1.點(diǎn)

　?、僖还P點(diǎn)：今、分、云、互、謝、驚

　　互字的點(diǎn)為橫寫的點(diǎn)，謝字的點(diǎn)為豎寫的點(diǎn)，其余均為斜寫的點(diǎn)。其中分字的起筆和收筆都露出筆鋒即筆尖，今字的點(diǎn)收藏鋒，體現(xiàn)出不同的形態(tài)。另外由于草書的書寫特點(diǎn)之一是點(diǎn)畫相連，省略了不少筆畫，也就出現(xiàn)了以點(diǎn)代畫的情況。例如今字的亠、謝字的言、罄字的灬，都被寫成一點(diǎn)，十分簡(jiǎn)練。

　?、趦晒P點(diǎn)：易、小、英、不、諫、著

　　易的兩撇被寫成兩豎點(diǎn)，顯得十分生動(dòng)，兩點(diǎn)之間相互揖讓，第一點(diǎn)起筆出鋒，收筆藏鋒；第二點(diǎn)起收都出鋒，互有變化。小、英的兩個(gè)點(diǎn)雖然中間有豎畫隔斷，但都相互顧盼，筆斷意連。著字的下面本是日字，但在這里用兩個(gè)豎點(diǎn)來(lái)處理，恰與上面的草頭兩點(diǎn)相呼應(yīng)，既省了筆畫，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。諫字的兩點(diǎn)一個(gè)是豎點(diǎn)，一個(gè)是斜長(zhǎng)點(diǎn)，既有所變化，又突出了氣勢(shì)，形成均衡之勢(shì)。

　?、廴P點(diǎn)：所、峰、體、端、挫、態(tài)、心

　　草書的筆畫相連也體現(xiàn)在點(diǎn)的運(yùn)用上。比如三點(diǎn)水連成一條豎畫，尾端向右上挑。也可以寫成不向上挑的豎面。孫過(guò)庭的寫法比較認(rèn)真，三點(diǎn)都交代出來(lái)了。

　　體、峰的三點(diǎn)寫法相同，都是第一點(diǎn)單獨(dú)寫，后兩點(diǎn)相連，但都相互呼應(yīng)。所、峰、挫、態(tài)的三點(diǎn)寫法都相近。引帶關(guān)系清楚。但心字的寫法比較開(kāi)放，第一點(diǎn)露鋒點(diǎn)成圓筆后，再轉(zhuǎn)鋒向右下過(guò)渡，稍稍停頓后再向右上挑，然后轉(zhuǎn)鋒，頓筆后向左邊出鋒收筆，整個(gè)過(guò)程既清楚，節(jié)奏又鮮明，形態(tài)也很好。

　　2.橫

　　草書的橫畫都不是很平的橫，而且也不宜過(guò)長(zhǎng)。寫法往往根據(jù)字的結(jié)構(gòu)而定。靈活變化，不拘一格。

　　①亦、態(tài)、息、點(diǎn)

　　前面講過(guò)，草書的特點(diǎn)是點(diǎn)畫相連，而且以點(diǎn)代畫、以畫代點(diǎn)的情況也十分常見(jiàn)。以上四個(gè)字都是以畫代點(diǎn)的字。

　　亦字的下半均用一橫畫聽(tīng)取代，?的下面四點(diǎn)也是如此、態(tài)和息都是以橫畫代替心字的三點(diǎn)，但寫法都不相同，態(tài)的橫畫起筆重按，而收筆較輕，形狀像三角，息字的橫畫厚重，起收都回鋒重按，形狀梯形，其凝重的筆觸與上面靈動(dòng)的筆畫形成對(duì)比。

　?、谝弧⒐?、工、丁、士、七、是

　　一字如一條扁豆，兩邊露尖，全身飽滿，毫不板滯。而古字起筆一頓，十分有力，再向右側(cè)行筆時(shí)有個(gè)小弧度，最后則輕按收筆，這一筆與下面的口相協(xié)調(diào)，照應(yīng)得體。

　　工字橫畫多有變化，上面一橫較規(guī)范，下面則與上面的豎筆相連，形成一條彎曲的弧度，強(qiáng)調(diào)了對(duì)立變化。

　　士字和七字的橫畫部是露鋒起筆，但士的橫畫顯得穩(wěn)重，在它起筆后立即加重按筆，最后形成一個(gè)三角形，與下邊的一橫形成鮮明對(duì)照。

　　而七字的起筆則充滿動(dòng)感，起筆輕按并向右下畫出一個(gè)孤；線，然后再向上行筆，最后重按收筆，這很大的起伏既充滿活力，又與下一筆豎彎相呼應(yīng)。

　　是字的橫畫寫法與上面幾個(gè)字的橫都不同，它起筆重按并露鋒，行筆很有力，收筆也回鋒重轉(zhuǎn)，整個(gè)橫畫像個(gè)平放著的S，但又和上下筆畫相呼應(yīng)，筆斷意連，因此十分自然。

　　3.豎

　　①頃、糾、誚、往、也

　　草書中以豎筆代替其他筆畫的情況也很常見(jiàn)，以上五個(gè)字都是這種情況。

　?、诒恪⑨?、布、引、軒、於

　　草書因行筆速度較快，而且富于動(dòng)感，因此，筆直的豎畫在今草中不多，在狂草中更是極少。而中鋒運(yùn)筆的基本要求就是寫豎畫的也較少見(jiàn)。便字的豎畫是中鋒運(yùn)筆，起筆露鋒，上筆回鋒成垂露。

　　針、布兩字的兩個(gè)長(zhǎng)豎均為側(cè)鋒運(yùn)筆，這從墨跡、線條的形態(tài)變化便可看出，起筆時(shí)筆鋒都向左側(cè)指，然后向右下轉(zhuǎn)去。

　　引字也是明顯的側(cè)鋒行筆，由于按得較重，上端顯得很飽滿，向下逐漸細(xì)小，最后出鋒收筆。

　　軒字和上面的便字都是垂露，到下端后回鋒收筆，但軒字是側(cè)鋒行筆，因此富于動(dòng)感。

　　於字的豎畫起筆收筆均采用回鋒轉(zhuǎn)筆，兩端都不露鋒芒，線條又十分粗重，因此顯得很沉著、強(qiáng)健，與右邊纖細(xì)多變的筆畫形成對(duì)比。

　　4.撇

　　人、少、見(jiàn)、右、答

　　以上幾個(gè)字的撇都各不相同，人字像箭頭，少的飛白筆意如枯藤、樹(shù)枝，見(jiàn)、答兩字如筆桿般直，在字的撇向左上拋并帶出橫畫，各有形質(zhì)，富于變化。

　　5.捺

　　①反、史、萃、敷

　　這4個(gè)字的捺筆均與上筆相連帶，但收筆都又各有所別。如史字收筆為重頓后略出鋒芒，反字都藏鋒不露，萃字向下撇鉤，敷字轉(zhuǎn)筆向上回鉤。真是隨機(jī)應(yīng)變，巧妙自如。

　?、谖摹⒊?、弊、伏

　　捺在草書中的寫法也多種多樣，隨使轉(zhuǎn)變化而變化。如文的捺筆為藏鋒起筆，向下行筆時(shí)線條由粗細(xì)，收筆時(shí)出鋒，顯得婀娜多變。尺字的捺恰與文字相反，起筆出鋒輕按，再逐漸加重行筆，最后轉(zhuǎn)鋒收筆。弊、伏字的捺都處理為點(diǎn)，弊為短點(diǎn)，伏為長(zhǎng)點(diǎn)，其長(zhǎng)短變化均根據(jù)字的結(jié)構(gòu)而定，弊字下面寫得比上部小得多，因此點(diǎn)也小；而伏字是左右組合的字，處理為長(zhǎng)點(diǎn)方與字形相吻合?？梢?jiàn)，草書的一點(diǎn)一畫，都是視需要而定，而不是任意涂抹的。

　?、勖浴?、近、道、追

　　這五個(gè)字的走之均長(zhǎng)捺，但都各不相同。如迷字的捺向下后轉(zhuǎn)再回鋒向上略挑，而?這字則向下捺既急轉(zhuǎn)行筆，直至該收筆時(shí)突然向上重挑出鋒，頗似章草的走之。近字輕捺一下，都是出鋒起收筆，十分靈巧。道字的捺很像蝸牛抬頭，收筆處拐個(gè)小彎出鋒，很顯生動(dòng)。追字的捺與原字相連，一氣呵成，收筆時(shí)轉(zhuǎn)向左下出鋒，寫成強(qiáng)有力的鉤。

　　6.挑

　　抗、勝、孰、據(jù)、揮

　　草書的挑筆也寫法不一，有的連帶，有的不連。如抗、孰、揮上下都與其他筆畫相連接。而勝字則成為向右上的挑點(diǎn)，據(jù)字的挑勢(shì)較明顯，也很飽滿。

　　7.鉤

　?、贆M鉤

　　窮、學(xué)、賞、百、氣：

　　窮、學(xué)、賞都是寶蓋寫法，也都上下連帶。而氣和百的橫鉤筆畫都相同。

　　②豎鉤

　　乎、用、圖、偽、時(shí)：

　　以上都是右豎鉤。乎、用、圖均為方筆鉤，外角尖銳、有力，有的角度較小，有的角度較大。偽字為圓筆鉤，時(shí)字的鉤外圓內(nèi)方，剛?cè)嵯酀?jì)。

　?、鄹赉^

　　識(shí)、威、或、哉、成：

　　戈鉤的處理形狀也多種多樣。識(shí)字的鉤是較清楚、規(guī)范的。威字的鉤則變?yōu)橹刂氐霓喙P，而或字的鉤很像碑刻中的棱角分明的捺筆，都沒(méi)有出鉤。哉字和成字則恰恰相反，把戈鉤變成倒鉤，向左上鉤了。

　?、鼙硳併^

　　規(guī)、繩、風(fēng)、龜、既、究。

　　規(guī)字的背拋恰好相反寫成，背拋?zhàn)兂闪讼蛳禄劂^。繩和風(fēng)的鉤都差不多相同。龜字的鉤向右出，既字在收筆前略微向回鉤，形成不大的鉤。究字的鉤則直向上挑。

　　8.轉(zhuǎn)折

　?、俎D(zhuǎn)

　　畫、有、南、速：

　　畫、有、速在轉(zhuǎn)時(shí)筆畫提按交代清楚，有輕有重，南字轉(zhuǎn)得較快，都是圓筆轉(zhuǎn)。

　　同、圖、屬、多：

　　同、圖、屬、多等字的轉(zhuǎn)都是方圓相濟(jì)、圓中寓。圖、屬兩字是轉(zhuǎn)中帶折，如圖的折筆即外口的最后轉(zhuǎn)折處，屬字的折筆上邊兩橫的連接筆處。

　　③折

　　行、調(diào)、書、際：

　　行的右上角、調(diào)的右半部周的右上角都是折筆，書的3個(gè)轉(zhuǎn)角和際的耳刀旁都是方折筆。

今草的結(jié)構(gòu)

　　草書的結(jié)構(gòu)原則是以刪繁就簡(jiǎn)、連綿不斷、筆斷意連、書寫便捷而為目的。盡管歷史上各家草書的結(jié)構(gòu)不盡相同，但草法的規(guī)律卻基本一致，有許多約定俗成的東西。因此，它的結(jié)構(gòu)規(guī)律是嚴(yán)格的，正如前一節(jié)草書識(shí)辨中所提到的那些結(jié)構(gòu)方法。

　　1.刪繁就簡(jiǎn)，點(diǎn)畫相代

　　在諸種書體中，楷書是最規(guī)范、最標(biāo)準(zhǔn)的書體，行書則比楷書自由，增加了筆畫之間相連的游絲，但都省減了楷書中繁復(fù)和點(diǎn)畫，而草書更為省減、簡(jiǎn)練，它的一畫可以代替四個(gè)點(diǎn)，一筆可以成一個(gè)字，可見(jiàn)其省略的程度，而且，草書可以用一點(diǎn)代替一畫，也可以用一畫代替幾點(diǎn)。在點(diǎn)畫那一節(jié)中，我們已經(jīng)作過(guò)介紹。

　　2.圓轉(zhuǎn)連綿，一氣呵成

　　書的主要筆法是使轉(zhuǎn)，因此在書寫時(shí)點(diǎn)畫隨筆法的曲轉(zhuǎn)而運(yùn)動(dòng)。它的線條多為圓弧形，加上游絲牽引其間，所以寫出來(lái)圓圈較多，加上行筆流暢舒展，一筆甚至可以寫好幾個(gè)字，有時(shí)寫下來(lái)就圈圈相套，一氣呵成。

　　3.氣勢(shì)貫通，挪騰變化

　　由于草書的氣勢(shì)體現(xiàn)在一整篇上，對(duì)每個(gè)字的位置和重心都不一定要對(duì)直和平穩(wěn)，只要?dú)鈩?shì)到了，上下有所呼應(yīng)，整個(gè)看起來(lái)渾然一體也就可以了。因此，有時(shí)字的挪騰很厲害，并不是上下對(duì)齊，而且字的形態(tài)也是千姿百態(tài)，變化多端。有些字單獨(dú)看是傾斜的，重心似乎不穩(wěn)，但從整篇看則是均衡、穩(wěn)定的。因此，草書從欣賞到創(chuàng)作，尤其是大草，都要從整篇出發(fā)，照顧全局。