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《乙瑛碑》，全稱《漢魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》，又名《孔廟置守廟百石孔龢碑》，東漢永興元年（公元153年）刻，原石現(xiàn)存山東曲阜孔廟。與《禮器》、《史晨》并稱“孔廟三碑”，歷為書家所重。清楊守敬評：“是碑隸法實佳，翁覃溪（翁方綱）云：‘骨肉勻適，情文流暢?！\非溢美，但其波磔已開唐人庸俗一路。”這正講出了該碑的微妙處。 臨寫此碑要特別注意波畫的“逆入平出”，尤其是起筆處的逆勢不能形跡外露。如“蠶頭”的逆勢形跡向上作側(cè)鋒外露，就流于了唐隸“蠶頭”起筆側(cè)露的庸俗風(fēng)氣?！兑溢肥菨h隸中有數(shù)的逸品，字勢開展，古樸渾厚，俯仰有致，向背分明。特別是后半段，采取筆桿倒向左側(cè)的逆向行筆，使每一點畫入木三分，扣的很緊，尤為高妙。《乙瑛碑》的結(jié)字看似規(guī)正，實則巧麗，字勢向左右拓展。書風(fēng)謹嚴素樸，為學(xué)漢隸的范本之一。 漢隸《乙瑛碑》基本筆畫技法
一、正點 ： 逆鋒起筆，稍頓既右下運筆，然后轉(zhuǎn)勢向左下方行筆，漸提，收筆出鋒。 二、 橫點： 逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右輕松自然運行，回鋒收筆。狀似橫畫，但注意寫的太粗太長。 三、豎點： 藏鋒逆入，稍停即向下轉(zhuǎn)鋒，切忌寫的細長或粗短。 四、 側(cè)點： 逆鋒向右上行，稍停過程中略向右下頓筆。然后向左下順勢提鋒收筆。
五、撇點： 逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向左下方運行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫不要寫的粗大。 六、捺點： 逆鋒切入，轉(zhuǎn)鋒向右或向下運筆，由輕漸重，至捺腳處重按后即由重漸輕。力到鋒尖，筆畫宜粗短。 七、橫挑點： 或露鋒或藏鋒切入，轉(zhuǎn)筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，不宜寫的粗長。
八、上對點： 左右兩點的起筆應(yīng)基本相對，然后順勢向左右或左下右下出鋒。 九、上分點： 雖然中間有筆畫相隔，但左右仍需基本對平，形成遙相呼應(yīng)、相互顧盼之勢。 十、下對點： 此二點為左撇點和右捺點的結(jié)合，書寫時應(yīng)注意錯落有致，變化活潑。
十一、下分點： 此二點在書寫時起筆應(yīng)大致相對，然后向左下和右下出鋒，宜粗短些。
十二、左二點 二點的起筆應(yīng)有所不同，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢必須連貫。
十三、 下三點： 在書寫時應(yīng)注意三點的筆畫即要各不相同，又要相互顧盼呼應(yīng)，生動活潑。
十四、 左三點： 上下排列要參差變化，并注意氣勢的連貫，切記大小一樣，有時為了書寫的需要，上、中、二點可用牽絲連帶。
十五、 四平點： 在書寫時要寫出各點之間的啟程呼應(yīng)，還要注意使它們的形態(tài)各有不同。
十六、 多合點： 一個字中如出現(xiàn)許多的點，要使每個點的寫法有所不同，并注意它們之間的氣勢連貫。
一、長橫 逆鋒起筆，稍停轉(zhuǎn)鋒向右，中鋒行筆，收筆時或筆鋒轉(zhuǎn)勢向左回提，或略停即提筆空收。
二、粗細橫 逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右，邊行邊提，至收筆處，輕提回分鋒，呈前粗后細狀。
三、弧橫 此筆畫在書寫時，應(yīng)注意起筆后先往右上運行，至中間再往右下運筆，略呈弧形。
四、細橫 有的字結(jié)體的變化，其橫畫不宜粗長，應(yīng)寫的瘦勁點。
一、長豎 起筆藏鋒，轉(zhuǎn)鋒向中鋒運行，回鋒收筆，應(yīng)粗狀有力、剛勁挺拔。
二、細粗豎 起筆向下運行時邊行邊按，收筆圓轉(zhuǎn)回鋒，上細下粗狀。
三、弧豎 與弧橫類似，在起筆后往下運行時應(yīng)先向右下運筆，至中間時再往左下運筆，略呈弧行。
四、斜豎 此筆畫在起筆后，往下運筆時應(yīng)向左下方運行，切忌垂直。
一、豎撇 起筆后向下中鋒運筆，約至三分之二處轉(zhuǎn)鋒向左，轉(zhuǎn)彎處宜圓轉(zhuǎn)，回鋒收筆。
二、斜撇 逆鋒起筆，稍頓后轉(zhuǎn)鋒向左下運筆，斜勢大些，收筆時或圓轉(zhuǎn)回鋒，或略?？帐铡?/p>
三、彎撇 逆鋒起筆后轉(zhuǎn)鋒向下，至中間出圓轉(zhuǎn)向左，圓弧的大小及位置，根據(jù)結(jié)體的需要來定。
四、平撇 起筆后向左撇出，它的上沿線基本相平，下沿線略呈弧行，或收筆出鋒、或向左之間出鋒。
五、短撇 或露鋒或藏鋒起筆，向左下頓挫運行，回鋒收筆，書寫時要做到短促有力。
六、尖頭撇 出于結(jié)構(gòu)變化的需要，該筆畫起筆應(yīng)露鋒入筆，頭呈尖狀。
七、尖尾撇 此筆畫在書寫至接近尾部時，應(yīng)邊行邊提，漸輕，較快出鋒，力到尖鋒，尾呈尖狀。
八、圓尾撇 行筆至尾部，鋒尖向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，尾部略圓均，忌過于腫大。
九、出鋒撇 書寫至尾部，筆毫向右上圓轉(zhuǎn)回鋒，至適當處向上或右上方出鋒。
十、帶勾撇 行筆接近尾部，不要提筆，仍向上和右上圓轉(zhuǎn)運筆，然后邊行邊提出鋒，彎勾需自然活潑。
十一、帶折撇 該筆畫在起筆、轉(zhuǎn)鋒向右或向下運行后即以圓轉(zhuǎn)或折轉(zhuǎn)向左下方運筆，轉(zhuǎn)角處切記粗重。
十二、帶橫撇 逆鋒圓轉(zhuǎn)起筆向右運行，至適當處即轉(zhuǎn)鋒（或圓轉(zhuǎn)、或折轉(zhuǎn)）向左下方行筆，轉(zhuǎn)角要靈活自然。
一、直捺 此捺較挺直，運筆時應(yīng)暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲。
二、平捺 起筆后向右下邊行邊按，同時根據(jù)結(jié)體的需要，有一定的彎曲狀，做到生動活潑。
三、斜捺 運筆的斜側(cè)和彎曲的程度在直捺和平捺之間，忌生硬和過于彎曲。
四、短捺 起筆后向右或向下邊行邊按，中部宜豎直，整個筆畫應(yīng)短粗狀實。
五、小捺 出于字的結(jié)構(gòu)等因素，有時的捺畫應(yīng)寫的細小點，以此來襯托其他筆畫。
六、戈捺 此筆畫為整個字的主筆，書寫時粗重點也無妨。起筆轉(zhuǎn)鋒后即向右下邊行邊按，中部要挺拔有力，尾部宜雄強自然
七、走之捺 該筆畫的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯(lián)系，在書寫時要在注意上下左右大小粗細關(guān)系。
八、心底捺 在書寫該筆畫時要根據(jù)整個字中其他部分的大小多少來決定該筆畫的斜直、大小、粗細，使之整體協(xié)調(diào)和諧。
一、豎鉤 藏鋒起筆后轉(zhuǎn)筆向下，宜挺直，至轉(zhuǎn)彎處要圓轉(zhuǎn)，然后向左運筆，邊行邊提出鋒。
二、斜鉤 此筆畫在（向右下或左下）運行時，要視整個字的結(jié)體來決定其斜度，保持重心平衡，鉤不宜粗大。
三、右折鉤 藏鋒或露鋒起筆后向下行筆，至適當處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運行，要求活潑漸粗，尾部微上翹。
四、短鉤 該筆畫在行至轉(zhuǎn)彎處，要求圓轉(zhuǎn)，其鉤不宜粗大，微向上鉤。
五、長鉤 該鉤略呈半圓狀，斜勢，轉(zhuǎn)角處忌方折，向左鉤出應(yīng)舒展有力，收筆或出鋒或回鋒。
六、粗鉤 運筆向左或向右至轉(zhuǎn)折處，應(yīng)邊行邊重按，略粗狀有力度，做到雄強穩(wěn)實。
七、平鉤 轉(zhuǎn)折向右行筆過程中，為使整個字顯的勁樸，宜寫的平直點，尾部略微上翹。
八、彎鉤 向左轉(zhuǎn)筆要求圓轉(zhuǎn)，接近尾部逐漸向上運行，呈圓彎鉤形狀。
九、回鋒勾 運筆至尾部，將筆毫向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，做到穩(wěn)實有力度。
十、出鋒鉤 向右或左運筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細，稍快出鋒，切記浮滑。
十一、橫折鉤 該筆畫實為折與鉤的組合，在書寫時把二者有機的結(jié)合在一筆，做到連貫自然。
十二、右向鉤 中鋒向下行筆，至適當處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右上方運行，至收筆處或出鋒或稍挺收起。
一、長平波 逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部微細，至尾部稍停頓后向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢。
二、方頭波 落筆取逆勢，然后向下切入成方筆，似刀切狀，轉(zhuǎn)筆向右運行，中部很尾部的運筆和長波相似。
三、翹尾波 行筆接近尾部，稍重按后向右上方逐漸提出比鋒，尾部上翹。
四、小尾波 此筆畫在運行時，宜瘦勁些，至尾部處微按（有的甚至不按）后，即向右出鋒，雁尾不太明顯。
五、底尾波 行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個筆畫略成弧行。
六、大尾波 該筆畫在書寫時宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線較平。
七、豎折波 此筆畫是豎畫和波畫的組合，在書寫時要注意銜接自然。
八、藏鋒波 書寫該該筆畫的尾部時，稍重按后向右提筆運行些許即將筆鋒回轉(zhuǎn)裹藏收勢。
一、方折 該筆畫為橫畫和豎畫的組合，轉(zhuǎn)折處稍提起，調(diào)整筆鋒后于遠處入紙向下徐行。
二、上角折 此種類型的折法，在書寫時筆鋒至轉(zhuǎn)彎處微提，向右上方換向轉(zhuǎn)筆向左下運行。
三、右折角 將筆行至轉(zhuǎn)角處，即向左下方換鋒運筆，右角明顯外突。
四、圓折 轉(zhuǎn)折時筆鋒稍轉(zhuǎn)，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運行。
五、豎折 行筆至轉(zhuǎn)折處，將筆鋒調(diào)整后向右運行，豎與橫及轉(zhuǎn)角要連接自然，和諧統(tǒng)一。
六、下斜折 書寫至轉(zhuǎn)角處，即轉(zhuǎn)筆向左下斜勢徐行，使折角一下的豎畫向內(nèi)收。
七、上斜折 逆入向左下運筆，至適當處即轉(zhuǎn)鋒向右，使折角以上的畫成斜勢，轉(zhuǎn)折處宜大些。
八、絞絲折 由于該筆畫的折角較多，在書寫時要注意它們之間的參差錯落，力求生動多變，形容各異。 |
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