倉庫中的話筒有多么好，多么貴還是其次，重要的是如果你不能很好地、最大效率地利用它們，結(jié)果必然是遠低于期望值。在經(jīng)過大量實驗，錄音師前輩們會總結(jié)出一些有關(guān)話筒使用的經(jīng)驗，可以幫助我們更好地使用它們。

太多人會問“什么話筒最好？”這類的問題。我覺得他們真正應(yīng)該問的問題是：“我這里適合用什么樣的話筒？”音源的不同（特別是人聲），會導(dǎo)致話筒選擇上很大的差異。在選擇話筒時我們要注意異性相吸的原則。一個聲音比較沙啞或是暗一些的歌手，會傾向于使用音色明亮的話筒可以使聲音明亮溫暖，可以在一定程度上為歌手的情感表達帶來幫助。相反如果歌手的聲音比較清脆輕柔，那么你可以嘗試使用稍微音色弱一點的話筒幫助歌手取長補短。面對硬搖、嘶吼類型的歌手，你也許需要用聲壓級來掌控他們的音量。

人聲只是錄音的一部分，但是它們的原理大同小異。明亮的聲音搭配較厚重的話筒，厚重的聲音搭配明亮的話筒。安靜的樂器比如指彈原聲吉他需要使用靈敏度很高的話筒，號角類樂器對話筒的聲壓級有很高的要求。像我們亞洲人普遍聲音單薄，所以傾向于使用中低頻較多的話筒，而歐美聲音厚重的歌手比較多，使用傾向可能完全不同。

要到位正確地選擇話筒毫無疑問會對聲音錄制帶來幫助，除此之外還需要讓歌手站在話筒的較佳拾音范圍內(nèi)，先不考慮有些歌手會自己挪移位置，要知道話筒的指向性和類型都會導(dǎo)致“甜點”（較佳拾音點）的位置產(chǎn)生變化。

在尋找“甜點”時，一定要保證歌手所處的位置是舒適的，如果擺放話筒的位置對歌手造成影響（比如將話筒放置于歌手的腋下），錄制的效果一定是不理想的。接下來需要調(diào)整歌手嘴部和話筒的距離，在保證聲音音量和清晰度的情況下還需要注意近講效應(yīng)的影響，不要讓聲音渾濁?？梢試L試讓歌手略微移動兩步，確認最適合的位置，另外注意拾音的軸向，嘴部對準(zhǔn)振膜確保高頻的細節(jié)能夠完整地拾取進來。

噴麥聲音在混音中是很難消除的，你可以將麥克風(fēng)移遠，或者使用防噴罩。但有些錄音師不愛用防噴罩，是因為防風(fēng)罩的海綿體會吸收一部分人聲高頻段的聲音。