若提起賀鑄的《青玉案 春暮》，可能很多人并不熟悉。但是一提到這句：”一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨“，估計(jì)便是大街小巷的人都應(yīng)該耳熟能詳。由此可見(jiàn)詩(shī)歌欣賞并不僅僅是高雅之人專屬的事情，但凡是動(dòng)人之處都能打動(dòng)人心。賀鑄也因?yàn)檫@首詞得到了一個(gè)”賀梅子“的雅號(hào)，盡管賀鑄實(shí)際上是個(gè)面色鐵青的“禿子”，人稱賀鬼頭。然而，他才華橫溢，能詩(shī)能文。他憑著此詞中的一句就在宋詞歷史上奠定了不朽地位，真是人不可貌相！

賀鑄，北宋詞人，字方回，號(hào)慶湖遺老。在宋詞的創(chuàng)作上，賀鑄作詞兼有豪放和婉約兩種風(fēng)格之長(zhǎng)，內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣。今天筆者要和大家分享的這首《青玉案 春暮》是賀鑄的代表作，寫(xiě)“閑愁”精妙絕倫，詞尾一句成千古絕唱。
青玉案 春暮 (宋) 賀鑄凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

整首詞就是借暮春景色來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的一番“閑愁”。上闋寫(xiě)自己偶然間見(jiàn)到了一位美麗的女子，分別之后卻不只知道她究竟去了哪里，心里無(wú)比的惆悵；下闕寫(xiě)自己因?yàn)檫@份惆悵的思慕之心而引發(fā)的無(wú)限“閑愁”。詞尾的最后一句，化無(wú)形的“閑愁”有形的煙草，柳絮，梅雨，萬(wàn)千愁緒如在眼前，受人激賞。這首詞也因?yàn)榇司涑蔀楸缓笕藗黜灥拿?span style="margin: 0px;padding: 0px;border: 0px;outline-style: initial;outline-width: 0px;vertical-align: baseline;background: 0px 0px;-webkit-tap-highlight-color: transparent;display: block;">

暮春時(shí)節(jié)，詞人在路上偶遇一位美麗窈窕的姑娘。但是，這位姑娘只是在他眼前匆匆閃過(guò)，很快就離去了。詞人只能看著她美麗的背影漸漸消失在眼前。這便是詞的開(kāi)頭“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去”的意境了。從整首詞看，這一句是全詞的鋪墊。在這一句里，“凌波”“芳?jí)m“皆來(lái)自于魏晉時(shí)期曹植的《洛神賦》中的”凌波微步，羅襪生塵“，即是詞中女子的代指，又暗示了詞中女子身材的窈窕輕盈。

這樣一個(gè)美麗的女子，她住的地方究竟是什么樣了？詞人接下來(lái)就在上闋的第二句中，用了”月橋花院，瑣窗朱戶“幾個(gè)詞寫(xiě)出了女子居住環(huán)境的高雅和華麗?？墒?，年華空逝，如花美眷似水流年，在這樣美好的景色中，誰(shuí)與她相伴共渡這青春年華了？在這里，”錦瑟華年誰(shuí)與度“是化用李商隱《無(wú)題》中的”錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年“的意思。

我們知道，”香草美人“從屈原開(kāi)始就成為歷代文人傳情達(dá)意的載體。很多文人在失意落寞之時(shí)，總會(huì)借描寫(xiě)”香草美人“來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的愁緒和不忿。例如杜甫的《佳人》”絕代有佳人，幽居在空谷“就是借描寫(xiě)一位在戰(zhàn)亂中被拋棄的女子來(lái)寄寓自己懷才不遇之感；又例如張九齡的《感遇其二》就是借歌詠丹橘來(lái)傾訴自己遭受排擠的憤懣心情。賀鑄這首《青玉案》亦是如此。

在詞的上闋中，他表面上是在寫(xiě)自己偶遇佳卻不知所蹤，于是心中無(wú)比惆悵；實(shí)際上上他是要借此一抒心中的不忿：賀鑄出身高貴，卻因?yàn)楦甙凉⒅钡米锪水?dāng)朝權(quán)貴，因此一生沉淪下僚，抑郁不得志。詞中的這位美人住在華麗高雅的環(huán)境中，卻無(wú)人欣賞，無(wú)人陪伴，這就像賀鑄一樣，空有一身才華卻無(wú)人賞識(shí)?；蛟S這也是該詞能得到很多文人推崇的一個(gè)重要原因吧，因?yàn)榇蠹叶加羞^(guò)同樣的遭遇，真是”心有戚戚焉“！

”碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句“在全詞中是起承上啟下作用的一句。它化用了江淹《休上人怨別》中”日暮碧云合，佳人殊未來(lái)“一句的意思，是說(shuō)：佳人不來(lái)，詞人愁思萬(wàn)千，只得寄之以文字，寫(xiě)下這傷感斷腸的詩(shī)句?！辈使P“一詞也來(lái)源于江淹，是才思的代稱?！鞭扛蕖痹诰渲写该廊说淖√??！叭饺健毙稳菰撇曙h蕩不定的樣子。

“試問(wèn)閑愁都幾許？”作者這一問(wèn)好像即是在替美人發(fā)問(wèn)，也是在自言自語(yǔ)：”這閑愁究竟有多少??？“緊接著，作者用了三個(gè)巧妙的比喻來(lái)把無(wú)形的“閑愁”化為有形的煙草，飛絮合梅雨，將無(wú)形的情感化為可使人真切感知的景物來(lái)表現(xiàn)，化虛為實(shí)，十分巧妙。而且，在選用喻體來(lái)形容“閑愁”時(shí)，作者并不是簡(jiǎn)單的把尋常的景物拿來(lái)使用，而是有所選擇。草是一望不盡的鋪滿平川的草，絮是春風(fēng)吹拂滿城紛飛的柳絮，雨是春末夏初彌漫朦朧的梅雨，這樣就更加貼合“閑愁”的濃重，無(wú)緒和綿綿不斷，真是巧妙之極。

總之，整首詞意境朦朧，語(yǔ)義深婉，即像是一首描寫(xiě)愛(ài)情的詞，表達(dá)了人世間美好愛(ài)情的可遇不可求；又像是一首別有寄托的詞，人的懷才不遇不就像美人的容顏無(wú)人賞識(shí)一樣落寞嘛！不論從那一種角度來(lái)理解這首詞，從“香草美人”這一文學(xué)傳統(tǒng)主題來(lái)說(shuō)，很多文人都會(huì)從中找到一絲自己的影子，這就是該詞被后人推崇的真正原因；從技巧上來(lái)說(shuō)，詞尾寫(xiě)“閑愁”，化無(wú)形為有形，愁思萬(wàn)千如在眼前，令人贊嘆。

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