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原創(chuàng)： 橄欖 橄欖古典音樂(lè) 說(shuō)到 協(xié)作 想到的是 超多人的合唱 ▼ 四手連彈 ▼ 當(dāng)然還有鋼琴協(xié)奏曲啦！ 這種考驗(yàn)樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏間默契的形式怎能少~ ▼ 鋼琴協(xié)奏曲 最大的特色就是 在對(duì)抗中達(dá)到和諧與平衡 而下面的 10首鋼協(xié) 則是平衡的典范 ﹀ ﹀ ﹀ 柴科夫斯基一共寫(xiě)了三首鋼琴協(xié)奏曲，這首作品是被演奏得最多的一首，包含俄國(guó)特色，充滿(mǎn)斯拉夫式粗線(xiàn)條和色彩的管弦樂(lè)法。 樂(lè)曲共分三個(gè)樂(lè)章： 第一樂(lè)章是全曲中最為著名的樂(lè)章。極其寬廣、雄壯和輝煌的主題匯聚成一幅壯闊的景象展現(xiàn)在我們面前，這個(gè)激動(dòng)人心的主題甚至比整部鋼琴協(xié)奏曲還要著名，是每年柴科夫斯基音樂(lè)節(jié)的開(kāi)場(chǎng)曲，也經(jīng)常被大量的影視作品所引用，比如《幻想曲2000》《貓和老鼠》，為廣大聽(tīng)眾所熟知。 由伯恩斯坦指揮的柴可夫斯基 《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》 ▼    2. 領(lǐng)略王者的氣度與非凡 貝多芬《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》 降e大調(diào)，第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》，“皇帝”這一標(biāo)題并不是貝多芬自己命名的，也并沒(méi)有和某位皇帝有關(guān)，而是因?yàn)楸厩?/span>具有堂堂王者風(fēng)范，也是因?yàn)樨惗喾宜械匿撉賲f(xié)奏曲作品中，規(guī)模最為龐大的一部，在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為無(wú)可爭(zhēng)議的“協(xié)奏曲之王”，故此得名“皇帝”。 本曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設(shè)計(jì)出眾多嶄新的思路，整部作品在工穩(wěn)的結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含著壯闊的波瀾、變化無(wú)窮的旋律，尤其以主奏鋼琴的花奏開(kāi)始的第一樂(lè)章，一開(kāi)始便給聽(tīng)眾以極端宏偉、華麗的印象。 由魯賓斯坦彈奏的貝多芬 《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》 ▼    3. 俄羅斯浪漫風(fēng)格的鴻篇巨制 拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》
這首作品被公認(rèn)為拉赫瑪尼諾夫的“最高杰作”。在樂(lè)曲中你能清晰地感受到暗淡、起伏與高潮 ，一方面以深沉的音調(diào)抒發(fā)他內(nèi)心的憂(yōu)郁與悲傷，另一方面也通過(guò)氣勢(shì)磅礴的高潮來(lái)表達(dá)他滿(mǎn)腔的激憤，這種充滿(mǎn)對(duì)抗和統(tǒng)一的“浪漫俄羅斯經(jīng)典憂(yōu)傷風(fēng)格 ”，令人沉醉。 由阿什肯齊納彈奏的拉赫瑪尼諾夫 《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》 ▼ 4. 肖邦熱烈如火的愛(ài)情 肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》
在這首情感細(xì)膩的協(xié)奏曲中，苦澀而柔美的愛(ài)情小夜曲余音未絕，同時(shí)也融入了肖邦終生喜愛(ài)的波蘭民間音樂(lè)。 輕盈的旋律引出激蕩起大型樂(lè)隊(duì)那山谷般的熱烈震響，這是年輕作曲家耽于冥想的天真神情。而樂(lè)曲中對(duì)華沙音樂(lè)學(xué)院少女康斯坦茨婭繾綣的深情體現(xiàn)得淋漓盡致。肖邦把蘊(yùn)于心底的愛(ài)，化作郁積情熱的音符，猶如火焰灼灼燃燒著整個(gè)樂(lè)章。 由魯賓斯坦彈奏的肖邦 《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》 ▼
5. 領(lǐng)略北歐群山蒼郁與純凈 格里格《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》
格里格只有一部鋼琴協(xié)奏曲，這首樂(lè)曲具備格里格音樂(lè)的一切魅力，挪威民謠風(fēng)格的清純旋律也得以體現(xiàn)，新奇的和弦、輕妙的節(jié)奏繪聲繪色。樂(lè)曲素材新穎，生氣蓬勃而洋溢著青春的活力。 在這首典型的浪漫主義樂(lè)曲中，充滿(mǎn)了北歐大自然中蒼郁而森林茂密的群山所孕育出來(lái)的清麗脫俗、色澤深濃的“斯堪第納維亞情調(diào)”。 由魯賓斯坦彈奏的格里格 《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 ▼ 6. 多情的“三角鐵協(xié)奏曲” 李斯特《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》
整套樂(lè)曲情緒起伏巨大，色彩變換極其豐富，使其極富戲劇效果，這也是李斯特被世人視為'交響詩(shī)作曲家'的緣由。據(jù)說(shuō)李斯特的這種寫(xiě)法是深受舒伯特的《流浪人幻想曲》的影響的結(jié)果，而李斯特也確曾于1848年將這首幻想曲改編為鋼琴與管弦樂(lè)合奏的合奏曲型樂(lè)曲。 舒曼在聽(tīng)過(guò)李斯特此曲的獨(dú)奏后評(píng)價(jià)說(shuō)：“現(xiàn)在魔鬼附到了李斯特的身上，他先把聽(tīng)眾耍弄一番，仿佛是考驗(yàn)他們似得，接著又給他們一些深?yuàn)W的東西，直到所有的聽(tīng)眾無(wú)一不陷入他的藝術(shù)羅網(wǎng)，完全聽(tīng)任他的擺布……纖微、大膽、細(xì)微、狂野接踵而來(lái)，鋼琴在大師手下神采煥發(fā)，熠熠發(fā)光。” 其中，第三樂(lè)章運(yùn)用了協(xié)奏曲歷史上罕見(jiàn)的三角鐵，其巧妙而恰到好處的用法給聽(tīng)眾留下深刻的印象。因此，這首鋼琴協(xié)奏曲常被冠以'三角鐵協(xié)奏曲'的別名。 由魯賓斯坦彈奏的李斯特 《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》 ▼ 7. 肖邦心中的可愛(ài)風(fēng)景 肖邦《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》
這部協(xié)奏曲包含了肖邦典型的抒情而溫暖的風(fēng)格，自有清新激越之處。肖邦在寫(xiě)給友人的信中寫(xiě)道：它具有“浪漫的、安靜的和頗具憂(yōu)郁的風(fēng)格，我想描述當(dāng)一個(gè)人見(jiàn)到一個(gè)可愛(ài)的風(fēng)景而內(nèi)心引起美麗的回憶，像一首春天美麗的月光下的幻想曲。” 值得一提的是第三樂(lè)章，一個(gè)具有波蘭民族風(fēng)格的樂(lè)章，它有與爵士舞舞曲有著相似的節(jié)奏。爵士舞也是源于克拉科夫地區(qū)的波蘭民間舞蹈?；顫姎g快的主題幾次反復(fù)間插入的副歌，有的華麗、有的抒情、有的優(yōu)美，繪成一副美麗的圖景。 由絲特尼柯娃彈奏的肖邦 《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》 ▼ 8. 匈牙利的柔情與波濤 勃拉姆斯《d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》
寬闊而抒情的悠長(zhǎng)旋律、富有色彩的和聲，強(qiáng)烈而復(fù)雜的節(jié)奏、是這首宏偉如史詩(shī)般的樂(lè)曲帶給我們最直觀的感受，波濤澎湃的遐想帶有憧憬的情懷。樂(lè)曲中兩條情感極端相反的旋律交織的演奏著，時(shí)而莊嚴(yán)倔強(qiáng)、時(shí)而情懷激蕩，給我們留下深刻的印象。其中，第二樂(lè)章采用了他未完成的彌撒曲中《因神之名而來(lái)的有福了》的主題。 由伯恩斯坦指揮、古爾德彈奏的肖邦 《d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》 ▼ 9. 古典的軀體，爵士的血液 格什溫《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》
“我認(rèn)為爵士是一種美國(guó)的民間音樂(lè)，并不是唯一的一種。但卻是非常有代表性的一種，他可能比其他任何一種民間音樂(lè)的形式更加深入地浸住在美國(guó)人民的血液和情感中。我想，經(jīng)過(guò)爵士音樂(lè)天才與交響音樂(lè)天才相結(jié)合的作曲家之手，他們可以成為擁有永恒價(jià)值的嚴(yán)肅交響音樂(lè)作品的基礎(chǔ)?！边@是格什溫在發(fā)表作品時(shí)所講到的。 這首樂(lè)曲抒情性主題與輕快活潑形成鮮明對(duì)比，將古典音樂(lè)的抒情性和爵士樂(lè)的幽默詼諧完美融合，成為了音樂(lè)史中一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)。 由切爾卡斯基彈奏的格什溫 《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 ▼ 10. 它蘊(yùn)含著巨大的生命力 巴托克《第三鋼琴協(xié)奏曲》
樂(lè)曲完成在巴托克生前的最后一刻，敲門(mén)的死神沒(méi)能擾亂他的心緒，他穩(wěn)穩(wěn)地把握到了最后一分鐘。鋼琴喚醒了黑夜的全部力量，它奏出了一片片的漣漪，和弦仿佛飛流直下的瀑布，而管樂(lè)則在一邊不為人注意地“安靜生長(zhǎng)”。這幅巴托克繪制出來(lái)的黑夜圖景里，萬(wàn)物靜謐、肅然，但同時(shí)生生不息。 由朗朗彈奏的巴托克 《第三鋼琴協(xié)奏曲》 ▼
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來(lái)自： 嵐韻 > 《音樂(lè)天地》
