首先，顏色本身是不存在高級(jí)和土炮之分的，同樣的顏色運(yùn)用在不同的場(chǎng)景，有的會(huì)產(chǎn)生高級(jí)的感覺，有的會(huì)產(chǎn)生相反的感覺。高級(jí)感并非一個(gè)可以量化的定義，而是各種元素相互影響引起的色彩聯(lián)想導(dǎo)致的結(jié)果。

先來看四張圖 ▼

這四張圖有高飽和度的撞色，也低飽和度的搭配；有金色珠光寶氣系的，也有黑白無彩色系的，無論是色相、飽和度、還是明暗度都不一樣，但是同樣給了我們高級(jí)的感覺。

索特薩斯說過“設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式，因而，設(shè)計(jì)沒有確定性，只有可能性，沒有永恒，只有瞬間。“

同理色彩也沒有唯一高級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)，而是不同的人群根據(jù)不同的人文歷史環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷產(chǎn)生了高級(jí)的色彩聯(lián)想。

色彩聯(lián)想屬于色彩心理學(xué)的范疇，指的是色彩或者色彩搭配出來的效果使我們?cè)谛睦砩袭a(chǎn)生了對(duì)以往認(rèn)知的聯(lián)想，引起了知覺和情感等方面的反應(yīng)。

所以我們認(rèn)為一個(gè)顏色有高級(jí)感，就是因?yàn)檫@個(gè)顏色使我們聯(lián)想到了一些高級(jí)的場(chǎng)景。

因?yàn)檎掌c實(shí)際場(chǎng)景有色差，以下分析僅針對(duì)照片本身顏色▼

目前主流觀念普遍認(rèn)為低飽和度的顏色比較高級(jí)，那么我這邊舉一個(gè)例子，選一個(gè)藍(lán)色和灰色搭配的色塊，單獨(dú)問這個(gè)配色你覺得高級(jí)么？

可能有的人認(rèn)為高級(jí)，有的人認(rèn)為不怎么高級(jí)。

然后我再放兩張圖，我剛剛放的純色塊涂就是從這兩張圖提取的顏色

當(dāng)看到這張大衛(wèi)像的照片時(shí)，就會(huì)認(rèn)為這張照片有一種高級(jí)感，

而看到這個(gè)教室的時(shí)候，就沒有剛才那種高級(jí)感了。

而這兩張圖提取的顏色的色相、明度和飽和度是相似的，都是灰色和藍(lán)色，但給人的感覺卻大相徑庭，這是因?yàn)榈谝粡垖⑦@組顏色與文藝復(fù)興米開朗基羅的雕塑結(jié)合起來！

白色的大理石被精心雕琢，灰色的陰影體現(xiàn)著文藝復(fù)興時(shí)期人體雕塑的最高技藝，藍(lán)色的天空象征著人文自由與人性的崛起，

這張照片配色的高級(jí)感來源于其背后的歷史底蘊(yùn)！

而第二張教室圖，雖然配色一樣，但我們沒有特別的感覺，因?yàn)檫@里的公共區(qū)域是我們最常見的物品，代表著工業(yè)化的原料和日常生活。

可是這張圖如果出現(xiàn)在二十世紀(jì)二三十年代現(xiàn)代主義時(shí)期，又可能是當(dāng)時(shí)最高級(jí)的顏色，代表著工業(yè)化的興起和對(duì)機(jī)械化等先進(jìn)技術(shù)的謳歌 ，是包豪斯學(xué)派最推崇的時(shí)尚。

▼

我們?cè)倥e一個(gè)高飽和度色彩的例子：

飽和度最高的三原色，給你的感覺是高級(jí)的還是非高級(jí)的呢？

當(dāng)我們把顏色結(jié)合進(jìn)我們的聯(lián)想場(chǎng)景，可能依然是有的人認(rèn)為很高級(jí)，有的人認(rèn)為不高級(jí)

當(dāng)我們與日常最常見的魔方結(jié)合起來時(shí)，因?yàn)槟Х降耐婢邔傩院蛢r(jià)格便宜，所以我們很難跟高級(jí)感聯(lián)想起來。

同樣是三原色，如果出現(xiàn)在蒙德里安的畫中呢，一下就高級(jí)起來。

雖然同樣運(yùn)用了三原色，但是出發(fā)點(diǎn)卻完全不同。

魔方采用三原色是因?yàn)?strong>魔方是兒童益智玩具，基于小朋友的視覺神經(jīng)還沒有發(fā)育成熟，對(duì)色彩的敏感度沒有成人高，所以采用三原色可以增加兒童的注意力，而且作為工業(yè)大批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，原色不需要調(diào)和是性價(jià)比更加高的選擇。

蒙德里安的畫作擺脫自然的外形，追求藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，將顏色提煉成三原色來繪制，這里的三原色實(shí)現(xiàn)了他對(duì)內(nèi)在精神的追求，賦予每一個(gè)色塊以韻律，試圖揭示宇宙中最質(zhì)樸的美，從而有一種凝練升華的美，因此顯得格外高級(jí)。

所以說顏色及配色本身是沒有高級(jí)不高級(jí)之分的，在不同的時(shí)代和社會(huì)背景下，對(duì)高級(jí)的認(rèn)定都有不同，所以高級(jí)感除了顏色本身的應(yīng)用以外，要對(duì)色彩附加更多的內(nèi)涵和信息，就可以達(dá)到誘發(fā)觀念的力量。

我這邊從藝術(shù)史中挑選幾種最具有該時(shí)代代表高級(jí)的配色，嘗試用背后的社會(huì)因素來解讀這種顏色或配色高級(jí)的原因，以便大家在運(yùn)用中有一定的參考。

Part 1

文藝復(fù)興——紅色和藍(lán)色，圣母專用色

在文藝復(fù)興之前的中世紀(jì)，油畫只是一門復(fù)雜且依附于宗教的技術(shù)，而非藝術(shù)。中世紀(jì)的繪畫核心是宣揚(yáng)禁欲主義，所以該時(shí)期的繪畫整體呈現(xiàn)一種呆板的、灰暗的色彩。

而文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫色彩越來越明亮，用強(qiáng)烈的色彩關(guān)注人物的內(nèi)在精神層面，用對(duì)比色建構(gòu)氣氛，傳達(dá)視覺，給作品注入了跳躍的生命力，顯得既大膽奔放，又優(yōu)雅柔情。

不管是以畫圣母而聞名的拉斐爾，還是作為文藝復(fù)興第一位將色彩當(dāng)成主題的藝術(shù)家提香，他們畫的圣母著裝千篇一律都是這種紅色和藍(lán)色的撞色，是文藝復(fù)興時(shí)期最為高級(jí)的顏色——也是畫家專門為圣母配的色。

現(xiàn)代工業(yè)發(fā)明之前，要達(dá)成視覺效果的深藍(lán)色，必須使青金石，然而青金石屬于寶石，價(jià)格極貴，據(jù)說兩克黃金才能買到一克青金石，所以當(dāng)日歐洲畫家用起藍(lán)色來，極是謹(jǐn)慎，到后來簡(jiǎn)直成了不成文規(guī)定：畫里頭，只有高貴純潔如圣母瑪利亞，才用昂貴的藍(lán)色。

正所謂自古紅藍(lán)出CP，胭脂紅色一樣來之不易，直到哥倫布去美洲發(fā)現(xiàn)了胭脂蟲，將其曬干了才可以制出胭脂紅來。就因?yàn)殡僦t這么難得，所以在當(dāng)時(shí)和藍(lán)色一樣是身份的代表，所以在當(dāng)時(shí)是最為高級(jí)的顏色。

▼ 現(xiàn)代應(yīng)用——紅藍(lán)CP

幾百年過去了，高飽和度的紅藍(lán)撞色也并沒有過時(shí)，只要比例得當(dāng)，在今天依然可以搭配出高級(jí)的感覺。

比如華為Mate系列雖然一直都被定位成商務(wù)機(jī)，但是自從加入了紅藍(lán)撞色，一下就時(shí)尚感十足，曾用在圣母著裝上的紅藍(lán)配，完全hold得住商務(wù)機(jī)的穩(wěn)重，也同樣帶入了年輕、時(shí)尚、先鋒及明晰等特質(zhì)，在穩(wěn)重中透漏出傲嬌。

高飽和度的紅藍(lán)配在家居設(shè)計(jì)中一樣堪稱經(jīng)典，一般高飽和度的顏色撞色常采用3/7的比例，但是紅藍(lán)配色由于其深厚的歷史韻味，里經(jīng)常采用5/5的比例，形成一種來自貴族的勢(shì)均力敵的氣場(chǎng)，真的是非常高級(jí)的配色。

Part 2

巴洛克風(fēng)格——金色

巴洛克色彩的主要特點(diǎn)就是雍容華貴，和文藝復(fù)興相比，巴洛克則由人文主義向享樂主義和奢華過度。巴洛克在色彩上強(qiáng)調(diào)富麗堂皇，除了顏色更為明亮大膽之外，巴洛克的建筑在表面裝飾時(shí)，常用金箔貼面、描金添彩涂漆，以達(dá)到金碧輝煌的藝術(shù)效果，所以這一時(shí)期最高級(jí)的代表顏色是金色。

▼ 現(xiàn)代應(yīng)用——輕奢金色

雖然總說土豪金土豪金，但是金色高貴優(yōu)雅、明艷耀眼的特質(zhì)是任何顏色也代替不了的，千百年來歷久而彌新，確實(shí)是真正屬于貴族的高級(jí)顏色。

金色雖然屬于無彩色系，但是吸睛程度超過任何色彩，各種奢侈品依然會(huì)用金色體現(xiàn)高級(jí)。

現(xiàn)在家居設(shè)計(jì)比較流行的輕奢風(fēng)格，對(duì)金色的偏愛也是顯而易見的，雖然輕奢風(fēng)格將浮夸的造型簡(jiǎn)化了，但金色所能體現(xiàn)的精致和優(yōu)雅是其它顏色無法取代的。

除了散發(fā)明顯的高貴氣質(zhì)以外，金色還是“摩登時(shí)代”的代表顏色，代表著那個(gè)財(cái)富爆棚的黃金年代。

在設(shè)計(jì)中，用白色或者黑色與金色搭配，都可以降低金色本身的光澤，減少浮躁的感覺，提升典雅的氣質(zhì)。

Part 3

洛可可風(fēng)格——“粉色”

洛可可藝術(shù)是18世紀(jì)產(chǎn)生于法國、遍及歐洲的一種藝術(shù)形式或藝術(shù)風(fēng)格，該藝術(shù)形式受到東亞藝術(shù)，特別是中國風(fēng)的影響，具有輕快、精致、細(xì)膩、繁復(fù)等特點(diǎn)，有人認(rèn)為洛可可風(fēng)格是巴洛克風(fēng)格的延續(xù)，其實(shí)兩者之間有很大的區(qū)別，巴洛克更偏向于男性審美，而洛可可更偏向于女性審美。

因?yàn)槁蹇煽娠L(fēng)格完全受到了蓬巴杜夫人的影響，她不僅是路易十五的情婦，還擁有極高的政治權(quán)利，凡是她喜歡的都成為宮內(nèi)外最高貴的流行款式。而蓬巴杜夫人獨(dú)愛粉紅色，她在自己白嫩的小臉上撲上粉色的腮紅，在裙子上布滿粉紅色的薔薇，在她的引領(lǐng)下，法國貴婦圈掀起了“粉色潮流”。

所以這個(gè)時(shí)期最高級(jí)的顏色是“粉色”，但是這里的“粉色”不僅僅局限于粉紅色本身，而是一種色系，指一種飽和度很低，明度非常高的色系，比如粉藍(lán)、粉黃、粉綠，都是當(dāng)時(shí)受歡迎的顏色，體現(xiàn)出輕快、浪漫、溫柔的感覺。從電影《絕代艷后》中就可看出，路易十六的王后瑪麗是渾身都散發(fā)出濃濃的洛可可風(fēng)格獨(dú)有的“粉色”情調(diào)。

▼ 現(xiàn)代應(yīng)用——夢(mèng)幻粉色

這種“粉色”系的顏色非常容易形成一種夢(mèng)幻的童話感覺，在現(xiàn)代應(yīng)用上最適合來塑造婚禮這種溫馨、浪漫且莊重、有儀式感的場(chǎng)景。

而在家居設(shè)計(jì)中如果采用這種色系的搭配，常常會(huì)夢(mèng)幻到讓人覺得進(jìn)入了童話世界。

很多人以為這種“粉色”調(diào)會(huì)顯得很幼稚和低價(jià)，可是只要運(yùn)用得當(dāng)，這種明明是高明度的輕柔色調(diào)，卻也能體現(xiàn)出濃濃的女王范。

工業(yè)革命過后，新興資產(chǎn)階級(jí)開始登上歷史舞臺(tái)，這個(gè)時(shí)候的審美就不再完全由皇室貴族或者宗教引導(dǎo)，而是受到工業(yè)化以及資產(chǎn)階級(jí)審美的影響。

Part 4

印象派——光色

印象主義把光作為了顏色最重要的元素。比如說古典主義繪畫的陰影采用比本體色暗一點(diǎn)的顏色來體現(xiàn)，但是印象派畫家在作畫時(shí)，格外注重光的影響，認(rèn)識(shí)到陰影本身是有顏色的，就像雷諾阿畫中的女孩的皮膚的陰影會(huì)呈現(xiàn)出淺藍(lán)色，也會(huì)接近紫色，這些顏色的變化都來自畫家對(duì)光的親身觀察。以前藍(lán)色只用于描繪死人，而在印象派里，藍(lán)色的皮膚也變成高級(jí)的配色，這就是光帶來的真實(shí)感受。

▼ 現(xiàn)代應(yīng)用——光之夢(mèng)幻

印象主義注重色彩、光和物象之間的關(guān)系，將色彩關(guān)系運(yùn)用到極致，更符合觀者的視覺習(xí)慣，這種對(duì)光的運(yùn)用，在后期對(duì)設(shè)計(jì)的影響是深遠(yuǎn)的，比如安藤忠雄直接把光作為了一種設(shè)計(jì)元素。

到了現(xiàn)代，李?yuàn)W尼德·阿夫列莫夫?qū)⒂∠笈蓪?duì)光的捕捉發(fā)揮到了極致 ，他用繪畫技巧、色彩上的層次塑造出來色彩斑斕的世界，令人驚嘆。

《銀翼殺手2049》采用的“雙性打光 BI LIGHTING ”的配色，將氤氳霓虹彌漫出熒幕，用光體現(xiàn)出了未來的科技感。

Louis Vuitton 采用的虛擬網(wǎng)紅 Noonoouri 出鏡的大片中，也采用了雙性打光，讓身處黑夜的她看起來更奪目。

因?yàn)殡p色打光不會(huì)出現(xiàn)在肉眼可見的自然里，它只能被人工創(chuàng)造，所以這種配色就帶來了濃濃的科技感，也成為最新流行的高級(jí)色。因?yàn)檩p易就可以制造超凡感官體驗(yàn)，雙性打光現(xiàn)已加入藝術(shù)展“人氣流量套餐”。上海余德耀美術(shù)館曾展出的 GUCCI “藝術(shù)家在此”，就采用了這樣的搭配。

在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上將以前不起眼的光作為最主要的設(shè)計(jì)元素，形成這種感官上的虛實(shí)不分、精神上的多元樣貌，才是這個(gè)時(shí)代之魂。

Part 5

現(xiàn)代主義——黑與白

現(xiàn)代主義注重功能性，將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度，所以整體呈現(xiàn)出黑與白的簡(jiǎn)約風(fēng)格，現(xiàn)代設(shè)計(jì)五大師之一的密斯·德羅就提出過“少就是多”，被認(rèn)為是代表著簡(jiǎn)約主義的核心思想。

在光譜中，所有顏色疊加在一起就是白色；在色譜中，所有顏色疊加在一起就是黑色。所以黑與白看似簡(jiǎn)單，正應(yīng)了現(xiàn)代主義的精髓“少就是多”。

在時(shí)尚界里，黑色是永不過時(shí)的經(jīng)典顏色，不管流行風(fēng)向如何變化翻轉(zhuǎn)，黑色始終都以它獨(dú)有的神秘與高級(jí)屹立在時(shí)尚之巔。

現(xiàn)代主義是一種高度抽象的風(fēng)格，更符合我們今天的生活方式，尤其是都市快節(jié)奏、高頻率的生活方式，讓人們?cè)谶@日趨繁忙的生活中，進(jìn)入一種干凈空靈的空間。

現(xiàn)代的黑色家居有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格表現(xiàn)力，很多人不敢用黑色，認(rèn)為會(huì)很沉悶和陰森，但是黑色如果運(yùn)用得好，不僅可以彰顯個(gè)性，更能凸顯出高級(jí)感。

蘋果風(fēng)作為現(xiàn)在極簡(jiǎn)主義的代名詞，常常采用白色系，給人一種純凈、簡(jiǎn)單大方的感覺。

純白色的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格帶有一絲絲的禁欲感，這種純潔的審美觀逐漸形成了一種新的生活信仰。

白色家居設(shè)計(jì)，可以反映出居住者心靈的干凈，沒有雜物，沒有雜念，放佛進(jìn)入了至美的境界。

在家居設(shè)計(jì)界，黑白色可以是不同顏色的百搭款。當(dāng)作為兩個(gè)極端的無彩色系黑白搭配在一起時(shí)，會(huì)有單純簡(jiǎn)練，節(jié)奏明確的效果，堪稱家居設(shè)計(jì)中的經(jīng)典配色。

Part 6

孟菲斯風(fēng)格——打破色彩規(guī)律的高明度高彩色色調(diào)

“設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式因而，設(shè)計(jì)沒有確定性，只有可能性，沒有永恒，只有瞬間?！薄Ｍ小に魈厮_斯

開頭引用的這句話的出處就是索特薩斯老爺子的名言，索特薩斯用他的一生都在不斷地打破束縛，尋找設(shè)計(jì)新的可能。

孟菲斯小組是索特薩斯在60歲時(shí)才創(chuàng)立的，1980年的一天，索特薩斯帶領(lǐng)著一群天馬行空的年輕設(shè)計(jì)師在自家公寓聚會(huì)，邊聽音樂邊肆無忌憚的暢談，當(dāng)放到鮑勃迪倫的歌時(shí)，設(shè)計(jì)師們有了靈感，他們一致認(rèn)為要從過去的極簡(jiǎn)主義里面解放，決心打破各種束縛。于是，一個(gè)新的設(shè)計(jì)風(fēng)格誕生了——孟菲斯風(fēng)格。

孟菲斯風(fēng)格反對(duì)單調(diào)冷峻的現(xiàn)代主義，在色彩上往往青睞于故意打破配色規(guī)律，用明快、風(fēng)趣、對(duì)比度高的明亮色調(diào)。

索特薩斯認(rèn)為顏色生來平等，上世紀(jì)80年代，三聚氰胺塑料膠合板，色彩鮮艷，紋種類繁多，被大量運(yùn)用在酒吧、舞廳等游樂場(chǎng)所的裝飾中，因而被認(rèn)為是一種很“俗氣”的顏色，但 “孟菲斯” 設(shè)計(jì)師們卻能賦之以充滿活力的性格。

孟菲斯以高度娛樂、戲謔、玩笑和俗艷的方法，來達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計(jì)完全不同的效果，表達(dá)豐裕時(shí)代里的艷俗和平庸，企圖用新的裝飾細(xì)節(jié)達(dá)到設(shè)計(jì)上的寬松和舒展的心態(tài)，孟菲斯這種無厘頭不按常理出牌卻又極具表現(xiàn)力的屬性契合了現(xiàn)如今年輕人的價(jià)值觀，同時(shí)也對(duì)那些固有的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思維進(jìn)行了重新定義。成了那個(gè)時(shí)代最高級(jí)的顏色。

孟菲斯風(fēng)格戲謔與玩心的娛樂精神，五彩斑斕的用色隨機(jī)卻有秩序，幾近濫用的色彩訴求，讓每一個(gè)物件都有了傳達(dá)自己心情的能力，用看似“不正經(jīng)”甚至有點(diǎn)“俗氣”的配色，來向循規(guī)蹈矩的現(xiàn)代主義say no！

孟菲斯風(fēng)格的最大特點(diǎn)，就是強(qiáng)調(diào)生活本身的趣味性和賦予物品更多存在的價(jià)值。這種不羈的、隨性的、天真的靈魂，使得孟菲斯的配色顯得高級(jí)起來了。

Part 7

現(xiàn)代都市顏色——莫蘭迪的“高級(jí)灰調(diào)”

高級(jí)灰調(diào)和洛可可的“粉色”屬性一樣，不是單獨(dú)的一種顏色，而是指色彩經(jīng)過調(diào)合，純度通常偏低、明度較暗的一種色系，這種色系柔和、平靜、優(yōu)雅，這是一種特屬于城市的顏色，經(jīng)過理性和閱歷而沉淀出來的顏色。莫迪蘭色正好屬于這個(gè)色系，這幾年備受推崇。

所謂“莫蘭迪色”，就是將顏色加入一定比例的灰度形成的低飽和度的色彩。莫蘭迪色系的暗淡和不起眼，恰恰營造出一種沒有沖突的美感，大大削弱了色彩對(duì)人情緒的影響，所以彰顯出一種莫名的高級(jí)。

這樣的表達(dá)就像現(xiàn)代人的生活方式，它并不想第一眼就吸引你，反而有一種淡淡的距離感，有點(diǎn)清高卻也有煙火氣，溫文爾雅但很有底氣，不會(huì)刻意表現(xiàn)自己討好你的喜好，也不會(huì)宣泄自己的情感讓你看出它的喜怒。