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上海市人民京劇團(tuán)前身是大舞臺“共和班”。1951年3月1日上海市文化局出資購買大舞臺，改稱“人民大舞臺”，實(shí)行前后臺由經(jīng)理統(tǒng)一經(jīng)營管理。任命張革非為經(jīng)理，林鵬程為后臺主任，主要演員有李桐森、筱高雪樵、李秋森、劉云龍、陳蓉芳、趙德鈺、筱文林、何毓如等，舞美人員有周錫泉等。 1951年11月20日，人民大舞臺前后臺分開管理，后臺成立國營上海市人民京劇團(tuán)，團(tuán)長流澤，副團(tuán)長林鵬程。該團(tuán)遵循“百花齊放，推陳出新”的方針，經(jīng)營管理以反對剝削、團(tuán)結(jié)協(xié)作為宗旨，同時吸收了王熙春、李仲林、趙曉嵐、王正屏、張洪奎、王燮元、趙濟(jì)羹等，充實(shí)了藝術(shù)力量。團(tuán)內(nèi)組織機(jī)構(gòu)健全，設(shè)有團(tuán)務(wù)委員會、藝委會、演出股、總務(wù)股及人事、行政等干部，并發(fā)展和建立了青年團(tuán)支部。 1952年上海文化局創(chuàng)作研究室根據(jù)元雜劇《李逵負(fù)荊》和京劇傳統(tǒng)劇目《丁甲山》改編成了《黑旋風(fēng)李逵》，由當(dāng)時上海人民京劇團(tuán)的王正屏、紀(jì)玉良、李仲林首演，并且在1954年華東戲曲觀摩演出大會中獲劇本一等獎、導(dǎo)演獎、優(yōu)秀演出獎和樂師獎。1957年該劇又獲文化部劇目獎。因此此劇后成為上海京劇院保留劇目。 該劇中飾演李逵的王正屏在上海戲劇學(xué)校坐科時先學(xué)武生，后改花臉，因此身上的基本功十分扎實(shí)。1946年他專程北上拜裘盛戎學(xué)習(xí)襲派藝術(shù)，勤學(xué)苦練，深得裘盛戎的喜愛和裘派真?zhèn)?，隨師學(xué)藝期間，曾與梅蘭芳、譚富英、李萬春、高盛麟等同臺演出。王正屏回滬后又與周信芳合作了《劉唐下書》等劇目，深受麒派表演熏陶。因此他演的李逵融入了武生、架子花及麒派的表演而演話了李逵，被譽(yù)為“江南活李逵”。 1953年袁世海按上海演出本將《黑旋風(fēng)李逵》融入了自己風(fēng)格、自己的特色，重新再塑造了李逵，成功演出了以架子花臉為主的一出大戲。此劇為袁派藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)、以后袁世海在此戲基礎(chǔ)上又創(chuàng)作了《李逵探母》、《九江口》等戲。 兩個版本在描寫李逵性格深度上的差別。上海原劇本是假宋江、假魯智深一起去搶劫民女。袁世海對原劇本這樣安排提出不同意見，同時對李逵作了精深地分析，他說：“魯智深不能和宋江搞這個事，李逵決不會誤解魯智深。李逵這個人物是一百單八將中最可愛的人物。他的粗魯是性格，頭腦簡單，不調(diào)查研究。但是他的正義感，他的思想，決不亂識人。不會好人也不知道，壞人也不知道，不是那么糊涂。他不糊涂，他只是沒有調(diào)查研究，沒有這方面更細(xì)致，細(xì)致了就不是是李逵了?！?br/> 袁世海根據(jù)水滸前七十回的俠義精神、綜合描述，塑造了一個撲實(shí)豪爽、具有正義感又疾惡如仇、即粗魯又敦厚又可愛的英雄人物，他對宋江的懷疑，說明他對宋江的偽善人格己有了初步認(rèn)識，他質(zhì)樸、敦厚的本質(zhì)使他能辨別人的好壞，這種不糊涂是很可貴的，他砍斷杏黃旗，大鬧忠義堂，要取宋江腦袋，說明他把正義放在第一位，兄弟情放在第二位，他不會盲目地跟宋江跑！袁世海在塑造李逵這形象時還特別強(qiáng)調(diào)：“李逵大鬧忠義堂，不能帶醉去，喝醉了鬧忠義堂，李逵的正義感就沖談了，那是借酒撒瘋?！币虼耍娓某梢粋€年青人和假宋江去搶親，李逵把這個年青人的認(rèn)為是柴進(jìn)，把原劇本醉砍杏花旗改成不帶醉而是清醒狀態(tài)，這幾個小地方一改，李逵形象就更鮮明可愛了。 |
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