本篇樂(lè)評(píng)是關(guān)于上海四重奏演繹貝多芬弦樂(lè)四重奏的三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。上海四重奏對(duì)這些作品進(jìn)行了異常高能，而又結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)的演繹。其間，大提琴家薩瓦拉斯所表現(xiàn)的難以置信的深度與高貴的發(fā)音，顯得特別迷人。（譯注：這些音樂(lè)會(huì)是今年4月，第23屆貝多芬音樂(lè)節(jié)的演出，地點(diǎn)是華沙愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的室內(nèi)樂(lè)演奏廳）

                                                                           by Anna S. D?bowska

                                                                           編譯：張可駒

       終其一生，貝多芬都深深被弦樂(lè)四重奏這種體裁所吸引。Op.18的六首作品是非常典型的古典風(fēng)格的四重奏，但你在其中已能聽(tīng)到貝多芬開(kāi)始展現(xiàn)出他非常寬闊的聲音。至于貝多芬中期創(chuàng)作的Op. 59，別名為“拉祖莫夫斯基四重奏”的三首作品，以及他的幾首晚期四重奏都是更為突破傳統(tǒng)、富有前瞻性，并在近乎無(wú)限的自由的意境中創(chuàng)作的音樂(lè)。

       這些杰作此時(shí)由上海四重奏的音樂(lè)家們呈現(xiàn)在聽(tīng)者面前，該組合的成員分別為：第一小提琴李偉綱、第二小提琴蔣逸文、中提琴李宏剛、及大提琴薩瓦拉斯（Nicholas Tzavaras）。其中最有意思的聲部，是那位大提琴家，他在那把1710年的瓜內(nèi)里名琴上（此琴是Andrea Guarneri之子Joseph Guarneri的作品）呈現(xiàn)出超凡的技藝，以及那高貴而富有深度的音色美。他所表現(xiàn)的藝術(shù)層面的自由，以及音色美，讓我們感到大提琴家是上海四重奏的靈魂人物。

大提琴家Tzavaras

       上海四重奏的演繹揭示出貝多芬的弦樂(lè)四重奏是怎樣光輝而無(wú)與倫比的杰作。他們對(duì)于作品的理解，演奏中的精確性，聲音的控制與情感表現(xiàn)，都顯明這屬于藝術(shù)水平最為崇高的演繹之列。

       每個(gè)弦樂(lè)四重奏組合都有自己的藝術(shù)性格。瓜內(nèi)里四重奏中的斯泰因哈德（Arnold Steinhardt）是一位難以置信的藝術(shù)家與四重奏帶頭人。英國(guó)的Belcea四重奏的一提Corina Belcea，以及該組合的中提琴家Krzysztof Chorzelski，其演奏也都別具魅力。但上海四重奏的中提琴家李宏剛就并未突顯如此鮮明的形象，哪怕在一些中提琴相當(dāng)吃重的段落中亦然。

       演奏第二小提琴的蔣逸文呈現(xiàn)了超凡的音樂(lè)氣質(zhì)，他奏出明亮、遒勁而富有深度的音響，讓貝多芬這些杰作的整體表現(xiàn)趨于完美。第一小提琴李偉綱是一位真正的大師，但如前所述，最迷人的聲音來(lái)自大提琴家薩瓦拉斯。四位音樂(lè)家通力合作，成就了上海四重奏所獨(dú)有的戲劇性與音樂(lè)表現(xiàn)的力量。上海四重奏最大的“資本”，就是他們渾然一體的音響，以及真正強(qiáng)有力的默契的配合。

蔣逸文

       上海四重奏來(lái)到華沙演出三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。其中，貝多芬的《降E大調(diào)四重奏》Op.127的演繹是個(gè)理想的范例（譯注：這場(chǎng)是4月11日的演出），極好地展現(xiàn)了上海四重奏完美的默契與詮釋品味?！禛大調(diào)四重奏》Op. 18 No. 2與《C大調(diào)四重奏》Op. 59 No. 3的演奏精力充沛，難以置信地渾然一體，又有著卓越的節(jié)奏感。這些品質(zhì)，在第三首“拉祖莫夫斯基四重奏”（注：即Op. 59 No. 3）的末樂(lè)章體現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈。在這個(gè)瘋狂的無(wú)窮動(dòng)般的樂(lè)章里，演奏家們流露出超絕技藝，將終曲的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)做了清晰完美的呈現(xiàn)。上海四重奏演出了貝多芬《降B大調(diào)四重奏》Op. 130中的Cavatina作為加演。

貝多芬晚期四重奏Op. 127的手稿，現(xiàn)藏于Krakow

       在周五的音樂(lè)會(huì)上（譯注：4月12日），上海四重奏在上半場(chǎng)演出了貝多芬的《D大調(diào)四重奏》Op. 18 No. 3和那部神秘的四重奏Op.95“莊嚴(yán)”，下半場(chǎng)演奏《a小調(diào)四重奏》Op. 132，演奏家們甚至展現(xiàn)了比先前更了不起的水平?！禗大調(diào)四重奏》的演繹表現(xiàn)出變化豐富而又天衣無(wú)縫的運(yùn)弓技巧，以及美輪美奐的合奏之默契。Tzavaras的大提琴部分不及前日的水平。我特別欣賞他們對(duì)作品第二樂(lè)章的表現(xiàn)。在我聽(tīng)來(lái)，《莊嚴(yán)四重奏》的演繹并未很好地把握音樂(lè)的意境。演奏并未呈現(xiàn)出足夠的神秘感與緊張度，而該作正是以這些特質(zhì)貫穿始終。

       周六的演出是上海四重奏的最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)（譯注：4月13日）。上半場(chǎng)是Op. 18中的兩部作品，“c小調(diào)”與“F大調(diào)”四重奏，下半場(chǎng)是貝多芬的晚期巨作之一，《升c小調(diào)四重奏》Op. 131。兩部早期作品的演奏體現(xiàn)出卓越的音響平衡、情感表現(xiàn)，以及種種精致而得體的趣味。這些品質(zhì)卻未能延續(xù)到稍后的Op. 131中，我感到這應(yīng)當(dāng)是由于曲目的不斷變化，有時(shí)也會(huì)讓演奏者疲于應(yīng)對(duì)。

注：本文由上海四重奏授權(quán)使用