如果你是風光愛好者，一定會對富士山的風光作品非常熟悉，而日本攝影師Takashi就是一位專注富士山拍攝的攝影師 。他主要拍攝日本富士山，不管是單色的藝術作品還是充滿季節(jié)特色的作品，創(chuàng)作過程都極具邏輯性，展現(xiàn)了富士山，人眼無法捕捉的戲劇性的一面。

Takashi

從2014年開始在海外連續(xù)發(fā)表富士山的照片，在世界攝影界留下很多不錯的成績。美國國家雜志 National Geographic Traveler 封面采用。索尼世界攝影大賽獲獎，還曾在世界各地的攝影大賽中獲獎。

1.閃耀的山頂

SS119, F/11, ISO 100, 15m

TAMRON SP 15-30mm F2.8, NIKON D610

ND1000 + ND8

2017 NiSi杯“美麗日本”富士攝影大賽獲獎作品

這張照片是在冬天，當朝陽照射山頂?shù)臅r間段拍攝的。此時，四處都有云層，湖面也隨風搖曳。

人的眼睛，很難進行1-2分鐘的動態(tài)畫面捕捉，在這種情況下，使用ND減光鏡進行長曝光拍攝就會變得很有趣。湖面變得像鏡子一樣平滑，與陸地的邊界變成白色的波浪線。那條線的正中一帶，稍微明亮的是富士山的雪。

用廣角鏡頭搭配NiSi濾鏡拍攝，可以看到云呈放射性的運動軌跡。之所以選擇單色，是因為畫面在彩色呈現(xiàn)給人的印象不是很深刻。雪的部分對比度很弱，當湖面映照著地面和藍色的天空時，視線容易分散。通過使它變成單色，雪的白色變得清澈，畫面只有云的流動，富士山的雪，以及橫(側)流動的線條。畫面更加干凈，耐人尋味。

畫面左邊的陸地，是覆蓋著冰的地面。如果沒有這個部分，就會變成非常抽象的照片，也許那樣會很有趣。但是，正因為有了這個，夢的世界在對面，眼前又讓人回歸到現(xiàn)實，這樣的對比使作品變得更有趣。

2.秋天的黃昏

SS30, F/20, ISO100, 48mm, NIKON D610，24-120mm F/4.0

NiSi ND1000

與第一件單色作品相比，這部作品捕捉了富士山的秋天色彩。使用ND進行長時間曝光，使湖面變得平靜。

但是，旁邊的秋葉移動，長曝會使畫面變得模糊，所以我進行了景深合成。一張照片進行長曝光拍攝，捕捉富士山上云的動態(tài)效果和平滑的水面，另一張是快速曝光拍攝秋葉，并將兩張照片結合起來。

我不想拍攝我之前看過的那種照片。我總是嘗試不一樣的拍攝，捕捉更多光影運動軌跡。

3.透鏡云的誕生

SS121, F/11, ISO100, NIKON 70-200mm F/2.8, NIKON D800

NiSi ND64 + ND1000

有一幅名為“Aka Fuji Uetsuki”的作品，在2018年索尼世界攝影賽中受到表彰，在日本類別中獲得第三名，和這張照片是在同一天拍攝的。

富士山巖石表面粗糙，傍晚時分，太陽落在我身后，月亮升起到富士山的山頂。有許多攝影師在等月亮，我也是一樣。然而，就在月亮升起之前，云彩出現(xiàn)在富士山的山頂上，月亮被云彩遮住，所以每個人都很失望。

但是我想在任何情況下都能開展工作，因為云層在不斷變化，所以我能夠通過使用ND進行長曝光將云層變成絲般的形狀。

通過改變拍攝方式，即使沒有達到原來的拍攝目的，但是也可以創(chuàng)造出不一樣的作品。

4.紅富士山上空的月亮

SS 1/50, F/11, ISO100, 125mm, NIKON 70-200mm F2.8, NIKON D800

索尼世界攝影獎：獲得日本國家獎第三名

就在月亮來臨之前，云層變得更大，我獨自向左（北方向）移動了約3公里。因為我想抓住云層上方天空中出現(xiàn)的月亮。開始時，當月亮出現(xiàn)在富士山頂部的云層之上時，我計算出它將出現(xiàn)在富士山的右上方（因為月亮，太陽和星星向右上方移動）。從云層上方出來的月亮剛好在富士山上方的地方。當我到達目的地時，峰頂變成了紅色，云變成了橙色，月亮出現(xiàn)在云層之上。

月亮的亮度和富士山的亮度恰到好處，月亮的圖案可以很好的被捕捉到。這里沒有使用濾鏡，雖然我想拍攝云的軌跡，但月亮也在移動。

雖然這不是我之前預期要拍攝的內(nèi)容，但我也捕捉到了兩幅滿意的作品，其中一幅還獲獎了。我覺得這是意外的驚喜，我們可以根據(jù)情況改變思維方式來靈活的進行創(chuàng)作。

5.云的面紗

SS182, F/13, ISO100, 120mm, NIKON 24-120mm F/4.0, NIKON D800

NiSi ND1000 + ND8

榮獲PX3 2017銀獎

這是我拍攝的藍墨系列中的一張照片。我曾經(jīng)用藍色墨水寫字母和畫圖片，那種墨染的氛圍非常好，所以我想通過成像來制作它。這種藍色比黑色和白色更具對比度。在這張照片中可以清楚地看到云的質感。

我們在中午11點左右拍攝了冬天的川口湖周圍。當橙色濾鏡應用于拍攝藍色時，藍色光被吸收，因此天空變暗并且對比度變得清晰。

這時雪很少，沒有被白雪覆蓋的富士山不是那么美麗。在山的周圍從右向左移動并消失了一小片云。如果你正常拍攝，就捕捉不到這樣戲劇性的畫面。事實上，云正在消失，并且正在發(fā)生變化。通過使其長時間曝光，云在流動，并且在峰頂上聚集，看起來像一團霧霾，也像給山頂蒙上了一層白色的面紗。

我認為這張照片是現(xiàn)實的照片。如果拍攝夜景，您將不可避免地長時間曝光，如果您拍攝體育照片，背景將會虛化。因為相機和人眼完全不同，相機不一定僅反映人眼看到的現(xiàn)實。

6.星空下的富士山

SS30，F(xiàn) / 2.8，ISO1100，15mm

騰龍SP 15-30mm F2.8，NIKON D610

NiSi 抗光害濾鏡

2018日本電視臺《今日社會》新聞欄目播出

這是使用NiSi抗光害濾鏡拍攝的作品。在夏季，湖面經(jīng)常水波起伏，但在冬季，通常很安靜，可以看到鏡像。然而，像照片這樣漂亮的情況并不多。

我用抗光害濾鏡削弱城市的光線，快門速度調(diào)整為30秒，星星不動，但云是流動的。經(jīng)常被問到照片是否是合成的，我可以保證，并不是。

拍攝夜景時，抗光害濾鏡可以消除有害的黃光。當然你也可以通過后期處理得到一張類度的照片，但對我來說，使用濾鏡拍攝時，立馬能得到你想要的畫面效果，也可以省去后期處理的繁瑣。

我用單色或藍調(diào)嘗試拍攝，但這張照片的顏色更好。畢竟我想呈現(xiàn)出富士山漂浮在星空的感覺，湖面也變得更亮一點。我有意識地使上下左右對稱，讓畫面的云層有向遠處飛逝的感覺。

順便說一下，雖然你也可以通過改變色溫使畫面變成藍色，但它與使用抗光害濾鏡拍攝的情況不同，抗光害濾鏡在去除黃光的同時還能還原物體本身的色彩。

7.黎明時分的小船

SS247，F(xiàn) / 4.0，ISO100,15mm，NiSi ND1000

TAMRON SP 15-30mm F2.8，NIKON D610

入選2017年度最佳100幅作品

2017年第5屆景觀之夜，獲得35PHOTO獎

這一天，捕魚船只整齊地排列在陸地上。事實上，可以在日出時分拍攝絢麗的天空，但是這樣的照片太多了。所以，我選擇在日出之前做4分鐘的長時間曝光拍攝，ND平滑湖面，船只倒影清晰可見，富士山底部的云層擴散，照亮了天空，畫面變得寧靜和諧。

如果這張照片中沒有船，那是一幅簡單而美麗的畫面，但沒有吸引人的東西。當曝光很長一段時間后，景觀就會脫離現(xiàn)實，但我認為像船一樣逼真的東西最終又會把人從夢幻場景引入現(xiàn)實。

8.火紅天空的反射

SS61，F(xiàn) / 9.0，ISO 100,15mm

TAMRON SP 15-30mm F2.8，NIKON D800

NiSi ND1000 + ND8

2017年8月：山梨太陽日報發(fā)布

2016年35AWARDS（每月長曝光）獎項

這是富士山的一個美麗日落時分。那天風很大，湖面翻涌，富士山的倒影在水面都看不太清楚。于是我四處走動，發(fā)現(xiàn)了這個水坑。與湖面不同，即使有風，水坑也能很好的呈現(xiàn)倒影，所以我站在那里等待最佳的拍攝時機。

使用ND拍攝的第一個原因是想讓水面變得平滑，猶如一面水鏡，能很清晰的反射出富士山和天空的倒影。第二，是想通過長曝光拍攝，把天空云朵的軌跡記錄下來，線狀的云彩起到引領視線的作用，把大家的目光引向遠處的富士山。

圖片/Takashi

編輯/Emily