一、層層遞進(jìn)的“三重視角”

“有一天，我們碰見(jiàn)一個(gè)白胡子老頭在向人乞討，和我同行的朋友約瑟夫·達(dá)弗朗士竟給了他一個(gè)五法郎的銀幣，我見(jiàn)此大感驚詫?zhuān)谑?，他便向我解釋說(shuō)：

我家原籍勒阿弗爾，家境不富裕，緊緊巴巴地過(guò)著小日子?！?/span>

這一段文字非常短小，但寫(xiě)作技巧上卻十分值得玩味，因?yàn)樵谶@篇小說(shuō)中出現(xiàn)了三重視角：第一重視角，作者“我”。“我”聽(tīng)朋友講一段故事；第二重視角，成年后的約瑟夫·達(dá)弗朗士，就是那位給乞丐施舍的好心人，也是故事的講述者；第三重呢，是故事中的“我”，幼年的約瑟夫。

在這里，我們需要問(wèn)的是，作者“我”以及成年約瑟夫視角的出現(xiàn)是為什么？從寫(xiě)作的角度說(shuō)，“三重視角”對(duì)完成作品有哪些幫助？

如果莫泊桑在《我的叔叔于勒》中使用其他視角，那么達(dá)弗朗士一家對(duì)落魄于勒的態(tài)度會(huì)被極大程度的窄化，甚至?xí)渭兙劢乖凇爸S刺”上，而使用了第一視角之后，“我”家生活的困苦、于勒對(duì)于“我”家的意義、父母在生活希望破滅時(shí)的絕望、“我”付錢(qián)給于勒時(shí)的情感糾結(jié)都被無(wú)比真切的呈現(xiàn)在讀者面前。

在小說(shuō)中多次出現(xiàn)“我”的主觀判斷：“我”覺(jué)得只要一見(jiàn)面就能認(rèn)出于勒叔叔，“我”認(rèn)為二姐能夠被求婚是于勒叔叔來(lái)信的功勞，“我”猜測(cè)于勒叔叔一定做過(guò)乞丐。

最后一重視角是作者“我”，這個(gè)“我”除去序幕部分再也沒(méi)有出現(xiàn)，但這個(gè)“我”又是不可或缺的?！拔摇笔且粋€(gè)和讀者一樣的旁觀者、聆聽(tīng)者，“我”負(fù)責(zé)把讀者帶到約瑟夫旁邊，讓讀者了解他的故事，也看一看成年后約瑟夫的樣子——他成了一位慷慨憐憫的紳士。

通過(guò)三重視角，小說(shuō)的敘述變得更加順暢，含義也變得更加豐富。

二、偶然與必然的平衡

小說(shuō)需要尋找生命的必然性，那些關(guān)于命運(yùn)、人性、人生的必然，但小說(shuō)又需要偶然性，在那些偶然的突發(fā)事件中把主人公逼到絕境從而展示必然性，但是，如果讀者感覺(jué)到小說(shuō)中的偶然因素太多，作者所展示的必然性就會(huì)缺少力量，所以任何一個(gè)偉大的小說(shuō)家都需要小心謹(jǐn)慎地拿捏作品中偶然性與必然性的平衡。

在小說(shuō)的序幕就布置了一個(gè)懸念，“我”看到約瑟夫施舍給老人五法郎，五法郎是什么概念？從后面買(mǎi)牡蠣可以估算出，大約是幾十元人民幣，對(duì)乞丐來(lái)講這不是一筆小錢(qián)，于是“我”驚訝了。

約瑟夫馬上解釋到，他這么做是因?yàn)橛泄适?，現(xiàn)在要把這個(gè)故事講出來(lái)。但約瑟夫并沒(méi)有一張嘴就介紹“于勒叔叔”，而先說(shuō)自己幼年時(shí)家庭貧困，這就是在為于勒的出場(chǎng)做準(zhǔn)備。

為什么他們每周末要去海邊？ 因?yàn)樗麄兂擞瓮嬷庥幸豁?xiàng)重要任務(wù)——翹首期盼于勒叔叔。

但是，他們?cè)诤＿叺鹊接诶樟藛幔繘](méi)有，當(dāng)然沒(méi)有，一個(gè)作者反復(fù)鋪墊的人物怎么可能就這么出現(xiàn)，即便作者答應(yīng)，被吊起胃口的讀者也不會(huì)答應(yīng)。

所以于勒不能現(xiàn)在出現(xiàn)，不能以普通的方式出現(xiàn)，他要以一個(gè)戲劇化的方式亮相，在這一刻，作者通過(guò)鋪墊、通過(guò)對(duì)敘事節(jié)奏的控制和讀者達(dá)成了共識(shí)。

偶然與必然在船上實(shí)現(xiàn)了交匯。

從某種意義上講，小說(shuō)是講故事的藝術(shù)，一篇偉大的小說(shuō)除去精彩“故事”之外，還要關(guān)注一個(gè)“講”字。手藝精湛的作者可以讓平淡的故事變得扣人心弦，手藝拙劣的作者只會(huì)讓精彩的故事變得平淡乏味。