《雁塔圣教序》，即是《慈恩寺圣教序》，唐代褚遂良書(shū)?？瑫?shū)，共1463字。公元
653年（唐永徽四年）立。共二石，均在陜西西安慈恩寺大雁塔下。前石為序，全稱
《大唐三藏圣教序》，唐太宗李世民撰文；后石為記，全稱《大唐皇帝述三藏圣教
記》，唐高宗李治撰文。為避高宗諱，碑文兩個(gè)“治”字，均缺末筆。
《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷書(shū)風(fēng)格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。
褚遂良在書(shū)寫(xiě)此碑時(shí)已進(jìn)入了老年，至此他已為新型的唐楷創(chuàng)出了一整套規(guī)范。
《雁塔圣教序》字字析，每講一句話，從用筆、結(jié)構(gòu)等方面詳細(xì)分析，并做以示范。
以晉唐筆法傳承的脈絡(luò)及褚遂良其他墨跡作品分析用筆，從而更清晰的解決《雁塔圣
教序》由碑刻到墨跡的轉(zhuǎn)化，避免初學(xué)者走彎路。
第一講：大、唐、三、藏、圣、教、序
大：“大”字作為統(tǒng)領(lǐng)全篇的第一字，相當(dāng)精彩。整體粗細(xì)變化較大，橫畫(huà)上揚(yáng)強(qiáng)
烈；丿畫(huà)簡(jiǎn)潔，收筆向上，增強(qiáng)與?畫(huà)的關(guān)系；尤其注意，三線切勿交于一點(diǎn)；為保
證結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，?畫(huà)加粗并壓低，整字動(dòng)態(tài)十足且不失平衡。
唐：“唐”字有6個(gè)橫畫(huà)，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中尤其注意起收筆的形態(tài)（直切、尖入、順勢(shì)
藏鋒，順勢(shì)搭鋒等）、角度的變化，6個(gè)橫畫(huà)在線方向上也清晰的展現(xiàn)了平、仰、俯
的關(guān)系；兩個(gè)乛注意上面為轉(zhuǎn)折（有轉(zhuǎn)的動(dòng)作），下者為折；結(jié)構(gòu)上下兩部軸線挪
位。
三：“三”字筆畫(huà)較少，但并不簡(jiǎn)單，起筆方圓兼?zhèn)?，為增?qiáng)筆勢(shì)連貫，第一筆收筆
弧線向上，第二筆弧線入筆承接前者；長(zhǎng)橫則順勢(shì)入筆，行筆過(guò)程自然提按波動(dòng)，不
必刻意描形，收筆下壓；三筆的收筆角度更是巧妙變化。
藏：“藏”字整體為梯形，體勢(shì)開(kāi)張，氣象極大。用筆上變化豐富，短筆畫(huà)輕松靈
動(dòng)、戈勾挺拔，形成節(jié)奏上的對(duì)比；結(jié)構(gòu)上注意貼近戈勾處緊密，左部留白較為疏
朗；上下兩部軸線錯(cuò)位，制造險(xiǎn)絕之勢(shì)。
圣：“圣”字上下動(dòng)靜結(jié)合，上部靈活，下部穩(wěn)健，對(duì)比清晰；最為精彩的乛，注意
用腕，順勢(shì)發(fā)力，借勢(shì)側(cè)鋒彈起；下部“王”字線方向變化明顯，起筆角度也各有不
同，注意觀察；豎畫(huà)落在中軸線上，最后一筆凝重的橫畫(huà)壓住整體。
教：“教”字開(kāi)張靈動(dòng)，姿態(tài)瀟灑，且筆畫(huà)間承接關(guān)系教強(qiáng)。丿畫(huà)使用上翻的方式，
注意靈活提筆；“子”字的“提”畫(huà)采用彈跳筆法，使其動(dòng)態(tài)十足；整個(gè)左部上下錯(cuò)
位，制造險(xiǎn)態(tài)；“反文”緊貼左部，形成空間咬合關(guān)系。
序：“序”字神韻十足，僅“廣”部的筆畫(huà)變化就極其豐富，丿舒展靈動(dòng)，長(zhǎng)橫連續(xù)
提按波動(dòng)；上下兩部形成繁簡(jiǎn)對(duì)比，下部筆畫(huà)相對(duì)簡(jiǎn)潔，亅沉穩(wěn)扎實(shí)，勾處不必提
筆，直接向外推出；結(jié)構(gòu)上，上下兩部軸線錯(cuò)位。
第二講：太、宗、文、皇、帝、制
太：“太”字前兩個(gè)筆畫(huà)均有流線型的提按波動(dòng)，書(shū)寫(xiě)時(shí)注意靈活運(yùn)用手腕手勢(shì)的變
化；丿畫(huà)取縱勢(shì)，且收筆不宜超過(guò)橫畫(huà)起筆，?畫(huà)平緩舒展，取橫勢(shì)，兩者形成鮮明
對(duì)比，再加上橫畫(huà)的走向，從而制造了整體較為明顯的開(kāi)合關(guān)系，左合右開(kāi)。
宗：“宗”字整體沉著穩(wěn)重，但充滿了矛盾變化關(guān)系：首先從整體而言，上下部分運(yùn)
用了挪位關(guān)系，從而形成了左半部的留白，遂與右半部的空間形成對(duì)比；從細(xì)節(jié)來(lái)
看，雖上下有對(duì)齊關(guān)系（虛線標(biāo)注處），但下部三點(diǎn)的距離也從遠(yuǎn)近、直斜等方面作
以處理。
文：“文”字點(diǎn)畫(huà)之間的呼應(yīng)關(guān)系很強(qiáng)，注意巧妙把握起收筆時(shí)產(chǎn)生的鋒影。橫畫(huà)斜
度較大，另外丿低?高，從而整體形成了斜勢(shì)。注意點(diǎn)畫(huà)的位置，偏橫畫(huà)右部，其邊
緣線與下部的撇捺的交叉點(diǎn)在一條直線上。（提醒：經(jīng)查看原石，捺畫(huà)上邊線為殘
破，不必描?。?/p>
皇：“皇”字平正端莊，有皇者風(fēng)范；上下中軸對(duì)齊，空間分割較為均勻；注意第一
筆短丿，直接切入打開(kāi)筆毫，借筆毫的彈性迅速合攏；下部“王”字的起收筆形態(tài)、
角度上有緩、直、尖等明顯區(qū)分；最后一筆向右下方壓住，從而平衡整體。
帝：“帝”字整體上寬下窄、上斜下正、上下挪位；長(zhǎng)橫起筆發(fā)力，前半段較為硬
朗，借力彈起巧妙提按，線條富有彈性；乛注意側(cè)鋒壓下，該筆畫(huà)使用側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的
寫(xiě)法更加便捷；豎畫(huà)略帶彎度。
制：“制”字前兩筆為連寫(xiě)，起筆蓄勢(shì)發(fā)力后，借助彈性及拉力完成整個(gè)筆畫(huà)；下部
的“橫撇”靈活運(yùn)用手腕的擺動(dòng)提筆上翻；整個(gè)結(jié)構(gòu)來(lái)看，上下兩部空間穿插，關(guān)系
密切；上部橫畫(huà)向左牽引，下部捺畫(huà)則向右展開(kāi)，再加上下軸線的挪位，雖筆畫(huà)繁
多，也富有動(dòng)態(tài)。
第三講：蓋、聞、二、儀、有、象
蓋：“蓋”字為典型的地載結(jié)構(gòu)方式， 凡有畫(huà)皆托于其上，上窄下寬；以中軸為界
線，區(qū)分左右兩點(diǎn)分別有斜正與近遠(yuǎn)關(guān)系；下部豎畫(huà)側(cè)鋒入筆，翻腕調(diào)鋒，尤其注意
該處的側(cè)轉(zhuǎn)中的巧妙變化；最后一橫，行筆捻管，使筆毫在絞鋒同時(shí)快速合攏提細(xì)。
聞：“聞”字左右兩部上下錯(cuò)落，左部略高且為收，右部略低則為放，底邊斜度較
大；空間上左部偏窄，右部稍寬；整體變化較多的部分放在富有動(dòng)態(tài)感的“門(mén)”上，
內(nèi)部的“耳”則較為中正，保持靜態(tài)。
二：“二”字僅有兩筆，難度不低；第一筆順勢(shì)起筆，略微圓轉(zhuǎn)，逐漸轉(zhuǎn)入側(cè)鋒并收
住，形成了比較明顯的仰勢(shì)；第二筆承接上筆的關(guān)系，順勢(shì)藏鋒，提按較大，寫(xiě)法
同“蓋”字最后一筆，捻管行筆，中段保持中鋒，整體形成俯勢(shì)，兩者相背。
儀：“儀”字收放明顯，姿態(tài)險(xiǎn)絕，且細(xì)節(jié)變化較多，不易把握；短橫的起筆方式要
根據(jù)字帖上的線形和前后者關(guān)系進(jìn)行變化，以上圖解可做參考；“戈鉤”長(zhǎng)且提按
大，行筆依靠手腕向下的拉力，肯定挺拔；左右之間，上部留白，下部緊密，形成內(nèi)
空間對(duì)比關(guān)系，外形構(gòu)造梯形結(jié)構(gòu)。
有：“有”字橫畫(huà)突出，整體集中偏右；撇畫(huà)彎度大，借助手腕的翻轉(zhuǎn)完成橫畫(huà)的起
筆，形成大面積的留白，兩筆的交點(diǎn)使橫畫(huà)左長(zhǎng)右短；注意下部“月”中心線對(duì)應(yīng)上
面的位置（如圖）；兩短橫要區(qū)分方向及輕重，“橫折鉤”巧妙提按，增加意趣。
象：“象”字上寬下窄，整體以收為主；注意中部左右空間關(guān)系，短豎偏右；下部三
撇，三撇均較為含蓄，以收為主，捺畫(huà)收筆向下；在矛盾突出的同時(shí)，對(duì)應(yīng)關(guān)系也較
強(qiáng)，第一筆撇畫(huà)起筆對(duì)應(yīng)下部鉤處，另外中軸線自上而下穿過(guò)三處，增強(qiáng)縱向關(guān)系。
第四講：顯、覆、載、以、含、生
顯：“顯”字左右結(jié)構(gòu)，形成錯(cuò)落的關(guān)系，左高右低；“日”下面兩“纟”均分，兩
者形態(tài)上略有區(qū)分，四點(diǎn)位于一條斜線上；右部“頁(yè)”的“點(diǎn)畫(huà)”偏左，橫畫(huà)之間空
間平均分布，下部空間穿插；注意下部左右兩點(diǎn)分別取平勢(shì)和斜勢(shì)，整體底邊形成斜
邊。
覆：“覆”字上下結(jié)構(gòu)，上部覆蓋下部主體；注意“彳 ”，兩個(gè)撇畫(huà)，前者為收，
后者為放，粗細(xì)變化明顯，并與上部的橫畫(huà)起筆的對(duì)齊關(guān)系；“復(fù)”的中軸線與上部
的橫畫(huà)收筆位置對(duì)應(yīng)；兩者之間的空白至關(guān)重要，最后一筆勢(shì)向右下。
載：“載”字橫畫(huà)較多且輕快簡(jiǎn)潔，豎畫(huà)垂直，因橫畫(huà)向右上的勢(shì)較強(qiáng)，為使整體結(jié)
構(gòu)穩(wěn)定，“戈鉤”向右下伸展拉開(kāi)，且筆畫(huà)連續(xù)提按，增加線條的豐富性；結(jié)構(gòu)上則
上緊下松，下部空間留白，整體結(jié)構(gòu)為梯形。
以：“以”字為左右結(jié)構(gòu)，左部低且筆畫(huà)細(xì)，右部筆畫(huà)粗且線條厚重；左部“豎
提”下拉借勢(shì)彈起后下壓調(diào)鋒；右部撇畫(huà)借助手腕的運(yùn)轉(zhuǎn)，彎度較大，注意撇畫(huà)收筆
走向，最后點(diǎn)畫(huà)側(cè)鋒捻管絞鋒收筆。
含：“含”字撇畫(huà)較長(zhǎng)，向左伸展并壓低，捺畫(huà)略高，中軸向右挪移；為使整體結(jié)構(gòu)
平穩(wěn)舒適，下部“口”字繼續(xù)向右挪移，填補(bǔ)右部的空缺；細(xì)節(jié)之處需注意：中間兩
點(diǎn)呼應(yīng)關(guān)系，最后短橫向下壓。
生：“生”字平穩(wěn)中正，豎畫(huà)落于中軸線上；橫畫(huà)之間空間均分，三橫斜度皆有不
同，注意其斜度的變化，中間短橫略粗；最后一橫略向上傾斜后加粗并下壓，以求整
體的平正。
第五講：四、時(shí)、無(wú)、形
四：“四”字筆畫(huà)較少，但每個(gè)筆畫(huà)都相當(dāng)精彩；注意左邊豎畫(huà)落筆手勢(shì)為反向，兩
橫畫(huà)行筆時(shí)要連續(xù)提按；“橫折”在提鉤時(shí)要稍注意節(jié)奏，借勢(shì)彈起。
時(shí)：“時(shí)”字粗細(xì)對(duì)比極大，尤其“寺”的第二橫，聚鋒行筆，細(xì)而挺拔；該字橫畫(huà)
較多，注意橫畫(huà)之間的形態(tài)、起筆角度、粗細(xì)等方面的變化；寬鉤鋪毫平推出鋒；左
部向右傾斜，右部向左傾斜，整體形成了上合下開(kāi)的結(jié)構(gòu)形式。
無(wú)：“無(wú)”字上部分收緊，下部突出長(zhǎng)橫，形成了很大的收放對(duì)比關(guān)系；注意上面方
框標(biāo)注前兩筆形態(tài)比較正，下面向右上傾斜，字勢(shì)很強(qiáng)，且上下拉開(kāi)留白；長(zhǎng)橫順勢(shì)
起筆，行筆中連續(xù)提按波動(dòng)，富有動(dòng)態(tài)；四個(gè)點(diǎn)與上部軸線挪位，四點(diǎn)形態(tài)各異，位
于一條弧線上。
形：“形”字整體字形較為疏朗，字內(nèi)空間間較大，整體上緊下松；注意兩豎畫(huà)均有
弧度，兩者形成相背的關(guān)系；三個(gè)點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)上及起筆角度上有較大的區(qū)別，且至上
而下由大變??；中間點(diǎn)畫(huà)側(cè)鋒下筆后提筆彈出。
第六講：潛、寒、暑、以、化、物
潛：“潛”字整體結(jié)構(gòu)端莊穩(wěn)定；“氵”的前兩點(diǎn)均側(cè)鋒入筆，后兩點(diǎn)弧線實(shí)連；右
部的兩“天”左較斜，右者略平；兩“天”左右平均分割并與下部“日”穿過(guò)一條中
線；長(zhǎng)橫收筆壓低。
寒：“寒”字整體上緊下松，收放得當(dāng)；“宀”較寬，將下面的主體部分覆蓋；中間
部分筆畫(huà)集中，整體略偏右，將左邊留白；下部疏朗，撇收捺放，兩點(diǎn)一正一反，有
顧盼關(guān)系，并被中軸線穿過(guò)。
暑：“暑”字中宮緊收，突出橫畫(huà)；長(zhǎng)橫態(tài)勢(shì)指向左下方，起筆順勢(shì)略方，整個(gè)筆畫(huà)
自然靈動(dòng)，靈活運(yùn)用手腕切勿過(guò)于僵持；撇畫(huà)較短且離橫畫(huà)較近，給“日”留出足夠
的空間；注意紅線標(biāo)出的幾個(gè)關(guān)鍵起收筆在一條斜線上，右部大面積留白，形成整體
的左合右開(kāi)的關(guān)系。
以：“以”字為左右結(jié)構(gòu)，左部筆畫(huà)靈動(dòng)輕盈，右部筆畫(huà)穩(wěn)健扎實(shí)，左右拉開(kāi)空間，
兩者有明顯的動(dòng)靜關(guān)系；注意左部的“豎提”逆勢(shì)發(fā)力起筆，略帶弧度，筆尖帶起后
下壓藏鋒，收筆彈出筆尖。
化：“化”字注意筆順，容易出錯(cuò)，另外筆畫(huà)之間弧線回環(huán)的連貫關(guān)系較強(qiáng)；每個(gè)筆
畫(huà)的發(fā)力點(diǎn)均不相同，從而產(chǎn)生了不同的形態(tài)；“豎彎鉤”向右展開(kāi)，上部留
白，“鉤”出鋒有力，觸目驚心。
物：“物”字左右兩部均有外拓之勢(shì)，整體顯得寬博大氣；筆畫(huà)均為弧線，筆勢(shì)關(guān)系
非常強(qiáng)，注意書(shū)寫(xiě)過(guò)程中靈活運(yùn)用手腕的弧線運(yùn)轉(zhuǎn)（翻轉(zhuǎn)），起筆自然映帶出細(xì)膩的
鋒影，更能增強(qiáng)其關(guān)系。
第七講：是、以、窺、天、鑒、地
是：“是”字整體字勢(shì)開(kāi)張；注意右邊點(diǎn)畫(huà)居上，給下面留出大面積的空白，形成明
顯的松緊關(guān)系，并且字的重心也能上提；從字外形來(lái)看，收放關(guān)系突出，形成了整體
的左合右開(kāi)的狀態(tài)；注意最后捺畫(huà)到即將收筆處改變方向。
以：“以”字結(jié)構(gòu)上與前兩講的“以”字有相似之處，注意左右兩部分左低右高，兩
部分之間拉開(kāi)距離，大面積留白；左部豎提筆畫(huà)較直，十分挺拔，右部撇畫(huà)彎曲，接
近收筆處要向水平方向行筆，左右兩部分也形成了直和曲的對(duì)比關(guān)系。
窺：“窺”字筆畫(huà)繁多，較為復(fù)雜，中宮收緊，重心居上；“穴”的粗細(xì)變化極大，
覆蓋住下部“規(guī)”的主體位置，但是從視覺(jué)上來(lái)看，上下部分也有左右挪位的關(guān)系；
下部“規(guī)”字左右緊密，且有空間穿插咬合關(guān)系；注意“見(jiàn)”的兩豎畫(huà)的曲直變化。
天：“天”字整體空間疏朗，字勢(shì)開(kāi)張，外輪廓均為斜邊；注意兩橫畫(huà)上揚(yáng)極強(qiáng)，斜
度較大；撇捺切勿與橫畫(huà)三點(diǎn)交叉，撇畫(huà)輕松靈動(dòng)，為曲線，捺畫(huà)厚重挺拔，為直
線，兩者對(duì)比突出，且有撇收捺放的關(guān)系。
鑒：“鑒”字上部的左右部分的外形走勢(shì)有所區(qū)別，切勿平正，下部“金”則平正穩(wěn)
定，將上部完全托起，且“金”的撇捺起筆穿插到上部的中間位置，使關(guān)系更為密
切；注意圖例中標(biāo)注的細(xì)節(jié)處：兩豎錯(cuò)位，兩點(diǎn)呼應(yīng)等。
地：“地”字結(jié)構(gòu)方式比較獨(dú)特，“土”拉長(zhǎng)且中間斷開(kāi)，形成空白，為避免字松
散，注意細(xì)節(jié)的點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)關(guān)系；“也”則橫畫(huà)伸展開(kāi)，穿插至“土”中間，“也”字
中間部分向中宮收緊；“土”和“也”的左右搭配使兩邊留白，增加了地字的意趣。
第八講：庸、愚、皆、識(shí)、其、端
庸：“庸”字整體看似有左下方傾斜之勢(shì)，但整體不失平衡，右下方豎勾拉低給右部
增加了分量；細(xì)節(jié)之處需注意上部橫畫(huà)的平仰俯的區(qū)分，“橫折”注意側(cè)轉(zhuǎn)中的靈活
運(yùn)用；下部“用”中軸向右錯(cuò)位，從而制造出了左下方的空白。
愚：“愚”字上下結(jié)構(gòu)，上下空間較為緊密，注意空間稍有穿插，避免松散；中部?jī)?/p>
邊左短右寬，形成三角形狀；上下兩部分中軸錯(cuò)位，注意“心”的鉤要筆毫鋪開(kāi)后平
推出鋒，及其最后幾筆的筆勢(shì)連貫關(guān)系。
皆：“皆”字的筆畫(huà)提按變化較多；尤其注意上部“比”左右兩邊的細(xì)節(jié)變化，豎畫(huà)
一曲一直，左橫畫(huà)由重至輕，右橫畫(huà)由輕到重；下部“日”在搭接處理上為上連下
斷，且“橫折”是從豎畫(huà)內(nèi)部由下至上的順勢(shì)帶入。
識(shí)：“識(shí)”字字形處理上比較獨(dú)特，橫畫(huà)向左伸展，戈鉤向右下伸展，整體形成了反
倒的體型結(jié)構(gòu)；注意上邊緣線標(biāo)出的幾個(gè)筆畫(huà)的起筆位置位于一條斜線上，下邊
的“口”和“日”在一條水平線上；注意戈鉤起筆聚鋒，線條細(xì)而挺拔，向內(nèi)貼近，
使中宮緊密。
其：“其”字整體十分生動(dòng)，尤其是主筆畫(huà)長(zhǎng)橫，提按較大，且線條靈動(dòng)呈波浪形，
行筆過(guò)程中要保持中鋒略微加速，增加線條的彈性；注意兩豎畫(huà)左短又長(zhǎng)，且有相背
的關(guān)系，最后點(diǎn)畫(huà)收筆較平。
端：“端”字整體字形比較寬博，左粗右細(xì)；注意“立”的第一筆點(diǎn)畫(huà)位于橫畫(huà)右邊，中間兩點(diǎn)也整體偏右，制造左邊的空白；右部“山”則居左，給右部留白；“而”中間點(diǎn)向左挪移；諸多方面的互相調(diào)節(jié)，使原本筆畫(huà)零碎的“端”字中宮緊密，且制造了更多的矛盾變化關(guān)系。
第九講：明、陰、洞、陽(yáng)
明：“明”字雖左右較為相似，但矛盾變化相當(dāng)豐富，結(jié)構(gòu)上來(lái)看，左部“目”位置
略高，筆畫(huà)以直為主，整體態(tài)勢(shì)較正；右部“月”位置略低，筆畫(huà)以曲為主，整體姿
態(tài)向左傾斜，與左部形成了欹側(cè)關(guān)系；細(xì)節(jié)之處短橫無(wú)一雷同，注意起收筆的變化及
其形態(tài)的區(qū)分，“月”兩豎呈內(nèi)擫狀。
陰：“陰”字靈活瀟灑，左收右放；左部“阝”注意提按彈跳，豎畫(huà)略帶斜度；右部
長(zhǎng)撇穿插到“阝”內(nèi)，撇畫(huà)取斜勢(shì)，捺畫(huà)則略取平勢(shì)；下部短橫皆為斷開(kāi)，且筆畫(huà)較
短，突出捺畫(huà)，使捺畫(huà)下面留白形成空間上明顯的松緊關(guān)系。
洞：“洞”字整體空間結(jié)構(gòu)比較疏朗，左重右輕；注意“氵”三點(diǎn)位于一條弧線上，
下兩點(diǎn)弧線實(shí)連；右部“同”的橫折為弧線，拉低后轉(zhuǎn)折 ；“口”的位置切勿太
低，以保證重心居上，下部標(biāo)注橫線的收筆位置有高低錯(cuò)落關(guān)系。
陽(yáng)：“陽(yáng)”字結(jié)構(gòu)處理巧妙，左短右長(zhǎng)，外形呈放射狀；左部“阝”略有弧度，有外
拓之意；右部“易”上窄下寬，橫畫(huà)上揚(yáng)極強(qiáng)，且橫畫(huà)穿插至左部空間內(nèi)，橫折向斜
下方壓的很低，上下形成強(qiáng)烈反差；橫折輕重變化十分突出，注意左右兩部的中下方
的空間留白。
第十講：賢、哲、罕、窮、其、數(shù)
賢：“賢”字上下結(jié)構(gòu)，中軸將左右均分；該字短筆畫(huà)較多，注意其搭接及連斷關(guān)
系，上圖標(biāo)注的轉(zhuǎn)和折的區(qū)分變化；“又”變捺為長(zhǎng)點(diǎn)，向右下方伸展，較為突出；
下部?jī)牲c(diǎn)左重右輕。
哲：“哲”字變上下結(jié)構(gòu)為左右結(jié)構(gòu)，欹側(cè)多變，更具姿態(tài)；整體左輕右重，左
部“扌”傾斜較為靈動(dòng)，右部穩(wěn)健扎實(shí)，形成明顯的對(duì)比；注意“口”字橫折處筆尖
拉起上提后側(cè)壓，整體為倒梯形，筆畫(huà)均有輕重提按。
罕：“罕”字上部輕松靈動(dòng)，下部硬朗挺拔；注意“四”前兩筆的順勢(shì)向上引入的關(guān)
系，橫折處側(cè)轉(zhuǎn)中，下面筆畫(huà)斷開(kāi)；“干”豎畫(huà)落在中軸線上，以中軸為界，長(zhǎng)橫左
長(zhǎng)右短，起筆略方。
窮：“窮”上下結(jié)構(gòu)，“穴”將下部躬完全覆蓋，整體上重下輕，上緊下松，點(diǎn)落在
中軸線上，且中軸將下部左右均分；“身”的豎畫(huà)及撇畫(huà)尖入要輕松自然，“弓”要
注意重心上提，最后豎鉤要側(cè)轉(zhuǎn)出鉤。
其：“其”字靈活瀟灑，三個(gè)長(zhǎng)筆畫(huà)均有弧線波動(dòng)，且兩豎畫(huà)弧線形成外拓之勢(shì)；注
意短橫，細(xì)節(jié)之處非常巧妙，第一個(gè)短橫左斷右接，第二個(gè)左虛接右斷開(kāi)；最后兩點(diǎn)
沉著痛快，且有呼應(yīng)關(guān)系。
