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圖片來源：《孤山路31號(hào)》 無論東方還是西方，都希望用堅(jiān)硬材質(zhì)留存物證，對(duì)抗歷史的變遷。都說石頭有兩次生命，一次是物質(zhì)生命，另一次是藝術(shù)生命。而印章的藝術(shù)生命，一朝琢磨鑒賞于方寸之間。它與書法、國(guó)畫，都是我國(guó)特有的傳統(tǒng)藝術(shù)。 凡是優(yōu)秀的書畫家，大多在研習(xí)本專業(yè)的知識(shí)技能之外，還具有較高的篆刻藝術(shù)修養(yǎng)和較強(qiáng)的應(yīng)用能力。 圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 印章也是書法和國(guó)畫作品中的一個(gè)組成部分。吳昌碩認(rèn)為：“書畫至風(fēng)雅，亦必以印為重。書畫之精妙者，得佳印益生色?！庇≌录颜邉t如畫龍點(diǎn)睛，使書畫作品增色增輝，魯迅更是將印章之妙推崇為“華夏之獨(dú)”。 文章以兩個(gè)方面來認(rèn)識(shí)印章與中國(guó)畫書法的關(guān)系：首先是對(duì)鈐印的介紹，其次講述印章在書畫作品上的使用方法以及使用印章應(yīng)當(dāng)注意的幾個(gè)問題。 鈐印（qián yìn)要略 《紀(jì)錄片孤山路31號(hào)》 在漫長(zhǎng)的書畫藝術(shù)發(fā)展史中，鈐印已成為章法中不可缺少的一環(huán)，呈現(xiàn)出一定的審美特效。 如果作品上不鈐印，似乎沒有一個(gè)圓滿的交代。所以需要安排好符合畫面章法布局和風(fēng)格特點(diǎn)的印章位置。 鈐印，它又稱作加蓋印章。而印章又分朱文印和白文印兩種。朱文印又稱陽文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的；白文印又稱陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的。 （一）書畫家常用印章的種類 1.姓名印。含字號(hào)、齋館、籍貫、年齡等內(nèi)容。如“飯牛”（田原）、“江上老人”（林散之）、“師牛堂”（李可染）、“湖州安吉縣”（吳昌碩）、“月色老人八十三歲以后作”（談月色）等。 2.閑文印（閑章）。含詞句、紀(jì)事、引首（起首）、壓角（押角）、攔腰等內(nèi)容。如“青藤門下走狗”（鄭板橋）、“老曼封筆廿年今始作書”（沙曼翁）、“當(dāng)年放牛娃”（田原）、“秋思堂”（張壽谷）、“祖國(guó)山河壯麗”（錢松巖）、“若谷”（蘇金海）等?！皵r腰印”多用于條幅或中堂右側(cè)中部或中下部，宜用方形印章，具有美化、平衡作品的作用。 << 滑動(dòng)查看下一張圖片 >> 從左至右：1. 丁敬?印文：迥得天意 邊款：鈍叟作于硯林。2.蔣仁?印文：松骨鶴心邊款：乾隆乙巳（1785年，時(shí)年42歲）十月五日，杭州女床居士作。 3.黃易 印文：幽心入微 （朱文印） 邊款：嘉慶二年（1797年，時(shí)年53歲） 仲夏，黃易作 4.奚岡 印文：泉石延壽（白文印） 邊款：漢人作印，劃簡(jiǎn)意圓，參以隸法， 故渾樸高古，鐵生用其法。 3.鑒藏印。有少數(shù)書畫家不僅精于書畫創(chuàng)作，同時(shí)還兼擅收藏與鑒定。因此這類書畫家還備有一些鑒藏印。如“xxx收藏書畫記”、“xxx珍藏書畫之印”等。 圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 盡管書畫家擁有眾多的各類印章，但常用印也只有三五方。其他大部分印章往往閑置在書房。 這些閑置不用的印章，一般是因以下幾種情況所造成： ①珍惜。印章為大名家或老師所刻，平時(shí)不輕易使用，以防損壞、丟失； ②難以匹配。印章水平和書畫水平兩者懸殊較大； ③風(fēng)格不合。印風(fēng)與書畫家的創(chuàng)作風(fēng)格不合； ④斷交。書畫家與印家交惡，所以不用其?。?/p> ⑤收藏。有些書畫家喜歡收藏篆刻名家為己所刻印章，以此為樂； ⑥錯(cuò)字。印文中出現(xiàn)篆法錯(cuò)誤，棄之不用。 仰山樓 經(jīng)亨頤 圖片來源：《近代名家篆刻賞析100例》 南陽郡 趙叔孺 圖片來源：《近代名家篆刻賞析100例》 鈐印技術(shù)既要熟練，又要講究，保持印蛻的清晰而不失真，朱文不變粗，白文不變細(xì)；其次才是印章在整幅作品中的巧妙安排，最終成為有機(jī)整體中不可或缺的一部分。 印章在書畫作品上的使用
圖片來源：《孤山路31號(hào)》 “用印”有兩層含義：1.書畫家所用印章的質(zhì)量。2.應(yīng)用印章的能力。“方寸之地，氣象萬千”，從印章的使用中，可顯示出書畫家和書畫愛好者的思想情操、創(chuàng)作態(tài)度以及藝術(shù)修養(yǎng)等多方面的信息。 印章的質(zhì)量
圖片來源：《孤山路31號(hào)》 當(dāng)今書畫家的用印質(zhì)量總體情況較好。但也有一些鈐印草率、使用劣質(zhì)印泥和不入流印章的現(xiàn)象隨處可見。 1.書畫家常用印的質(zhì)量與時(shí)代、地域篆刻創(chuàng)作水平有關(guān)。用印質(zhì)量整體較好的地區(qū)有北京、上海、浙江、江蘇、廣東、河南、山東等。 2.此外，與書畫家的鑒賞能力、創(chuàng)作態(tài)度和經(jīng)濟(jì)狀況有關(guān)。 3.用印質(zhì)量，印家第一，書家次之，畫家第三。
《紀(jì)錄片孤山路31號(hào)》 印章在書畫作品上有著“畫龍點(diǎn)睛”的意義。山水畫大師陸儼少先生曾說過：“一方小小的紅印章，在畫面上起著調(diào)整構(gòu)圖和增強(qiáng)節(jié)奏感的作用?！?/p> 我們今天看到的，出現(xiàn)在書畫作品上的印章，大致可分為兩種類型：一種是“隨款印”，一種是“布局印”。
趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本的印章 1.隨款印 “隨款印”，顧名思義就是跟隨題款而押蓋的印章。它一般以姓名、字號(hào)為主要內(nèi)容。押蓋這類印章的位置，應(yīng)在題款最后一字的下面，中間相隔差不多是一方印章的距離，如果蓋兩方印章，印章與印章之間也是相隔一方印章的距離（圖1、圖2）。
圖1
圖2 圖片來源：《怎樣學(xué)篆刻》 押蓋印章的順序是先姓名印，后字號(hào)印。印章的大小應(yīng)和題款字大小相等或略小，不能太大，而且一般都用方形印。 “起首章”也是隨款印的一種形式，在中國(guó)畫中，它蓋于題款的起首處；在書法作品中，蓋于作品的起首處（圖1、圖2），但它不是每有題款或每幅書法作品都必須蓋的，它是根據(jù)畫面或書法作品的需要而決定的。 比如在畫面中，款首過于齊整，需“破形”時(shí)，就運(yùn)用“起首章”；款尾印章分量太重，需要“提升”整個(gè)題款位置時(shí)，也采用“起首章”。
圖片來源：《怎樣學(xué)篆刻》 書法作品中，第一字和第二字筆畫較少，顯得“頭”比較“輕”時(shí)，往往用“起首章”來補(bǔ)空（圖1、圖2），增加分量?！捌鹗渍隆币灿猩w在題款字行中部的，這是為了補(bǔ)空或調(diào)整節(jié)奏，它是“起首章”的靈活運(yùn)用。“起首章”不能過大，一般采用長(zhǎng)方形或自然形的印章。 2.布局印 “布局印”起到一種“攔邊壓角”“平衡畫面”的作用。它主要應(yīng)用在繪畫作品中。畫面“不可缺少印，也不可有多余的印……”（錢松嵓《硯邊點(diǎn)滴》)，妙在恰到好處。蓋印章的位置確定后，印章的大小、形狀、朱文、白文都應(yīng)該慎重選擇后再使用。
吳昌碩 1925年作行書贊沙孟海詩(shī) 圖片來源：《孤山路31號(hào)》 “攔邊”是指印章用于畫幅的左邊或右邊的空虛處，主要起到聚氣的作用。如趙躍鵬的兩幅花鳥作品中右下角的兩方印，其中下面一方是“壓角章”，上面一方就起到了“攔邊”的作用，因?yàn)檎麄€(gè)畫面的右下部留空太多。
趙躍鵬花鳥作品 圖片來源于網(wǎng)絡(luò) “壓角章”是繪畫中最常見的，主要起到充填虛角、增強(qiáng)氣勢(shì)的作用。如《春菜圖》中右下角的一方印就是。一般一幅畫中，只能用一方“壓角章”，印章要與畫面相稱，以免出現(xiàn)下墜或輕飄的感覺。
《春菜圖》 何水法 圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 使用印章應(yīng)當(dāng)注意的幾個(gè)問題
圖片來源：《孤山路31號(hào)》 1. 印章的使用應(yīng)與書畫創(chuàng)作相匹配 （1）篆刻水平與書畫創(chuàng)作水平相匹配。如果篆刻粗劣，反而會(huì)成為書畫上的污點(diǎn)。 （2）篆刻的風(fēng)格要與書畫作品相協(xié)調(diào)。一工俱工，一放俱放，才能相得益彰。齊白石的印不能用到吳湖帆的畫上，陳巨來的元朱文也不宜用到齊白石的作品里。
紀(jì)錄片《孤山路31號(hào)》 （3）閑章的文字內(nèi)容與書畫創(chuàng)作主題相契合，有點(diǎn)明、加深主題的作用?；虿叵彝庵?，使觀者有余味。 （4）姓名印是鈐在落款下面，書畫同理（一到二枚，不宜太多）。如落款是有姓有名，可只用姓或名章。后面次序是字號(hào)印、年齡印、齋館印。 署款與姓名章應(yīng)配合融洽，以便讀者能明了書畫家的真實(shí)姓名。署姓名全款者，可用姓名印，也可用名印、字號(hào)印。邊印也就是閑章，鈐在畫的左、右兩側(cè)。如左右都用，不可以平行。 2. 能調(diào)整、強(qiáng)化書畫構(gòu)圖 （1）平穩(wěn)重心。印有輕重，朱文輕，白文重。兩印相疊，朱文在上，白文在下。印有大小，小的在上，大的在下。方形印最重，其次是長(zhǎng)方形、圓形、橢圓形。其它形狀一般不用，因有俗的傾向。姓名印、壓角印一定要用正方形。起首印以長(zhǎng)方、橢圓形為多。邊形可用長(zhǎng)方、橢圓、圓形。 （2）增加變化。平板處加印可使其變化，空疏處添印可使其充實(shí)，失重處加印可使其平正。尤其是書法、水墨畫，可使其鮮亮。 3. 用印宜成單數(shù) 古代稱奇數(shù)，其中包含扶陽抑陰的意思。書法作品一般印不過三，畫作也不宜用印過多。否則有喧賓奪主之嫌。
沙孟海書法作品 |
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