李商隱的《落花》和前面講過的《春日寄懷》差不多寫在一個時侯，也就是丁憂在家閑居的那段時期。由于朝廷高層牛李黨爭激烈，作為李黨女婿，牛黨門生的李商隱，因為夾心人的身份，已經(jīng)被朝廷放棄。

一個志向遠大的讀書人，前程未卜，甚至是可以預(yù)見的沒有前程，李商隱的心情是極其郁悶的，所以才有“未知何路到龍津”的感嘆。

《落花》則更多地體現(xiàn)了他幽怨憤恨的心態(tài)。大好的春天，滿園繽紛，紅桃綠柳，有客自遠方來，對酒高歌，多么開懷的事。李商隱卻不寫，他寫的是客人走后，一個人看著落花傷心。這就是滿滿的負能量君啊。我們來看這首詩：

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌，迢遞送斜暉。

腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。

芳心向春盡，所得是沾衣。

照例先看平仄，晚唐格律體（近體詩）已經(jīng)完全成熟，作為晚唐詩壇最高峰的李商隱自然是運用嫻熟，格律應(yīng)該不會出問題。

我們看第一句，“閣”字是入聲字，發(fā)仄音，按照基本平仄格律，首句第二字定平仄，那么這首五律的正格應(yīng)該是仄起不押韻，也就是首句是“仄仄平平仄”，可是我們把平仄一對，差得遠哪。“高閣客竟去”，“平仄仄仄仄”，三仄尾不算大忌，還有孤平啊，這問題就比較大了。為什么會這樣呢？

這是故意的，唐人在寫這種感情比較奇特的詩歌，首句需大開大合，用發(fā)音來引起讀者重視的時候，經(jīng)常會采用三仄尾這種出律的開頭，稱為“音韻陡峭，如怪石林立，破空而出”，仄聲本來就短狹、急促，一連串仄音，自然就會讓讀者感受到詩人的那種急于表明什么東西的心態(tài)。

但是為什么說它還是一首五律呢？因為李商隱在對句，也就是第二句做出了拗救。

按照正格，首聯(lián)應(yīng)該是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。我們看到“高閣客竟去，小園花亂飛”卻是“平仄仄仄仄，仄平平仄平”通過把對句的第三字“花”出律來完成出句的拗救。

那這是不是無心之失？可以肯定不是的。第一點，首句完全可以通過換字來適合平仄。第二點，我們再看五、六句，是和一、二句完全一樣的出律。“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”平仄為“平仄仄仄仄，仄平平仄平”。看，出律和拗救都一模一樣。

李商隱就是故意這么玩的。

我們再來看詩歌的內(nèi)容。首聯(lián)上句敘事起筆，下句寫景。“高閣客竟去，小園花亂飛”。詩人不寫賞花飲酒歡聚，而是從散席，客人都離開了開始下筆，并且用出律的字句突兀描寫，給人一種歡樂不再，孤獨憂愁襲來的感覺。其實花不一直在亂飛嗎？可當客人在時，竟沒注意到，直到人去樓空，客散園寂，那些紛飛亂舞的落花，觸動了詩人孤寂惆悵的心情，憐花憐己。

頷聯(lián)對仗，并承接首聯(lián)繼續(xù)更細致、多角度地描寫落花?！皡⒉钸B曲陌，迢遞送斜暉”，為什么用“參差”？這是承接上一句“花亂飛”，落花繽紛亂舞，連接彎彎曲曲的小路。“迢遞”是連綿不絕的意思，上句是從空間上來寫落花，而這一句是寫時間了，連綿不絕的往下墜落，映送夕陽殘照。這里又加上了夕陽余暉的意象，把整首詩的意境繼續(xù)往黯淡、傷感的情緒里沉沒。

頸聯(lián)依然對仗，并轉(zhuǎn)開一筆，換了角度。“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”，這仍然是寫落花，但是通過寫人來寫花。我站在這里啊，肝腸寸斷，不忍心去掃那些同病相憐的落花，對著春天望眼欲穿，卻時光匆匆，春日將盡，無法挽留。

尾聯(lián)收合。“芳心向春盡，所得是沾衣”，這些花兒將春色打扮得如此美麗，只可惜春天將盡，便像我一心為天下，只落得個落花成泥，徒自悲傷的結(jié)局！這一聯(lián)收得不明顯，更清楚的是詩人將落花比作自己，因為春盡而落，只有“沾巾”（流淚）的命運，其實也是將自己比作落花，圖有事業(yè)心，卻無能為力，只能自哀自怨，暗自垂淚。

全詩詠物傷己，以物喻己，感傷無盡。

用今天的話來說，就是負能量滿滿，大家了解就好了。

另外補充一點，尾句“所得是沾衣”的“衣”字在平水韻中與“飛”、“暉”、“歸”同屬五微（平），是押韻的。

我們整首詩賞析下來，就會發(fā)現(xiàn)除了出律拗救之外，其他的平仄、押韻、對仗以及起承轉(zhuǎn)合都是嫻熟而合律的。拗救也是一種格律詩的技巧，雖然不建議大家在寫詩的時候使用，但是學(xué)習(xí)了解后對賞析古詩詞是很有用的。

所以，這首《落花》是一首悲傷的近體格律詩（五律）。