我國花鳥畫成為獨立畫種，

略晚于山水畫，

它發(fā)展于盛唐、五代，

迄宋、元之際達到高峰。

五代黃荃、黃居寀父子的

濃艷富麗的勾勒填色回法和北宋徐荃之孫

徐祟嗣的輕淡野趣的沒骨畫法，

遂成為花鳥畫的兩大脈系。

田世光繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫的同時

萌生了光大宋元畫派雙勾重彩花鳥畫技法的宏愿，

并潛心鉆研，

讓瀕臨失傳的傳統(tǒng)技法得以普及和發(fā)揚，

作出了突出貢獻。

田世光（1916年10月—1999年7月）號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎莊。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。曾拜張大千門下，為大風堂弟子之一 。早年求學于京華美術(shù)學院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京工筆重彩畫副會長，中國畫研究院第一屆院務(wù)委員。

他自學齡時起即在本村讀私塾，

喜歡畫畫，

經(jīng)常用石筆和粉筆在方磚上

畫小雞、小鴨、汽車、飛機，

還喜歡回燕子和蝴蝶、草蟲等。

看到別人放風箏，

自己買不起，也只有自己動手繪制。

從此便開始用寫字的筆、

紙畫了起來。

在中小學讀書時，

他的美術(shù)成績總是名列前茅的，

但以家中經(jīng)濟困難不得不中途掇學，

由親友介紹，去到店鋪學徒。

先生本喜歡山水畫，

但選學山水畫課的大齡學生較多，

教師授課時年小的同學

都被擠在外邊無法近前，

因此先生即轉(zhuǎn)學工筆花鳥，

兼學山水畫。

新中國成立后，

田世光先生在中央美術(shù)學院的教學工作中，

悉心傳授雙勾重彩，

為瀕臨失傳的傳統(tǒng)技法得以普及發(fā)揚，

作出了突出貢獻。

令田先生感到欣慰的是，

80年代他的一些門人弟子在

雙勾渲染技法上又溶中國寫意畫

和西方繪畫于一爐，

用現(xiàn)代審美意識和情趣，

畫出了花鳥畫的新時空和新境界。

｜拜師大千

抗戰(zhàn)前夕，

田世光有幸認識了張大千先生，

大千先生對他的花鳥畫很是欣賞，

準備拜門收徒，

適值“七七”事變，

大千先生去敦煌主持莫高窟的臨摹和研究。

大千先生1983年在臺灣臨終前，

把自己新印的畫集

10余冊簽名分贈大陸畫家。

其中給北京畫家的有5本：

有他朋友李可染、李苦禪，

學生胡爽安、田世光和

劉力上、俞致貞夫婦。

據(jù)說這是大千先生去世前十幾天寫的，

待田世光等收到這輾轉(zhuǎn)寄來的畫冊時，

大師已作古月余了。

田世光工筆花鳥作品欣賞