一首“不著草字，盡得風(fēng)流”的宋詞，卻寫出了春草的形、神、情

【若有詩書藏于心，歲月從不敗美人】

宋代《樂府指迷》的作者沈義父曾這樣說過“詠物詞，最忌說出題字。”他的意思是詞人在寫詠物詞作時，是忌諱說出它的名字的，而是要從側(cè)面來描寫，讓讀者去想象、體會詞人所要表達的物品。例如宋代大詞人柳永的一首《杏花》，詞曰：

“剪裁用盡春工意，淺蘸朝霞千萬蕊。天然淡濘好精神，洗盡嚴妝方見媚。

風(fēng)亭月榭閑相倚，紫玉枝梢紅蠟蒂。假饒花落未消愁，煮酒杯盤催結(jié)子。”

這首詞寫的是杏花，可詞作里卻沒有一個體現(xiàn)杏花的字詞，但是卻通過在時間上、顏色上、用途等方面來描寫杏花以及杏花所關(guān)聯(lián)的東西，如杏樹枝，杏子等。給人無限的遐想，是那么的美妙，那么的醉人，這就是詠物詩的絕美之處。

今日與大家再分享一首，被清末著名的國學(xué)大師王國維在《人間詞話》里稱為詠春草絕調(diào)三首之一，梅堯臣所作的《蘇幕遮》（其他兩首為林和靖的《點絳唇》、歐陽修的《少年游》）

蘇幕遮·草

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

這首詞中沒有出現(xiàn)一個“草”字，卻把春草其形、其神、其情展現(xiàn)的淋漓盡致，可謂“不著草字，盡得風(fēng)流”。此詞另一絕妙之處就是寫草的同時也寄寓了自己的身世，詠物和抒情結(jié)合的十分完美。

詞的上闋寫堤岸上長滿了綠油油的春草，被晶瑩剔透的露珠附著著，五光十色，十分炫美。放眼望去，遠處的村舍在如煙春色的掩映下若隱若現(xiàn)。雨后的天空變得晴朗，江水開闊，到處草色碧翠，芳草萋萋。“獨有庾郎年最少?！焙笕溆晌锛叭?，庾郎是指庾信。南北朝梁代大學(xué)士，十五歲時，就能在梁的東宮講學(xué)。在他四十二歲出使北魏時，被強行扣留輔佐北魏皇帝，后官至驃騎大將軍。這里借指離鄉(xiāng)宦游的才子年少成名，穿著綠色春袍與嫩草的顏色互相映襯，展現(xiàn)出少年才俊瀟灑得意，春草嬌嫩可愛相得益彰。

詞的下闋寫春草將路邊一個個長亭與短亭連接起來，使得道路很是凄迷。碧綠嬌嫩的芳草，似乎在埋怨王孫遠游，為何卻遲遲未有歸期。“落盡梨花春又了。”三句寫出自然界春色匆匆而去，梨花落盡，春天將逝，夕陽殘照，余輝滿地，在蒼茫的煙靄中，翠綠的芳草似乎也變的那般蒼老。同時也暗示詞人仕途上的春天正在消逝，所以才有對人生垂暮之嘆、宦游疲倦之慨。

這首詞是北宋著名現(xiàn)實主義詩人梅堯臣的經(jīng)典之作。梅堯臣，字圣俞，世稱宛陵先生，今安徽省宣城市宣州區(qū)人。同進士出身，為太常博士，國子監(jiān)直講，累遷尚書都官員外郎。他的這首《蘇幕遮》詠物詞，上闋以綺麗之筆，突出雨后青草之美；下闋以凄迷之調(diào)，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。值得我們一讀再讀，一品再品。