可以在大部分時(shí)候替代沒有旋律音sol的3m和弦，增加3m到6m的傾向感。尤其當(dāng)旋律音為re時(shí)，用37效果更好，出現(xiàn)頻率之高，是當(dāng)之無(wú)愧的離調(diào)和弦“巨星”。比如4-5-3m-6m改為4-5-37-6m，比如1-5-6m-4改為1-37-6m-4。

舉例：張含韻《想唱就唱》副歌“想唱就唱要唱的漂亮，就算這舞臺(tái)多空曠”。

它是真正意義上的小調(diào)的屬和弦，所以小調(diào)中，“一句話沒說完”的半終止，常用37這個(gè)和弦。比如隨便舉一首小調(diào)歌曲為例子，《有沒有人告訴你》的“忽然感到無(wú)比的思念”。

不止小調(diào)，很多大調(diào)歌曲也會(huì)采用3或者37作為半終止，比如李榮浩的很多歌，《丑八怪》的“可是我不配”，《李白》的“才會(huì)有人熱情買賬”。

37這個(gè)和弦80%解決到了6m，但也可能阻礙解決到4、4M7、2m7等具有下屬功能的和弦。比如如上李榮浩的兩個(gè)例子，就是典型的“阻礙解決”，解決到了4級(jí)和弦，開啟了4536的副歌進(jìn)行。

可以替代沒有旋律音do的6m，尤其旋律音有sol時(shí)，用67效果更好。這個(gè)和弦有一種強(qiáng)烈的未完待續(xù)感，并強(qiáng)烈傾向于2m7，所以常常構(gòu)成3m7-67-2m7的進(jìn)行。6或是67，前面所接的和弦99%情況下都是3m或3m7。（當(dāng)然1-6-2m-5也說得通，不過極其少見）比如，《為你寫詩(shī)》：“為你寫詩(shī) 為你靜止 為你做不可能的事”（和弦進(jìn)行是4-5/4-3m7-6）

常用于小調(diào)中代替主和弦6m，用作開頭，突然改變整首歌的聽感，有種要轉(zhuǎn)調(diào)的感覺。例如《往日時(shí)光》中“如今我們變了模樣為了生活天天奔忙”就用了6這個(gè)和弦開啟副歌。

用于小調(diào)中代替主和弦6m，用作結(jié)尾，有一種未完待續(xù)、充滿希望的感覺，例如《大約在冬季》的結(jié)尾“我想大約會(huì)是在冬季”，例如《喜劇之王》“華麗得無(wú)法低調(diào)”這一句。

順便提一下，巨多的古風(fēng)歌曲里用到了6sus4-6的結(jié)尾，大家可以在琴上摸一摸，感受一下。

作為大調(diào)中離調(diào)的下屬功能和弦，偶爾替代2m和弦出現(xiàn)在5之前構(gòu)成27-57。比如《第一天》主歌“月光曬了很涼快”這一句。同樣功能的，其第一轉(zhuǎn)位（27/#4）也很常用，也是出現(xiàn)在屬和弦5之前，并且傾向更加強(qiáng)烈，比如周杰倫《彩虹》“沒有理由我也能自己走”，和弦就是2-2/#4-5。

用作小調(diào)歌曲之中的下屬和弦，構(gòu)成6m-2的進(jìn)行。我想起一個(gè)最經(jīng)典的例子就是陳奕迅《對(duì)不起謝謝》的前奏，不斷重復(fù)這個(gè)進(jìn)行。再比如《卷珠簾》《ScarboroughFair》的前奏、主歌，也是在不斷重復(fù)6m-2的進(jìn)行。

這個(gè)離調(diào)和弦，在大調(diào)中作為下屬和弦，通常解決到5級(jí)屬和弦；小調(diào)中作為下屬和弦，可能會(huì)解決3級(jí)（屬和弦）或6級(jí)（主和弦）。當(dāng)然也有特例，比如2也可以解決到4，相當(dāng)于連續(xù)的下屬和弦使用，比如《無(wú)與倫比的美麗》，“天上風(fēng)箏在天上飛地上人兒在地上追”1-2-4-5。

包括：降七級(jí)大三和弦、五級(jí)小三和弦、一級(jí)七和弦、三級(jí)減三和弦（b7&b7M7、5m&5m7、17、3dim&3m7b5）

這是一個(gè)非常龐大的組織...共同特點(diǎn)是都包含降si這個(gè)音，而包含它的和弦大都傾向于四級(jí)和弦。因此，你可以說，含有降si這個(gè)音的和弦大部分都可以發(fā)揮如下的作用，具體怎么配，看旋律，看和弦內(nèi)音的流動(dòng)。

它是4的下屬和弦，所以常用在引出四級(jí)和弦，此處b7可替換成17，或五級(jí)小三和弦第一轉(zhuǎn)位（5m/b7，b72 5），或三級(jí)減三和弦第三轉(zhuǎn)位（3dim/b7，b73 5）。比如汪峰《像個(gè)孩子》“當(dāng)我站在大橋下面，默默凝視高速公路，沒有人能知道我有多想哭”和弦是1-3m/7-3dim/b7-4。

b7具備下屬功能，可以用于替代下屬和弦，用在五級(jí)大和弦之前。如周蕙《約定》，“是為祝福我倆而舉行”，用了b7-5進(jìn)行，聽上去會(huì)有一種突如其來的開闊感。

同理我們可以舉一反三，一些歌會(huì)用2m-b7-5，連續(xù)兩個(gè)帶有下屬和弦作用的和弦，目的是為了增加和弦進(jìn)行的推動(dòng)力。

類似①，用于過門處b7-1-4這個(gè)以4為主和弦的下屬-屬-主的形式，引出四級(jí)和弦，開啟4-5-3m-6m的經(jīng)典進(jìn)行。比如徐佳瑩《失落沙洲》副歌之前運(yùn)用5m7-1M7-4M7的進(jìn)行，引出了副歌；

這一招在流行音樂中非常常用，比如銀臨《腐草為螢》副歌“還以為此刻恰逢因果”后，接入了一個(gè)類似于b7M7的和弦（旋律是五聲音階，所以和弦只體現(xiàn)功能，不是明確的某個(gè)和弦），構(gòu)成b7M7-1-4m7。

再說一個(gè)不太常見的用法，b7-1或1-b7這樣的進(jìn)行不斷重復(fù)，離調(diào)感十足。從調(diào)式上來看，這個(gè)是“混合利底亞”調(diào)式的一種進(jìn)行形式。

最后講b7族和弦的解決，通常是解決到4，4M7，或者一會(huì)兒要講的4m，甚至4/6之類，但也會(huì)解決到6這個(gè)同樣離調(diào)的和弦。

用來代替下屬和弦4，用法非常明確。這個(gè)和弦自然帶了一種憂郁的屬性，并且它的加音是可以非常復(fù)雜的，比如常見到4m+9（4b6 1 5），2dim/4（4b6 2）,4mM7（4b6 1 3），不過他們的聽感和功能近似（原因就是帶有b6這個(gè)音）。

具有屬和弦的性質(zhì)，構(gòu)成半終止或4m-1的終止。而4m前面往往接的是4，比如《Wakeme up when September ends》主歌“Wakeme up, when Septemberends”，就用了4+9- 4m+9 - 1的進(jìn)行。

周杰倫很愛用這個(gè)和弦，比如《算什么男人》主歌就用了1+9-2-2dim/4-1的進(jìn)行。再比如《最長(zhǎng)的電影》前奏，1-3dim/b7-4M7/6-4m/b6，雖然改變了根音，原理仍然一樣。

前奏中也經(jīng)常出現(xiàn)1-4m-1-4m或者4m-1-4m-1這種進(jìn)行，比如《老男孩》前奏，王菲《旋木》前奏。

代替下屬和弦4，構(gòu)成4m-5的半終止。

用于替代部分屬和弦，最常見的，4-5-3m-6m，這種用爛的進(jìn)行可以改成4-4m-3m-6m試試。

常作為下屬功能和弦。聽上去有點(diǎn)像4m，但離調(diào)感更加明顯。

比如構(gòu)成b6-b7-1的非常恢弘的終止，常用在現(xiàn)場(chǎng)live，或者一些晚會(huì)歌曲里面。流行音樂中也常見，比如《也許明天》“陪我走過潮起潮落”。同樣的，b6-1的進(jìn)行也常用，比如韋禮安《女孩》“你還需要我的胸懷，你還一樣是我的女孩，其實(shí)是我還需要你對(duì)我依賴”，連續(xù)用b6-1的進(jìn)行。

比如構(gòu)成b6-5的半終止，這一點(diǎn)類似于4m和弦。還是《也許明天》“越想快樂越寂寞”，b6-5。比如汪峰《向陽(yáng)花》，前奏及主歌，1+9-6m7-b6M7-5sus4-1+9，《軌跡》“讓我不再想念你”這一句也是一樣的b6-5。

這個(gè)和弦是常用的離調(diào)和弦，同時(shí)也是很多新調(diào)的功能和弦，因此它經(jīng)常被用做轉(zhuǎn)調(diào)，比如旋律結(jié)束在do上時(shí)，5-1的結(jié)尾可以改為5-b6，b6替代1作為過渡，然后通過b6-b2完成轉(zhuǎn)調(diào)，比如王菲《人間》，第二段副歌之后接第三段，和弦進(jìn)行是2m7-5-b6-b2，完成了升一個(gè)key的轉(zhuǎn)調(diào)。再比如它是b3和弦的下屬和弦，?？梢酝ㄟ^這個(gè)和弦完成升3key的轉(zhuǎn)調(diào)。

大家嘗試過之后，會(huì)覺得這個(gè)和弦離調(diào)感非常明顯，因?yàn)樗挥幸粋€(gè)自然音do。它的作用往往就是使音樂的聽感突然產(chǎn)生明顯變化，往往伴隨著編曲技巧的變化，引領(lǐng)音樂進(jìn)入新的段落之中。（比如上文中《女孩》就是典型的例子）

所以，這個(gè)和弦用好了會(huì)非常騷。

包括升四級(jí)半減七和弦（#4m7b5，#46 1 3），二級(jí)大三和弦的第一轉(zhuǎn)位（2/#4，#46 2）等帶有#4音的和弦。

一些看上去牛逼，但已經(jīng)被流行音樂用爛的和弦。用于體現(xiàn)突然暫停的感覺。

構(gòu)成6m(7)-5-#4m7b5的進(jìn)行，有一種連續(xù)跌落，并突然暫停的感覺。古風(fēng)中保守估計(jì)有30%的歌里有這個(gè)進(jìn)行，比如《可念不可說》，“熟悉的輪廓淚眼中斑駁”，4M7-5-6m-5sus4-#4m7b5。比如林宥嘉《想自由》“單純很難包袱很多”2m7-3-6m-5-#4m7b5。

這里要引入一個(gè)更復(fù)雜的進(jìn)行，用的也比較多，6-#5dim-5-#4m7b5，有一種層層向下遞進(jìn)的感覺。當(dāng)然這只是一個(gè)大致結(jié)構(gòu)，表示根音從6-#5-5-#4，和弦內(nèi)音可以隨意添加（只要不出現(xiàn)不和諧音程）。比如黃義達(dá)《寫給自己的歌》前奏和主歌，可以明顯聽出這個(gè)向下的進(jìn)行。

#4m7b5用于替代6m和弦（兩個(gè)和弦僅僅根音不同），增添緊張感。比如《菊花臺(tái)》，“菊花殘滿地傷你的笑容已泛黃”：1-#4m7b5-4-1。

作為如上用法，這個(gè)和弦的解決較為單一，解決至4或2m這種有下屬功能和弦，或是解決到屬和弦5。

包括七級(jí)減三和弦、七級(jí)小和弦及他們的七和弦（7dim&7dim7，7m&7m7）

這又是一個(gè)大家族...原因是他們都以7為根音。

首先七級(jí)減三和弦并不是傳統(tǒng)意義上的“離調(diào)和弦”，因?yàn)樗话x調(diào)音，但由于聽感比較不和諧，我們暫且歸為“離調(diào)和弦”這一類。

以上這些和弦，99%出現(xiàn)的時(shí)候都是用作小調(diào)的下屬功能和弦，構(gòu)成7dim-37的半終止。

比如，羅志祥《自我催眠》，“沒有愛情的天分你才要走”2m7-7m-3。

比如，李榮浩《喜劇之王》，“像一套港產(chǎn)片”，7m7-3。

當(dāng)然也有騷歌用做了開頭，類似于小調(diào)中2m和弦一樣的作用，比如《那女孩對(duì)我說》副歌“那女孩對(duì)我說”，副歌第一個(gè)和弦，聽上去是7m7b5（72 4 6）。

7dim可代替屬和弦，構(gòu)成7dim-1的終止。理論上可以，流行歌曲里真沒見過...