今天接著讀白居易的詩。

尼采運用這“日神精神”和“酒神精神”兩個術(shù)語解釋古希臘文明發(fā)展的獨特性，其中日神（阿波羅）精神原則上講求實事求是、理性和秩序；而酒神（狄奧尼索斯）精神原則上講求狂熱、過度和不穩(wěn)定。

（酒神精神）

實際上，世界文化是相通的，中國古典文化與古希臘文明如出一轍，就拿唐詩來說，我們討論唐詩時，一定會說到兩個人，一個是杜甫，一個是李白，我們稱之為現(xiàn)實主義與浪漫主義風格，其實杜甫的現(xiàn)實主義詩歌不就正如“日神精神”一樣是對外在世界的不斷理性追尋，李白的浪漫主義詩歌也正如“酒神精神”一樣是對內(nèi)在自我情緒的不斷抒發(fā)。白居易是二者的結(jié)合體。

（疏狂的白居易）

再往前說，日神精神對應的是《詩經(jīng)》，它更關(guān)照世界和現(xiàn)實，酒神精神對應的是《楚辭》，它更關(guān)照自我與凡心。《詩經(jīng)》和《楚辭》是中國式的哲學觀下的文學表現(xiàn)，往中國哲學基礎(chǔ)上靠，日神精神對應的是儒家精神，酒神精神對應的是道家精神。

以上有點拉遠了，但與今天要讀的詩也不是完全不相關(guān)。因為白居易也喜飲酒，今天要讀的詩跟酒相關(guān)，是白居易《對酒》五首中的第四首，全詩如下：

百歲無多時壯健，一春能幾日晴明。

相逢且莫推辭醉，聽唱陽關(guān)第四聲。

《對酒》五首是白居易在820年大年初一寫的一組詩，這一年，他邁進了五十歲的門檻，因此非常感慨，似乎一下子明白了很多，五十歲啊，知命之年，他看透了自己命運的走勢，也明白命運的意義，于是乘著酒興，一氣寫了五首，其他幾首也列出來：（其一）巧拙賢愚相是非，何如一醉盡忘機。君知天地中寬窄，雕鶚鸞皇各自飛。（其二）蝸牛角上爭何事，石火光中寄此身。隨富隨貧且歡樂，不開口笑是癡人。（其三）丹砂見火去無跡，白發(fā)泥人來不休。賴有酒仙相暖熱，松喬醉即到前頭。（其五）昨日低眉問疾來，今朝收淚吊人回。眼前流例君看取，且遣琵琶送一杯。

（橫槊賦詩）

既是對酒，就大致是喝酒之后寫的詩了，詩人們總是愛喝酒的，而且偉大的作品也大多誕生于飲酒之后：曹操喝酒之后說：“對酒當歌，人生幾何”，喝了酒，讓人感慨人生??；陶淵明喝酒之后說：“采菊東籬下，悠然見南山”，人生這么美，我很快樂?。焕畎缀染浦?，干脆“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”有酒了，還管什么皇帝；把詩當成事業(yè)的杜甫說：“醉里從為客，詩成覺有神”喝點酒，詩能寫得更好；蘇東坡也說：“俯仰各有志，得酒詩自成”只要有酒，積極的、消極的精神都可以隨意化成詩篇……

（采菊東籬下）

太多了，與酒相關(guān)的好詩太多，列舉不完。

人一喝酒，就更容易審視自己的內(nèi)心，酒實在是神奇的東西，難怪尼采不找其他事物來命名，酒確實能夠使人在半清醒、半迷醉的狀況之下跳起來，站到一定的高度審視自我，審視生活，審視周遭世界，于是就有了這些好詩。白居易的這五首小詩雖稱不上偉大，也算得上是與酒相關(guān)的詩歌中的精品。

詩意不復雜，大意通一下：百歲無多時壯健，一春能幾日晴明。古人認為人活不過百歲，因此，把百歲當作死的諱稱，比如《詩經(jīng).唐風.葛生》“百歲之后，歸于其居”。一個人從生到死，壯健而精力充沛的時光是有限的，就好像一個春天也只有很少的日子是晴朗明媚的。這兩句跟前面的幾首是詩意相通的，人生苦短須珍惜，這也是下面兩句的理由。

（洛陽白居易故居）

相逢且莫推辭醉，聽唱陽關(guān)第四聲。既然相逢了，就不要借喝醉推辭不飲。既因為人生苦短，需要即時歡樂，又因為“陽關(guān)第四聲”，這里有個小爭論，這個第四聲到底是什么？

先說陽關(guān)：一座邊關(guān)，西漢時所置，故址在現(xiàn)在甘肅敦煌西南古董灘附近，因為陽關(guān)在玉門關(guān)之南，所以又稱為陽關(guān)。陽關(guān)和玉門關(guān)都是當時通向西域的的交通門戶，出了陽關(guān)，等于出塞了，白居易這首詩里的“陽關(guān)”指的卻是依據(jù)王維的《渭城曲》（又名(《送元二使安西》）改編的曲子。

（《渭城曲》詩意）

《渭城曲》全詩是：“渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒， 西出陽關(guān)無故人?！边@本王維一首送朋友去西北邊疆的詩，后來被樂府譜為樂曲傳唱，因為曲調(diào)優(yōu)美凄婉，深情款款，因此風靡一時，因為詩中句子被三疊唱出，后命名為《陽關(guān)三迭（疊）》，簡稱《陽關(guān)》。

第四聲指哪一句？我們可以肯定《陽關(guān)》在詠唱的時候，一定是有疊唱的，否則就不叫“陽關(guān)三迭（疊）”了。有人說，按《渭城曲》原詩詠唱，只是重復三疊，那么，第四句就是“西出陽關(guān)無故人”，這顯然不合白居易的詩意；有人說首句不疊，其他三句都疊唱。合成三疊，第四聲是“客舍青青柳色新，更不合詩意；有人認為僅有末句重疊三唱，按白居易的詩意，應當是勸飲的，應當就是“勸君更盡一杯酒”，所以“陽關(guān)三迭（疊）”的唱法就當是首句不疊，其他三句重疊。

（勸君更盡一杯酒）

其實討論《陽關(guān)曲》如何疊唱意義不大，因為我們知道，白居易的意思多半是“勸君更進一杯酒”，這是他《對酒》的總旨，白居易自公元815年被貶江州司馬之后，他的人生觀徹底改變，由“兼濟天下”一變?yōu)椤蔼毶破渖怼?，他也由此原因而過上了晚年的安樂富貴生活，也因此有了《對酒》所傳遞出來的略顯消極的人生態(tài)度，這實際上跟李白《將進酒》的“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”心思相同，都是在他們進取無望之后的遁逃之詞。

（悵望東風的白居易）

人生真到了無可進取之際，身心半老之時，飲酒可不就是最好的精神避難所嗎？所以白居易還說“蝸牛角上爭何事，石火光中寄此身。隨富隨貧且歡樂，不開口笑是癡人”。人活世上，就好像局促在那小小的蝸牛角，空間是那么的狹窄，這還有什么好爭的呢？人生短暫的就像石頭相撞一瞬間發(fā)出的一點火光，人生這么短，能喝不喝，能笑不笑，你傻?。?/p>

這很白居易！在那樣的大唐，他不這樣又能如何？