海景攝影是風(fēng)光攝影中最常見也是最有吸引力的題材之一。過去幾年間，我到過世界級的風(fēng)光攝影圣地拍攝，其中包括冰島，挪威，法羅群島等多以海景著稱的拍攝地點。

作為一名風(fēng)光攝影師，無論我手上是否持有相機，每當(dāng)我站立在海邊或水中，讓澎湃海浪不斷地從腳邊沖過，都會同時在視覺，觸覺和聽覺上感受到大自然的力量和震撼。給人柔軟印象的水，在速度的驅(qū)使下，可以形成無窮大的力量。這柔和剛的轉(zhuǎn)換更是增加人們對海浪的癡迷和敬畏。

凌嘉偉博士

旅居美國

耐司濾鏡合作攝影師

國際知名風(fēng)光攝影師

醫(yī)學(xué)學(xué)士和醫(yī)藥科學(xué)博士

前美國普林斯頓大學(xué)科學(xué)家

凌博士獲得超過150個國際攝影賽事的獎項，包括多面金牌，2015年世界攝影獎第一名，2015年和2016年美國攝影學(xué)會世界十大杰出展覽家，2016年美國國家公園藝術(shù)家。

他也是全球最大的國際攝影組織之一的美國攝影學(xué)會的副會長，以及新澤西攝影協(xié)會會長。他榮獲由世界各地攝影組織頒發(fā)的超過50個榮譽名銜，以及由美國國會議員頒發(fā)的國會特別獎勵證書，以表揚他對攝影界的貢獻(xiàn)。

海景攝影的多樣性

拍攝海浪與拍攝瀑布以及河流是全然不同的。瀑布的水流是垂直而快速地下降，而河流的水會因水流量和地形環(huán)境而呈現(xiàn)出不同的速度和形態(tài)，比如轉(zhuǎn)彎處的水流會打轉(zhuǎn)。相較海景拍攝，瀑布與河流的拍攝就顯得比較單一了，利用長曝光拍攝也沒有太大的創(chuàng)作空間。

在風(fēng)光攝影中，海景攝影的拍攝技巧和表現(xiàn)手法比較多元化。海浪是個動態(tài)物體，由于每個海灘的地形環(huán)境不同，且在不同的時間，天氣狀況以及潮汐下，海浪的前沖和回流的速度都不一樣。

因此，海浪的拍攝效果大大取決于相機的曝光時間。

Canon 1DX, Canon 11-24mm @ 13mm

f/11， ISO-200，1.6 秒

曝光速度的長短直接決定水流的形態(tài)：

1.曝光時間約1/10至1/4秒之間可以把大浪沖擊到石頭的瞬間給捕捉到。

2.曝光時間約1/4至2秒之間可以把海浪拉成絲狀。

3.曝光時間約5至20秒之間便可以把海浪拍成霧化的效果。

我們眼睛的成像曝光時間約為1/24秒，我們在視覺上能夠感知海浪的動態(tài)，是因為我們的視覺神經(jīng)就像一部錄像機，把每一個連續(xù)的圖像記錄下來。

倘若使用接近眼睛的1/24秒或更快的曝光時間拍攝，照片的成像就缺少了動態(tài)的元素。因此，運用不同的曝光時間拍攝海景，體現(xiàn)出了風(fēng)光攝影的精髓，即是拍攝出肉眼無法直接看到的風(fēng)景。

同時，每個海浪都是獨一無二的創(chuàng)作，你永遠(yuǎn)無法預(yù)測下一個海浪會營造出什么效果。海景攝影永遠(yuǎn)賦予攝影師未知的驚喜。這就是海景攝影的引人入勝之處，使攝影師沉醉在其中。

海景拍攝時可以使用慢速曝光的技巧將海浪拍攝成絲狀效果。這拍攝技巧一般被稱為“拉絲”，或“浪紋彩繪”。拉絲有兩種表現(xiàn)手法，一是“前沖”，一是“回流”。

前沖是當(dāng)海浪往相機方向沖來時按下快門拍攝，而回流既是當(dāng)海浪退回大海的時候按下快門拍攝。兩者的拍攝手法和技巧各有不同。

海浪拉絲技巧：前沖

前沖的拉絲可以形成非常有視覺沖擊的作品，這歸功于慢門下形成有方向性，卻又沒有規(guī)則性的絲狀線條，這些線條往四面八方地散出，在視覺上賦予非常強烈的運動感和延伸感，而不規(guī)則性質(zhì)的海浪也賦予強烈的緊張感。

Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 20mm

ISO-400， f/14， 1s

海浪在慢門下形成絲狀般的線條，這些線條從斜角延伸出去，讓觀者從視覺上感受到來自海浪沖擊力的動感。同時，這線條的長短適中，線條方向雖然不規(guī)則，但不會讓觀者覺得雜亂，反而增加了緊張感，讓觀者感覺自己站在不安全的大浪之中。

一般的情況下，把曝光時間調(diào)整到1/4至2秒之間，在大浪往相機方向沖擊的時候拍攝，即可把海浪拉成絲狀。說來簡單，但實際上拍攝起來有相當(dāng)?shù)碾y度，因為要考量的因素非常多。

海浪拉絲技巧：曝光時間

首先，這1/4至2秒的曝光時間是如何決定的呢？這要看海浪沖擊的速度以及地形。海浪沖擊速度越快，曝光時間就要相對的增快；相反的，海浪沖擊速度慢，曝光時間就要相對減慢。地形平坦，曝光時間就要相對增快；在較高位的時候，且地形陡度較大時，海浪往前沖的速度相對變慢，曝光時間就要相對減慢。

因此，唯有通過試驗才可以確定最合適的曝光時間。若曝光時間太長，海浪就會混成一片，沒有絲狀；若曝光時間太短，絲狀線條太多，沒有連續(xù)性，畫面顯得雜亂無章。同時，按下快門的時機也需要及時判斷。一般情況下， 當(dāng)海浪沖過來的一剎那按下快門，這相當(dāng)考驗攝影師的觀察能力和反應(yīng)能力，不是每一張圖片都能拉出很好看的絲狀，稍微早了或晚了半秒鐘，效果全然不同。

前沖拉絲的海景攝影一般都會用上超廣角鏡頭（比如佳能11-24mm, 佳能或尼康16-35mm，尼康14-24mm，索尼12-24mm，老蛙12mm，蔡司15mm等鏡頭），因為廣闊的視野可以提供海浪更多的運動空間。

拍攝海浪的時候，你可以通過降低感光度或縮小光圈來延長曝光時間，但很多時候尤其是光線比較強的時候，你必須配合減光鏡使用。

拍攝前沖拉絲比較常用的是減3檔或減6檔的減光鏡，在配合上合適的感光度和光圈，便可以把曝光時間控制在1/4至2秒之間。

海浪拉絲技巧：環(huán)境和地形

Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 15mm

ISO-100， f/18， 1/2秒

至于構(gòu)圖，我就用以幾個在挪威羅佛頓群島拍攝海景的實例來說明。如上圖是一個典型前沖拉絲的實例。倘若要拍攝出比較有方向性的線條，就得充分利用海邊的環(huán)境和地形。

Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 11mm

ISO-400， f/11， 1/2秒

上兩圖中都有突起的巖石，每當(dāng)海浪沖過來的時候，便會沿著巖石邊緣流過去，形成能夠預(yù)知，有方向性的線條。

因此，在拍攝前沖拉絲的時候，先觀察四周的地形，看看是否有突起的巖石，或者巖石之間的縫隙，再觀察海浪是否會流過，然后再調(diào)整機位作構(gòu)圖。在構(gòu)圖上，若能把海浪的線條擺放成對角線往外散發(fā)出去，會顯得更加有視覺沖擊和動感。

Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 20mm

ISO-100， f/18， 1/2秒

在地形比較平坦或沒有隆起的巖石情況下，海浪往前沖的時候會形成一大片發(fā)絲般的線條，線條方向一致，賦予柔和感覺，恰好和水的特質(zhì)符合，這樣的作品讓觀者感覺比較唯美與和諧。

Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 21mm

ISO-100， f/20， 1/2秒

Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 15mm

ISO-100， f/18， 1/2秒

相反的，倘若地形高低起伏比較大，急速的海浪在往前沖的時候會因巖石的阻礙而跳躍過去，形成多個小瀑布般的流水。這樣的海浪顯得更加有動感和緊張感，視覺沖擊十足。

值得一提的是，拍攝前沖拉絲的時候，三腳架的高度不能太高也不能太低。太高會讓前景的海浪和背景物體（比如上圖的山峰）之間有太多的雜物；太低則把海浪的線條給壓縮短了。因此，在拍攝之前要先觀察地形和環(huán)境，然后了解海浪前沖的狀況，再考量如何構(gòu)圖來增加作品的視覺效果。不一定每個海浪都能拍攝出很好的拉絲效果，前沖拉絲的成功率不高，因此同一個構(gòu)圖要多拍，以便有一張能達(dá)到理想的效果。

海浪拉絲技巧：潮汐

拍攝前沖拉絲，潮汐是個非常重要的元素，但海灘漲潮還是退潮哪個比較合適，就得看這海灘的地形環(huán)境了。漲潮的時候，水位太高，把位置比較靠外的巖石給淹著了，因此在構(gòu)圖上比較有限制。退潮的時候，水位太低，潮水到不了有較多巖石的地區(qū)。

漲潮和退潮之間是最理想的拍攝時機，若遇上早晨或黃昏的柔和陽光或戲劇性的云彩，更是可遇而不可求。了解環(huán)境是風(fēng)光攝影的成功秘訣之一，先對地形環(huán)境進(jìn)行了解和觀察，再查看潮汐時間表，然后再計劃拍攝，這樣才會事半功倍。

前沖拉絲的海景攝影是個非常有趣的題材，海浪的不可預(yù)知性讓拍攝充滿挑戰(zhàn)，但也能讓你拍攝出獨一無二的作品。這個題材的拍攝需要對光線的認(rèn)知，環(huán)境的了解，構(gòu)圖的思維和創(chuàng)新的嘗試，缺一不可。拍攝出一般肉眼看不到的風(fēng)景才可以真正體現(xiàn)出風(fēng)光攝影的精髓，這是為什么拍攝海浪前沖拉絲更能夠讓無數(shù)的風(fēng)光攝影師著迷的原因吧！

海浪拉絲技巧：回流

在漲潮和大風(fēng)大浪的時候來到這景點，可以用慢門攝影技術(shù)拍攝出美麗而獨特的浪紋彩繪。 海浪退下的時候，用慢速度連續(xù)拍攝，便可以把流回大海的泡沫軌跡拍攝成細(xì)長的線條。

Canon 5D Canon 11-24mm @ 24mm

f/9， ISO-320，1.3 秒

拍攝冰島的冰沙灘沒有規(guī)則所依，你可以用快速快門拍攝海浪沖擊冰塊的瞬間，也可以用超長時間曝光把水霧化。此外，還有一個很慣用的拍攝手法，就是用慢速把海浪拍攝成絲狀。根據(jù)海浪漲退的速度，把快門延長至0.5到2秒不等，在浪退下的時候不斷地按快門連續(xù)拍攝，便可以抓拍到絲狀的海浪。這稱為浪紋彩繪。

冰塊和海浪作為照片的重要元素，因此選擇什么形狀和大小的冰塊，冰塊的排列，如何在構(gòu)圖上放置冰塊以及海浪的流動軌跡都是非常重要的的考量因素。在拍攝之前，先找合適的冰塊，再觀察海浪退下的軌跡，然后考量如何取景和構(gòu)圖。

Canon 5D Mark III，Canon EF 17-40mm f/4 L @ 17mm

f/11， ISO-250，1秒

三個冰塊形成三角形，觀者的視線自然會在這三個冰塊之間游走。同時，退下的浪潮形成對角的引導(dǎo)線，把觀者的視線導(dǎo)入冰塊。四周繞過主體冰塊（體積最大的）的浪紋更是把觀者的視線給凝聚在這主體上。

Canon 5D Mark III，Canon EF 17-40mm f/4 L @ 32mm

f/13，ISO-250，1秒

這里的冰塊排列為Z-字形，可以有效地把觀者的視線補抓著，并在這些冰塊間游走。同時，呈平行線的浪紋更是加強了海浪從右到左的沖擊動感，就像冰塊在賽跑似的。

Canon 5D Mark III，Canon EF 17-40mm f/4 L @ 23mm

f/9， ISO-100，1.3秒

這巨大冰塊是照片的主體，拍攝海浪繞過冰塊的四周的一刻間，形成了非常強烈的動感。這三個例子不是什么典型的構(gòu)圖教材，冰沙灘蘊藏著無限的創(chuàng)作空間，而這創(chuàng)作的靈感需要你親身去體會和實驗。

以上這三幅作品都是用了NiSi 3檔減光鏡以及2檔軟漸變鏡拍攝。由于拍攝時間是早上太陽升起的前后，配合恰當(dāng)?shù)墓馊透泄舛?，減光鏡用以稍微延長快門至0.5到2秒。由于早晨的天空和海面光比不大，2檔軟漸變足以平衡天空和海面的光比。

這里描述的浪紋彩繪技術(shù)，不單單僅能用在冰島的冰沙灘，也可以用在任何海灘，以石頭取代冰塊，也可以讓你拍出獨一無二的作品。

海浪拉絲技巧：安全防護(hù)

拍攝海景照片的時候，自身和器材的安全得要額外的注意。很多時候，我們都會站立在海邊沙灘，甚至在水里拍攝，因此防風(fēng)和防水的衣褲，以及高至膝蓋的水鞋是基本的穿著。冰抓也很重要，在潮濕，長滿青苔，或者被冰雪覆蓋的巖石上走動，冰抓可以很有效的防滑。

此外，在拍攝前更要判斷拍攝位置的安全性，先看看海浪能夠沖到多高多遠(yuǎn)，海水是否在漲潮而水位越來越高，絕對不能還沒看清楚就一味往前走。大浪來的時候只能往前方看，扶好腳架站穩(wěn)，不能慌更不能跑。拍攝的位置一定要有后退和逃走的空間?？v使沒有浪，也不能把器材放在沙灘或巖石上，更不能太低角度拍攝，否則一個浪沖過來器材就報銷了。

拍攝海浪時穩(wěn)定的三腳架也是必備的，因為拍攝的時候難免會遇到大浪沖擊腳架，倘若腳架不夠穩(wěn)定而顫抖或移位，照片也跟著就糊了。

此外，快門線和鏡頭擦布也是必備的。要在最佳時刻精準(zhǔn)的按下快門，同時避免手按快門引起的震動，快門線是必備的。

同時，在拍浪的時候，鏡頭或濾鏡難免會被海水打濕，因此鏡頭擦布非常重要，最好帶上幾塊吸水性良好的擦布，而且要時時注意鏡頭或濾鏡是否有水滴。

暴風(fēng)雪前的拍攝，變化多端的天氣，海景拍攝更具戲劇性。

圖片/凌嘉偉

編輯/Emily