名所江戶百景 淺草龍山

本文節(jié)選自《知日?再發(fā)現(xiàn)，浮世繪》特集

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日本浮世繪史上，「歌川派」是一個繞不過去的名字。這個浮世繪史上最大的派系由初代歌川豐春在18世紀(jì)創(chuàng)立。歌川派門生眾多，又喜以當(dāng)時文藝界盛行的題材作畫，再加之對政治的諷喻，在社會上影響很大。

歌川豐春的首席弟子是歌川豐國，但歌川廣重拜師時，豐國已是名滿天下，門生名額已滿，所以廣重只好又拜豐國的師弟——歌川豐廣為師。那一年，歌川廣重15歲。

名所江戶百景 目黑新富士

波瀾起伏的前半生與一個轉(zhuǎn)身

歌川廣重原名安藤廣重，幼名德太郎，生于1797年。他的爸爸安藤源右衛(wèi)門是入贅到安藤家的低級武士，工作是消防員。廣重12歲時父母先后去世，廣重一人需撐起家庭， 養(yǎng)活姐妹三人。小小年紀(jì)的廣重繼任了父親消防員的工作，卻心系繪畫，并在15歲時拜師學(xué)習(xí)浮世繪。

很難說清當(dāng)時的廣重拜師是因為發(fā)自內(nèi)心的熱愛，還是迫于生計尋找一門謀生手段。畢竟消防員這樣的工作對還是個孩子的小少年來說，過于危險。而浮世繪在那個時代并不是什么陽春白雪的高雅藝術(shù)，而是類似于今天的網(wǎng)絡(luò)小說，是入門門檻不高、從業(yè)人數(shù)眾多、成功者可名利雙收的通俗藝術(shù)。即使是天分普通者，混口飯吃也不難。而轉(zhuǎn)身拿起筆的歌川廣重，卻在不經(jīng)意間做了一個影響世界藝術(shù)史的決定。

名所江戶百景 蓑輪金杉三河

歌川廣重在豐廣門下勤勤勉勉學(xué)習(xí)了十余年，從役者繪開始，又學(xué)會了美人繪。到了而立之年，老師豐廣去世， 34歲的廣重把消防員的家主繼承位置交給安藤家的嫡子、自己的小叔叔——17歲的安藤仲次郎，就此開始全心全意投入于繪畫上。也是在這個時候，廣重開始了個人生涯最重要的一次轉(zhuǎn)變——開始畫風(fēng)景畫。

江都名所 飛鳥山賞花

江戶高名會亭盡 池之端 蓬萊亭 青樓賞花小憩

在此之前，「風(fēng)景」在浮世繪中，通常只是美人繪的背景。隨著時代發(fā)展，越來越多的浮世繪師開始畫風(fēng)景畫，但并沒有引起太多關(guān)注。就在那個時候，葛飾北齋的「富岳三十六景」系列橫空出世，大受歡迎。受其中的《神奈川沖浪里》啟發(fā)，歌川廣重創(chuàng)作出一本描繪江戶風(fēng)土人情的小冊子《東都名所》，畫風(fēng)近似于中國文人畫。其中日本橋、品川等著名地標(biāo)，直到今天還能在東京看見。

1832年是歌川廣重轉(zhuǎn)折性的一年。這一年，他跟隨幕府的「御馬敬獻(xiàn)使」一起「上洛」，也就是從東京走到京都匯報工作，然后再走回來。從東京（江戶）到京都的這一段路

東海道五十三次 品川

東海道五十三次 赤坂

途大約200千米，沿途所經(jīng)過的地區(qū)就叫「東海道」。這次游歷后的第二年，歌川廣重就出版了《東海道五十三次》，描繪了從東京到京都的風(fēng)景名物。這個系列出來后，歌川廣重就從「小透明」繪師，一躍成為「名所繪」的兩大代表人物之一。

都說藝術(shù)家是在不斷重復(fù)自己最好的作品。前半生波折不斷的歌川廣重，在《東海道五十三次》之后，找到了屬于自己的道路，開始進(jìn)入創(chuàng)作的黃金期。之后他畫了一系列風(fēng)景作品，如「近江八景」「京都名所」「金澤八景」「本朝名所」「六十余州名所圖」系列等，從名字就能聽出來，這系列作品都是以地方風(fēng)物為題材，繪制當(dāng)?shù)刈罹叽硇缘木吧?/p>

東海道五十三次 朝之富士

東海道五十三次 名物茶屋

在廣重后期的作品中，風(fēng)格純熟、最具代表性的是「名所江戶百景」。創(chuàng)作這個系列時歌川廣重已經(jīng)快60歲了，構(gòu)圖越發(fā)別出心裁，近景、遠(yuǎn)景隨意切換，俯瞰、仰視等視角任意選擇。這個系列總共119 幅，分為「春夏秋冬」四部。為什么是119而不是120幅呢？這是因為「名所江戶百景」系列是歌川廣重的遺作，此系列作品的創(chuàng)作占據(jù)了他生命最后的3 年。直到廣重去世，「名所江戶百景」仍然沒有畫完。他的弟子「二代目廣重」歌川重宣幫他完成了最后兩幅畫《赤坂桐田的雨中晚景》和《雪中的比丘尼橋》，而后以《一立齋廣重 一世一代 江戶百景》為書名，幫他出版了這部遺作集。

名所江戶百景 蒲田梅園

1858 年，歌川廣重卒于疾病，享年61歲。這個消防員世家的窮小孩， 憑借努力和天賦成為浮世繪風(fēng)景畫界的宗師，門生十余人，「歌川廣重」之名傳了三代。對于一個日本傳統(tǒng)的繪師來說，這樣的成就已經(jīng)足夠， 但歌川廣重作為改變世界美術(shù)史的人物，他的傳奇在他死后才開始。

名所江戶百景 深川木場

溫柔淳厚的鄉(xiāng)愁

歌川廣重并不是恃才傲物的孤高藝術(shù)家，而是一個懂得思考、懂得在大眾喜好和個人藝術(shù)追求中取得平衡的繪師，所以他常有模仿、借鑒，但并不會在模仿中失去自己的「魂」，反而是在繼承前人的基礎(chǔ)上摸索出新的風(fēng)格。歌川廣重不僅向歌川豐廣和葛飾北齋學(xué)習(xí)，還向當(dāng)時著名的文人畫家大岡云峰學(xué)習(xí)「南畫」技法。

歌川廣重的成名作是「東海道五十三次」系列，這個作品讓他與葛飾北齋齊名，成為開創(chuàng)浮世繪「名所繪」的大師。有說法認(rèn)為，歌川廣重的名所繪當(dāng)時一舉成名的原因之一，是他的畫給了那些因為交通不便無法出門、親自去感受大好河山的人欣賞異鄉(xiāng)風(fēng)景的機會，有如現(xiàn)代的風(fēng)光攝影。歌川廣重喜歡用素雅淳和的色調(diào)描繪那些沿途的風(fēng)景，藍(lán)、白、黃是他的最愛，也是他的系列作風(fēng)格和諧統(tǒng)一的原因。雖然「人」從來不是他畫中的重點，卻是必不可少的點睛之筆。

東海道五十三次 海上壹リ半舟渡之圖

東海道五十三次 參宮道追分之圖

《六鄉(xiāng)渡舟》里等待渡河的鄉(xiāng)民、《夜之雪》里的風(fēng)雪夜歸人，這些畫中三五個小人或行或立，有的急切，有的悠然，神態(tài)各異。由于保持了較為遙遠(yuǎn)的觀察距離，所以觀眾并不會把自己代入主人翁角色，而是以美的心態(tài)去欣賞。這種遠(yuǎn)遠(yuǎn)俯視過去的「上帝視角」，便產(chǎn)生了一種曠遠(yuǎn)高達(dá)的大氣之感。而描繪的內(nèi)容主體又是欣賞者所熟悉的日常生活，也賦予了觀者親近感。

但是，世人皆知的「東海道五十三次」系列，其實還有一些不為人知的冷知識。雖然名字叫「東海道五十三次」，但這系列作品其實有55幅。其中53幅是「東海道」沿途風(fēng)景，還有一幅相當(dāng)于封面的《日本橋》，以及一幅相當(dāng)于封底的《京師》，描繪的是京都有名的三條大橋。

東海道五十三次 日本橋

東海道五十三次 三條大橋

我們現(xiàn)在看到的《東海道五十三次》是1833 年的初版「保永堂版」， 出版后大火，歌川廣重又?jǐn)?shù)次重繪了「東海道五十三次」，為與「保永堂版」區(qū)分，后面的重繪版各有名稱，如「行書東海道」「隸書東海道」「狂歌入東海道」「豎繪東海道」等。這些重繪版雖是命題寫作，但跟初版差別很大。有的是相似的構(gòu)圖但細(xì)節(jié)不同，有的是同一地標(biāo)建筑物的不同角度或不同季節(jié)描繪，有的干脆主題和選景都完全換了。

東海道五十三次 大井川遠(yuǎn)岸

研究這些版本的區(qū)別非常有趣，總的來說，「行書東海道」「隸書東海道」中的人物更具漫畫特點，筆墨簡潔、形態(tài)滑稽，寥寥幾筆就勾勒出了市井百態(tài)?？磻T了「保永堂版」的有浮世繪特征的人物畫法，不妨看看其他版本，別有意趣。