行書是介于楷書和草書之間的字體，它的用筆兼用楷書的點畫和草書的使轉，并有它自己的特點。有些點畫因承楷書，但由于書寫速度與節(jié)奏比楷書快，因此筆鋒在點畫中不可能有太多的停留時間，下筆收筆、起承轉合，大都順勢而為，這就造成書寫的點畫形態(tài)與楷書有所不同，形成新的面貌。有些行書接近草書，但為了保持字形容易辨識，則主要借用了草書使轉用筆的原理和筆勢，而在字形上又和草書拉開了距離。因此，行書的用筆有些楷書、草書兩種字體的特征。其主要的用筆特征如下：

一、點畫多用露鋒
在用筆的基本原理上，行書和楷書是一致的，伸由于行書比楷書行筆速度快，起筆和收筆往往順勢起落，造成大量外露的筆鋒，因此行書中露鋒要比楷書中使用的多。藏鋒可包氣，露鋒可縱神。藏鋒用筆顯得沉穩(wěn)厚重，露鋒用筆顯得輕快飛動。

行書露鋒用筆不僅便于書寫，還能加強點畫之間的呼應關系，使字勢顯得活潑、瀟灑，又富于變化。但是行書也并不是完全使用露鋒，如果筆筆露鋒，就會“鋒芒畢露”，顯得太過輕薄、俗氣。因此，行書中也穿插用藏鋒，使得字形既沉穩(wěn)又活潑。如米芾雖然“八面出鋒”，但仍能“沉著痛快”。

二、多用側鋒逆勢入紙
書法的用筆以中鋒為主。趙孟頫說：“結字因時相傳，用筆千古不易?！鼻О倌陙恚霉P的皆以中鋒為主。除了秦小篆網(wǎng)絡以外，幾乎很難找到完全使用中鋒的書法，大部分書作都是以中鋒用筆為主，輔之以側鋒，隨著書寫的推進，中鋒和側鋒之間在不斷轉換，正所謂“中鋒以運筆，側鋒以取勢”。與楷書相比，行書中的側鋒明顯增多，但并不意味著這與中鋒用筆的法則相違背，而是借用側鋒用筆，使得書寫的點畫形態(tài)更加豐富多姿。
行書中側鋒入紙居多，也是與書寫速度相關。快速的書寫需要點畫間筆勢連貫，回環(huán)往復的行筆、點畫的起落要求凌空取逆勢（如樂、與、與、契）。

三、點畫間連帶呼應明顯
行書比楷書書寫速度快，因此點畫之間的呼應更加明顯。有的兩邊之間時常出現(xiàn)以游絲牽連的情況。所謂游絲，指的是行草書中兩個筆順相承接的點畫之間相互牽連的輕細線條，也叫牽絲。行書中適當?shù)剡\用牽絲，既能加強點畫間的連帶關系，使之脈絡通暢，又能賦予字形縈回流轉、婀娜多姿的體勢。但牽絲的使用也要得當，當斷則斷，當連則連，如果牽連太多就會弄巧成拙（如無、茂、興、詠）。

四、化折為轉
行書中的轉折處，用方折的寫法較少，大多采用圓轉的筆法。但轉筆切不可寫成毫無變化的圓弧，當有輕重、緩急的用筆變化，轉中有折，圓中有方，方圓兼施才更有味道（如而、高、通、物）。

五、點畫省略
行書為了書寫更加便捷，在不影響漢字識別的前提下，有些字在書寫的時候可以省略某些點畫。各種點畫當中，點的省略最為普遍。在楷書中，點可以向不同方向延伸形成其他筆畫，而在行書中，有些筆畫就簡化成了點。點的姿態(tài)各異，有多種變化，寫起來要比橫豎撇捺更加快速便捷，同時又豐富了字形（如八、未、言、以）。

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