唱段。

這東一句西一句的原板唱腔，銜接的天衣無縫，令人耳目一新。接著豬八戒與妖精不斷插科打諢，逗人發(fā)笑。最后豬八戒被妖怪追到山崖絕路，譚鑫培從“山頂”一個筋斗翻下來，穩(wěn)穩(wěn)地站在地上，落荒而逃。譚鑫培的《盜魂鈴》獨樹一幟，不僅沒受到責(zé)難，反而得到慈禧的重賞。

從此后，演員再唱《盜魂鈴》基本宗法譚鑫培，原本以武丑應(yīng)工的豬八戒改成了以老生應(yīng)工，《九獅嶺》也只單唱《盜魂鈴》一折。而正版《盜魂鈴》究竟什么樣子，今人已經(jīng)沒人說得清了。

成也蕭何敗也蕭何，后來譚鑫培敗走上海，也與這段《盜魂鈴》有關(guān)。

1912年譚鑫培65歲，接受邀請第三次赴上海，在新新舞臺演出。同時被邀請的還有花臉金秀山、青衣孫怡云、小生龍德會、老旦文榮壽、丑角慈瑞金等名角。但是他們上演三天，上座率不佳，甚至上海的各大報紙連捧場的文章也沒有。據(jù)說，這是因為譚鑫培沒有按上海的規(guī)矩拜碼頭造成的。

上海新新舞臺的老板黃楚九眼見生意冷落，十分著急，就與譚商量，能否改唱《盜魂鈴》，他認(rèn)為這出戲有高難度的武功動作且風(fēng)趣逗人，必然會提高上座率。但是譚此時年齡已高，按理已不能勝任高難度的武功動作，但仍勉為其難的答應(yīng)了。

孫菊仙勸譚武戲文唱，有些動作可以簡化，說得過去就行。譚也是這樣做的，在演出中，有些驚險的地方只是象征性地應(yīng)付一下，特別是高桌就沒有翻。大部分觀眾對此也能理解。但是現(xiàn)場有位看客當(dāng)場就喝了倒彩，給譚弄了個下不來臺。黃楚九在演出結(jié)束后指使伙計把喝倒彩者拖進(jìn)后臺狠狠打了一頓。他到不是出于愛護(hù)演員，而是喝倒彩的人沖了自己的財氣。

打人事件一出就引起軒然大波，次日上海的報紙刊發(fā)數(shù)篇文章抨擊新新舞臺，事情鬧到了不可收拾的地步，演出也無法正常進(jìn)行了。不得已，黃楚九只得請上海梨園界聯(lián)合會出面調(diào)解。調(diào)解的結(jié)果是黃楚九、譚鑫培聯(lián)名道歉并請客賠禮。事情鬧了近半個月才算消停。

目前能找到的《盜魂鈴》錄音資料有：楊寶森、張君秋、王泉奎、姜妙香1950年在香港娛樂戲院的實況錄音；黃世驤、李慧芳的靜場及實況錄音；舒長青、李慧芳1985年在武漢的實況錄音；張達(dá)發(fā)、李慧芳1995年在上海的實況錄音。1975年4月曾成立錄音錄像組錄制了十二出傳統(tǒng)戲，其中就包括李宗義和李慧芳的《盜魂鈴》。

李慧芳擅演此戲，她在戲中不僅能學(xué)四大名旦的唱段，而且還能學(xué)言派老生的《讓徐州》，在《二進(jìn)宮》中“一趕三”，十分吸引觀眾。旦角名家李韻秋也擅演此劇，她一專多能，不僅能演武旦、花旦、正旦，演出老生、老旦、武生戲亦十分出色。

近年來也有年輕演員演出此劇。中國戲曲學(xué)院第三屆研究生班匯報演出的折子戲?qū)鲋?，杜?zhèn)杰和侯丹梅演出了此劇。除此之外，杜鎮(zhèn)杰與谷娜、張馨月與朱強(qiáng)等都曾唱過此戲。

《盜魂鈴》《紡棉花》《十八扯》《花子拾金》《戲迷傳》等戲又被稱為“能派戲”。此類劇目不靠劇情的悲歡離合，而是靠演員的多才多能來號召觀眾。演出此劇必須具有“十八般武藝”，要掌握多種行當(dāng)、多種流派，甚至地方戲曲和曲藝，演員只有做到學(xué)什么像什么才能真正吸引觀眾產(chǎn)生共鳴。